《 让 子 弹 飞 》： 口碑与钞票齐飞
本帖最后由 金叶子 于 2012-8-24 22:19 编辑作者：影绰 来源：时光网 发布时间：2010-12-01 15:35
每年的11月以降，贺岁档之战蓄势待发，影界大佬们像竞选总统一样纷纷宣传造势，各大噱头狂轰乱炸地挤破报端，目的只有一个——拉足选票，以期加冕。今年亦不能免俗，贺岁档呈“三国鼎立”之势，姜文的“罗汉阵+鹅城四美”；冯小刚的“京味+大众人缘”；陈凯歌的“戏剧经典+史诗气质”，都有自己的独特优势，在拉锯战中孰占上风现在结论无异于雾里看花，如果只是出于情感尺度去衡量三部片子的市场前途的话，那么，过早盖棺未免荒唐。
三位大佬的狭路相逢无疑为整个贺岁档的市场井喷埋下了最火热的爆点，但是，古语有训：三个和尚没“肉”吃，所以，最灿烂的烟花下面也注定了焦点的发散，惨烈地你来我往之间元气大伤无可避免，各个集团流走部分经济收益亦在劫难逃。正在烽烟“三”起，战鼓擂鸣，我等草芥为三个和尚吃肉问题捏汗的当口，陈凯歌忽然高调宣布《赵氏孤儿》推迟上映日期，缘由是自己比冯小刚和姜文从影要早，理应退让。如此的高风亮节让人动容的同时也让人“揶揄”凯歌导演的“老谋深算”，如此“退避三舍”既能体现作为“长者”的谦容大度，又能送姜文和冯小刚一个人情，实为一箭双雕之举。陈导一笑，别抢了，大家都能有肉吃。笔者不得不承认自己的这种以小人心度君子腹的揣测不是很厚道，招人诟病也不是没可能，所以，我的搪塞理由是“我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的”，我擦，我永远有理由。
陈导如此一来，顺其自然地把战场的惨烈音调降了几个八度，不失为一条与君共荣的出路。这些写在开头的话一不小心就啰嗦多了，还是瞻望影片来的紧要。
这个题目是我主观愿望的强烈倾向所派生的结果，而非是在臆断它的市场前途，此说的寓意昭然若揭：愿《让子弹飞》在口碑和票房上取得双赢。之所以产生这种主观愿望，缘于我对姜文一以贯之的喜爱。我有幸见过姜文两次，都是在上大学时。一次是他回母校搞了个讲座。通知先几天报的，等到了周五下午，我从宿舍飞奔到会议室，哇噻，人已经铺了一地，真的，好些个都被迫站在门外拧着脑袋往门里面探，我费了吃奶的劲才踩着众人找到一个犄角旮旯安定下来，当然，过程中肯定招了无数白眼和怒骂，but,who care？姜文外表霸气，给人不怒自威的感觉，谈吐却很是睿智幽默，我们这一干小师弟们七嘴八舌地问一些饱含敬仰之情的问题，气场出奇的融洽。第二次见面是母校校庆的时候，不只是姜文，还来了很多其他大腕，由于这次队伍磅礴，针对性也便没有前一次强劲了。
其实，写上面这些不是在表述我的偶像崇拜，我还没有浅薄至用这种幼稚的标榜去招摇曾经的际遇，它有更深层表达。通过这两次短暂的接触，我约略地洞悉到为什么姜文的作品中拥有一种诗性的独特气质。我相信那是他本人诗人气质的影像化体现，他谈吐带有强烈的思辨意味，是只有诗人才会特有的敏感。无论是《阳光灿烂的日子》里的青春缅怀，还是《鬼子来了》中的民族反思，抑或是《太阳照常升起》中被阉割的男性精神（图宾根木匠语），无不佐证着我从他身上分明感受到的讯息。
姜文的创作风格在中国整体的电影文化语境中显得过于与众不同乃至是特立独行，其作品不单有民族性的精神传承还贵在糅合了西方哲学的辩思，这也是他蜚声国际的理由。可以这样讲，在姜文之前，我不曾见过像他这样拍电影的本土导演（主要指作品风格），尤其在《太阳照常升起》后，当那个象征的世界被高深地解构后，这种以“诗”为母题的书写与我对中国电影的期待达成了空前的默契与吻合，我被震撼了。
