本帖最后由 burger 于 2010-5-10 09:55 编辑
pps上有安顿系列，目前发现的有： 生死劫，沉沦，我们 。。绝对隐私之别提过去别问将来 。人在北京。。。
以下 ZT:
写完《生死劫》这部中篇小说，大约是在2000年的春夏之交。此后收入我的中篇小说集《焚心之恋》，由北京出版社出版。2004年初，导演李少红将其拍摄成电视电影，之后又转成胶片。在以我的原著为基础改编的《绝对隐私》系列电视电影中，唯有这一部是根据小说改编而不是根据“口述实录”，也就是说，在宣传过程里一直被强调的“真实”之中，唯独《生死劫》来源于“非真实”。有意思的是，迄今为止，《生死劫》却是这个系列的十部戏中在国外获得奖项最多的一部。
我至今还记得《生死劫》的写作过程，对我来说，那也是一场劫难。
这个故事在心里蛰伏了很长时间，我才写下提纲，交给出版社的编辑杨钢老师。那时候他被《焚心之恋》这个写“第三者”的故事吸引，注意力并没有在《生死劫》上。当时我们讨论过这样一本中篇小说集出版是否“合适”，因为其中的题材相对比较敏感，《生死劫》讲人贩子的骗局，《焚心之恋》说“第三者”和婚外情，而《孤单单的身影后》则是同性恋者的情感挣扎。后来到了真正看到成稿，杨钢老师才不再担心，他重复着说一句话：“很健康，也深刻，很干净，没问题。”我觉得他是在鼓励我，当然也是在坚定他自己——出版人也需要下决心，在任何时候都是如此。
写小说那段时间我每天的生活非常有规律，早晨八点左右，已经坐在电脑前面，到下午四点，不管写到什么程度和关节点，一定收工。这中间我不吃东西，基本上只是喝咖啡、果汁。每天的工作量大约在一万五千字到两万五千字之间。《生死劫》写到三万字，是在一个下午，还不到四点，我趴在电脑键盘上，哭了，跟自己说“写不下去，写不好这个女孩子的命运”。那种脆弱的感觉，在后来听到导演说周迅在拍摄现场憋得脸孔发紫、浑身颤抖的时候，一下子回来，——我能体会那种脆弱的、无力的、愤懑的、没着没落的感觉，在我写作的时候，不止一次，它来折磨我。那天我提早收工，回我母亲家吃晚饭。大概我脸上写满了憔悴和神不守舍，家人看在眼里，知道一本小说一度的“发病”时节到来了，谁也不敢问我什么，小心翼翼见此人绕着走。整整两天，我躺着，瞪着眼睛躺着。第三天，早晨八点准时开工，第一件事，把已经写完的三万字一举删除——我要从头再来。这样工作了三天，写完了，七万八千多字，自己觉得中间没有“断气”。写完之后我没有修改过，编辑杨刚老师在审稿的时候打电话问我：“安顿，你还有什么要修改的吗？”我说：“没有。”杨老师特意强调了一句：“《生死劫》，你还要修改什么吗？”我仍然说：“没有。”后来书出版了，杨老师告诉我，他看《生死劫》的时候是一气呵成，他说：“不能想象你会这样写一个女孩子的命运，过于惨烈了，让人心疼。”当时我就想，这是一场劫难，对我、对主人公嫣妮，都是在劫难逃。
早在1999年底和2000年初，导演李少红就表示愿意改编《绝对隐私》系列作品中的一些内容，这个过程持续到2003年11月16日正式开机，三年多过去了。那时候她选中的篇目中没有《生死劫》。《生死劫》成为周迅的作品，大概可以算是一个偶然。2003年开机之前，导演找到我，问我能不能推荐一个新的故事，适合周迅风格的。我当时什么也没想，脱口说出《生死劫》。我看过周迅的一些作品，特别是《苏州河》这一类，当时的感觉就是她一定能“进入”嫣妮的世界，而且非常容易。再后来，就是改编剧本完成了，他们那边开始拍，我到处出差，继续采访。拍摄的过程我没看到，据说是在阴冷的地下室“坐井观天”，导演说过几次，我可以去看看，我都没去，找理由推托，其实是不敢。我不想写作过程中的那种感觉再卷土重来，我觉得周迅会把这种感觉加倍强化出来，我不敢看。
到今天为止，《生死劫》我只看过一遍，是在中视传媒的一间办公室里，负责宣传的兄弟小刘把我和我的两个好朋友——葱葱和猪猪——召集到一起。看的是样片，还很粗糙，电视机很小，四个人排成一排坐着，有咖啡、饮料、炸鸡和一些零食。当时没人吃东西、喝水，隐隐约约有抽鼻子、擦眼泪的声音，善解人意的小刘在这种氛围里起身关上灯，让大家在黑暗中免去尴尬。我也趁机擦眼泪。
我不知道该怎样复述这个故事，我没有能力描述那种特殊的味道，一个城市的底层和深处的、不为人知的阴谋和罪恶的味道，一种女人的鲜血、眼泪、羊水、乳汁混杂在一起的味道。我开始问我自己：你怎么写了一个这样的故事？你的主人公是谁？我无法回答。但我深深地了解，她，嫣妮，一个被诱骗生下孩子而后又被夺去孩子、被击碎了爱情梦想的年轻女子，她始终在我心里，按照她自己的逻辑活着。她是她自己。
《生死劫》得到的奖项都来自国外，我常常想，那些外国人，他们能真正理解这样一个现代中国女子的遭遇吗？这是我想不清楚也没有渠道能搞清楚的。我唯一清楚的一点，就是我熟悉嫣妮的生活。在我为了写作《生死劫》这个故事而穿梭于很多高层居民楼的地下室、位于城市边缘的那些只有夜间才红火的“鬼市”以及卖春女子集中的所谓一条条“鸡场路”的时候，我从那些人的脸上，看到无数的沧桑故事，掩埋在城市的夜空下，格外真实而触目惊心。他们当中的每个人，恐怕都经历过遇见一个人、一件事、一个命运转机的劫难，而如果我们有幸与他们深入交往、情感交缠，或许也是一段新的劫难的开始，不知生死。
相关资料： 《生死劫》 改编自安顿中篇小说集《焚心之恋》之《生死劫》
原著：安顿 编剧：廖一梅
导演：李少红
主演：周迅、吴君、蔡明、苏小明
剧情简介：
胭妮的母亲是知青，插队时嫁给当地一个农民。胭妮不到1岁时，被母亲送到北京的姥姥家。胭妮从小就感到自己是个多余的人。渐渐地，胭妮变成一个孤僻的孩子。
一天，胭妮意外地收到大学的录取通知书。迈向新生活的胭妮，与小货车司机木玉巧遇。胭妮没想到，劫难在这一天悄然拉开序幕，木玉对她百般宠爱，只是想利用她生孩子，并用孩子去换取金钱。
当胭妮从这场生死劫难中挣扎出来的时候，她才猛然醒悟，自己的孩子可能正在重复自己的童年。她并未因遭受生死劫难而放弃生活的勇气，而是变得更坚强……
获得奖项：
2005年美国翠贝卡国际电影节“最佳故事片奖”
2005年印度喀拉拉邦国际电影节最高奖项“金雀奖”
第五届蒂伯龙国际电影节“2006年金片盘最佳故事片奖”
第16届亚洲及拉美地区电影节“最佳故事片奖”
相关资料： 《我们》（原名《兄弟》）
改编自安顿作品《绝对隐私——当代中国人情感口述实录》之《回家》——《你的肩是我一生的天》
原著：安顿 编剧：安顿 导演：曾念平
主演：徐僧高烜 沈畅
剧情简介：
都说兄弟同根生，可这对兄弟的脾气秉性却大不相同。哥哥文子是大家公认的优秀少年，而仗义的弟弟梁子却和一帮弟兄整天混在一起。都说哥哥护着弟弟，他们却刚好相反，虽然有传言说梁子不是亲生的，梁子还是护着文子。高中时代，漂亮的女生老五爱上了文子，在毕业后为了挽回这份爱怀上了文子的孩子。文子大学毕业后出国了，喜欢老五的梁子始终护着老五和那个叫全乎的孩子，并不顾家人的反对当起了全乎的爸爸。梁子为保护孩子入了监狱，出狱后，带着全乎独自生活。父亲去世后，妹妹桃子带着家中的两个秘密，经过努力，最终揭开了哥哥文子和他的孩子全乎惊人相似的身世……
相关资料： 电视电影《绝对隐私》系列之八：幸福从邪恶中穿行（沉沦）
改编自安顿作品《绝对隐私——当代中国人情感口述实录》之《情证今生》——《幸福从邪恶中穿行》
原著：安顿 编剧：廖一梅 导演：安地
主演：黄觉海清 安顿
剧情简介：
非常聪明但是并不特别漂亮的女孩于淼对张扬一见钟情，并发誓一定要将他追到手。和张扬恋爱后，于淼开始忙着帮助张扬实现办个人画展的梦想，就在一切顺利的时候，她忽然发现张扬在吸毒！
于淼不甘心失去苦苦追求到的美好生活，于是隐瞒了众人送张扬去了戒毒所成功戒了毒，没想到刚刚平静不久，觉得失去了创造力张扬又开始复吸。于淼思前想后，毅然打电话叫来警察………
于淼坚持每周都去监狱看望张扬，尽管开始张扬不肯见她，但是不服输的于淼依然坚持着自己的爱。张扬终于被这份深爱所感化。张扬出狱后，二人回到老家西安登记结婚，一切重新开始。