此次《让子弹飞》的卡司异常强大，就如黄评论员说的“堪比当年皇家马德里队的银河战舰”。这种商业化的选角策略透露着姜文对商业电影属地摧城拔寨的野心，所以，对影片主题性和思想性的焦虑便被摆上了台面，不过这种担忧在姜文的造诣和才华下却能转化为一种噱头，这不失为肯定其价值存在的绝佳悖论。
无论如何，姜文值得期待，《让子弹飞》值得期待！
叶子是个认真妞儿，信息好全，赞。
《让子 - 弹飞》的四大营销启示
标签： 杂谈
“姜文导演的《让zi dan飞》1周票房斩获1.7亿，打破了《唐山大地震》1.6亿元的国产片首周票房记录，收获了国产电影罕见奇迹。”不管此新闻是真是假。在惊叹的同时，我也不断的回忆前两天观看的感受，思索此片到底给我们营销人留下哪些启示？
刚开始看到《让**飞》这个名字，全然不能理会到底是什意思，后面才知道，是一位有着丰富经验的枪手对射击这门技术的深透理解和把握，能准确把握一颗**在打中目标的过程中需要花费的时间，就是玩“专业”。反思我们营销人何尝不是需要专业的本领呢？
这部电影描述的是一个势单力薄的绿林悍匪张牧之（姜文饰）打劫即将上任的县长马邦德的火车没有赚到钱，为了赚到更多钱，冒充县长，最后打败实力雄厚的黄四郎（周润发饰）的故事。他具体采用了以下4大方法，实现了他的目标。同时也留给我们营销人4大营销启示！
1、擅于利用客户资源，创造更大价值。
绿林悍匪张牧之打劫大骗子马邦德的火车后没有捞到什么好处，心里不大甘心，在审问的过程中发现打劫的既然是一位即将上任鹅城的县长，而且鹅城的市民也都不认识这位新县长，于是他就打起利用这一优势的资源，赚取更多钱财的主意，大胆的做出自己冒充县长的决定！虽然在谈判过程中马邦德承诺张牧之，愿意把自己当鹅城县长后赚的钱全部给他，但是张牧之还是更愿意自己亲力亲为实现这件事情。
在企业实际的营销中，企业开发完客户后，虽然知道客户的实力和其拥有的资源，但是很少有企业想到或愿意利用客户的优势资源，去为自己的区域销售目标努力。而企业更多的是愿意傻傻的相信客户“一定会全力推荐本品牌”的口头承诺，最后的结果，落的是厂商互相埋怨，不欢而散的狼狈结局。
所以企业想要在一块市场上有大收获，不能全听信于客户的口头承诺，必须要自己擅于利用客户的优势资源，前期亲力亲为借用企业本身的专业水平，帮助客户和自己打下区域市场，为自己以后的销售目标更好的服务。
2、想要快速在新的区域市场获取成功，必须要通过有影响力的活动获取当地商家的认可和关注！
绿林悍匪张牧之为了获取鹅城百姓对其的初步认可和关注，利用马邦德淹死的随从人员的尸体化装成鹅城百姓最讨厌最害怕的麻匪，然后在鹅城的“城市广场”当众假装枪毙麻匪示众，极大的引起了鹅城百姓的对其能力的初步判断和认可。
在企业营销中，一个企业进入一个陌生的市场，企业一般都是让自己当地的客户依靠客户自己的资源，单独“默默”的开展工作。最后代理商默默开拓几年，很多当地商家都不知道这个产品的存在，也不知道这个产品的销售情况，更不用说商家愿不愿意去经销此产品了，因为任何一个商家都不会去经销一个自己都不太熟悉的产品。
所以一个企业的产品进入到一个新的区域市场，如果想要快速获取销量和影响力，首先必须要快速获取区域市场商家对其产品的关注和认可。要想商家快速认可和关注，必须要通过活动或事件造势来吸引，引起当地商家的经销兴趣。
3、通过活动造势传递品牌定位，建立品牌的差异化。