没有安全感的于淼惟恐幸福再次消失，她找到安顿讲述自己的故事，想让所有人和她一起保住她的幸福。
相关资料： 《别提过去 别问将来》
改编自安顿作品《绝对隐私——当代中国人情感口述实录》系列之《相逢陌生人》——《别提起过去，别问将来》
原著：安顿 编剧：邹昌怡
导演：安地
主演：鲁昕沈惠芬 安顿
剧情简介：
爸爸去世后不久晶晶重新拥有了一个温馨的家，在今后幸福的家庭生活中，晶晶不可抑制地爱上了英俊儒雅的继父，甚至脑中闪过诅咒妈妈的念头，万没有想到念头很快变成了事实。妈妈在临终前说出了晶晶的心结，晶晶向妈妈保证爸爸永远是爸爸，自己会重新开始生活。
为了早日摆脱内心的阴影，晶晶不顾爸爸反对嫁给了一个比自己大27岁的外国摄影师，婚后随丈夫定居国外，并有了自己的女儿。丈夫外出工作时让儿子陪伴晶晶母女。两个同龄的年轻人最终冲破道德防线坠入了爱的深渊。丈夫偶然发现后很是惊讶和愤怒，但他自我鼓励，终于圆满解决了这个问题，不仅没有失去儿子，而且赢回了晶晶的心。
晶晶向安顿表示，自己仍在路上，所以别提过去，别问将来。
相关资料： 《人在北京》
改编自安顿作品《绝对隐私——当代中国人情感口述实录》之《相逢陌生人》——《我发誓决不让这样的事情发生在我身上》及《一个城市的印记》
原著：安顿 编剧：廖一梅
导演：李少红
主演：牛牛王宁 齐新 项燕华
剧情简介：
陈在北京读完大学后费力留在了北京。单位经常有人给介绍女朋友却都因为陈是外地人而告吹。陈对此已不抱幻想。只想尽可能地从经济上报答父母，同时在默默等待着认可自己是外地人的那份缘分。
陈的故事发表后引发了一系列连带反应。玫瑰在采访中说到，大学期间同居男友因她出身于贫瘠的山村而抛弃了她。玫瑰于是不再相信男人和感情。为了得到北京户口她嫁给了略有残疾的北京男人张平，婚后第二年，张平明白了一切，但是仍希望用自己真诚的爱感化玫瑰，并且希望拥有自己的孩子。玫瑰一时倍受感动，于是在她为张平生下一个儿子后，又提出离婚。善良的张平帮忙保住了玫瑰的北京户口。玫瑰成了北京人，却从内心不喜欢北京。
人和人的生存目的不同，而我们有时无法回避地域文化和出身环境对我们的影响。
我已经无聊到开始重新看老友记了{:5_392:}
好看的挺多的啊，我都看不过来
pps上有安顿系列，目前发现的有 生死劫， 沉沦，我们
很不错
burger 发表于 2010-5-9 15:57 http://www.dolc.de/forum/images/common/back.gif
安顿系列是啥啊
红门：在美国的一个华人家庭，3个女儿，老爸退休，想着自杀。。。
本帖最后由 burger 于 2010-5-9 21:34 编辑
安顿系列是啥啊
奶宝 发表于 2010-5-9 16:42 http://www.dolc.de/forum/images/common/back.gif
根据安顿的采访实录改编的，有周迅，黄觉。。。。好像应该有10部，均为李少红监制，导演其中4部，另3部其老公导演，余3部安地（中国出生，美国长大）
杯具啊，都是那么无聊。这学期我实习，女友也分了，周末原来还可以看看英超，现在赛季都结束了，唉。。。大家的好电视剧多多推荐啊
{:7_446:}
Mr.Brain
我昨天看了一部法国小孩电影~~小淘气~~
又看了一部德国傻瓜喜剧~~教官施密特~~{:6_418:}
唉，我发现我现在越来越无聊啦。。。除了折磨大白，就没啥可干的啦最近也没啥好片，一到周末，闲的 ...
奶宝 发表于 2010-5-9 13:00 http://www.dolc.de/forum/images/common/back.gif
http://www.tudou.com/programs/view/nf8ZIGANxvI/
偶看两遍了
很感慨，德国人跟法国人的区别从小就有了，法国人长大成人后能够很优雅，德国人长大后就是很“朴素”，都是有渊源的