绿林悍匪张牧之来到鹅城赚钱，他抛弃以前的县长赚钱的方法：“收刮穷人的钱”。他的定位是要赚有钱有势人的钱。他明白，在赚有钱有势人的钱之前，必须要先获得当地百姓的支持才行。所以他通过枪毙假麻匪和为民做主教训黄四郎的教头等事件，积极塑造和传播其“青天”的形象，宣扬他和以前的县长是有本质不同的，不是来收刮百姓，而是要为百姓做主。
在企业实际的营销中，很多企业都不会去传播自己的品牌定位的信息和原因，以至于很多客户不知道企业的战略和定位，所以只觉得企业产品价格太高或者觉得企业产品价格太低导致利润太小等表面现象，从而都不愿意经销企业产品。 所以企业要在区域市场获得成功，必须要通过事件或活动等形式明确传播产品的定位，让当地商家充分明白企业战略意图和方向，相信企业以后好的未来。奠定商家销售企业产品的信心。
4、要达到本地强势品牌的销量，必须先策反当地市场的代言人。
在电影结尾张牧子是在与黄四郎实力悬殊非常大的情况下进行决斗的，为了彻底打败“地头蛇”黄四郎，他具体通过扔钱给百姓、扔枪给百姓、佯攻攻黄四郎、捆绑黄四郎的替身等形式不断刺激鹅城百姓人性的弱点，鼓励百姓放弃恐惧，勇敢去攻击黄四郎，最终让黄四郎彻底失败。 很多企业在定区域销售目标时向大品牌靠近，但是在开发区域市场时，却又不敢碰当地大品牌的代理商，怕难度太大或怕时间太长，所以最后导致区域销售情况不理想。
所以企业要想在区域市场快速打败或达到当地强势品牌的销量，首先必须搞定当地最大品牌的当地替身(其总代理商)，只要其代理了你的产品，受其影响，当地的二三级商家才会经销你的产品，这样企业的产品销量才能与大品牌看齐和超越大品牌。
本帖最后由 金叶子 于 2012-8-24 22:23 编辑
剧情简介：
《让子弹飞》讲述了北洋年间，南部中国。一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发……
幕后花絮：
葛优、姜文两大内地华语影坛传奇男星15年来的首度合作，更有华语顶级巨星周润发鼎力加盟，由不亦乐乎电影公司和香港英皇电影、中影集团、中联传播、幸福蓝海公司联合投资，姜文导演执导的影片《让子弹飞》，集结了当下华语电影的顶级阵容。
超强阵容
陈坤是用“激将法”感动姜文，陈坤当时对姜文说，“你敢用我这样偶像型的演员吗？片子里有我能演的角色吗？”
葛优这个戏里面有假发，所以化妆的时间特别长，有时候嫌麻烦就干脆几天都不卸妆，后来有天晚上实在太痒了，葛优睡不着半夜起来把头皮给揭下来了。
姜文为了这部戏早在影片开拍前就已经开始健身减肥，并且注意控制饮食。邵兵、廖凡、张默等片中他手下的小兄弟，都在他的带领下积极瘦身，片中特地加了一场裸上身的枪战戏，展现众爷们儿的完美身材。再加上拍摄过程中的辛苦工作，姜文整部戏拍完成功瘦身20斤以上。
之前贾樟柯表示在《让子弹飞》开机前曾经获邀出演一个角色，但后来因为这个角色变成了女人而不得不放弃。
精彩对白
美女不要，钱你也不要，你到底要什么呀？
如果你活着，你早晚都会死的，如果你死了，你永远都活着。
《让子弹飞》一片随着发哥在开机发布会上曝光姜武加盟，打出“十一罗汉”概念的姜文新片《让子弹飞》男星阵容已经曝光10人，姜文、周润发、葛优、陈坤、胡军、姜武、姚橹、廖凡、邵兵、张默十大男星汇聚星光耀眼，也让谁会是第11人成为影片最大悬念。而记者昨日获悉震惊消息，美国总统奥巴马在深圳工作同父异母的弟弟马克·恩德桑乔受邀客串，出演一名牧师，这是他首度亮相大银幕。
马克·恩德桑乔为该片增色
周润发混搭葛优，姜武首度加盟兄弟档，《让子弹飞》此前的阵容已经给人不少惊喜，而奥巴马弟弟加盟更为这部传奇大片增添戏剧性色彩。据悉《让子弹飞》中有两名外国牧师的角色，虽然戏份不多，但却会在一场重场戏中亮相，计划在月底拍摄。剧组到广东后向奥巴马弟弟发出邀请，没想到过程比想象中顺利。据知情人介绍，双方见面十分融洽，“马克·恩德桑乔身材保持得挺好，脸型也非常适合上镜，重要的是他的汉语实在比想象中还流利，中国文化功底也非常深，客串这个角色一点问题也没有。”
《让子弹飞》片方接受采访时证实剧组的确邀请马克·恩德桑乔出演，不过只是客串性质，只有一两场戏。因为奥巴马当选美国第一位黑人总统，2002年就已经来深圳定居的马克·恩德桑乔也一举成名，他和奥巴马同父异母兄弟的身份让他成为中国媒体关注的焦点。不过，在过去的两年中，他延续了他在中国低调的生活，身为一家公司老板的他很少在公众场合抛头露面，上个月奥巴马总统上任后首次访华，他的河南籍妻子才首次在媒体前曝光。据了解，此次联系到马克也让剧组花费不少周折，马克起先也以估计商业演出为理由推辞，但片方的诚意打动了马克，而一直热心慈善事业的马克提出的唯一要求则是，要把全部片酬捐献给慈善组织。
本帖最后由 金叶子 于 2012-8-24 22:20 编辑
来自: 毛你个头啊
又很久没有写点影评什么的了，在我印象里，好像还欠好友们一片关于《盗梦空间》的观后感。实在不好意思把自己的慵懒摆在台面上了。。。
说道姜文，大家耳熟能详，但是作为很多观众其实并不了解的太多，而了解他的也大多都是一个叫做“姜文”演员的姜文。作为导演的他，正是因为一直走着文艺片或者实验电影的路线让浸泡在商业电影灯红酒绿中的人们无法触及。上个世纪末到这个世纪的头十年，好莱坞仅仅用了电影发展生命的六分之一的时间换取了人类视觉感知的一体化进程，我们拱手交出自己视觉经验并且由他们来进行管理编码发生以及再生产。与之带来的那些轰轰烈烈的商业片慢慢的带走了张艺谋、冯小刚、陈凯歌。。。。下一个是姜文吗？我看到网上很多朋友在提出关于姜文放弃文艺路线走向商业低俗的道路。当我看完这一部电影的时候，我暗暗的笑了，如果这算一个问题，那么姜导献给观众的一个小噱头也就达到了。
常常听导师跟我们说一句话，那就是好好在学院里学习读书搞学术，出江湖，秒杀指日可待。对此我们面对江湖中的种种诱惑，反而对这个观点表示怀疑。姜文为学院出身，还在学术堆里挣扎的人们带来了某种释怀。多年对电影的实验，对电影的研究待有出山之时必是震惊四座。我们可以发现这部电影里面包含着太多姜文电影招牌的元素，也发现他对商业电影绝对精致的理解和游刃有余的运作。一部电影所做到的就是几乎全面的超越，至于超越谁，我就不说了。
电影与舞台戏剧一直有着紧密的关联，而姜导把对后者的理解全然的展示在了《让子弹飞》这部电影之中。我们举出几个舞台剧表演最出彩的地方，一个是六弟剖腹自杀的荒诞片段，第二个是所谓的“鸿门宴”片段。像这样的剧场经验的场景还有很多，我们仿佛就如同看一场话剧，他把观众拉回到对古典喜剧的感知经验上来，运用强有力的对白表演和夸张的演员肢体面部表情的展示，让我们享受的是一场经典的舞台表演。作为有着深厚戏剧学习功底的姜文把这一点发挥的伶俐精致。
电影是一个视听感知的集合体，把握电影的节奏往往是影片最至关重要的命脉，观者是否能被卷入其中也往往在于这种节奏性。很多导演都会以镜头的组合，也就是从视觉上找寻对节奏的把握，比如镜头的衔接、视觉的表达等。而然姜文所用的节奏感却是来自与听觉上的。那就是如戏剧化舞台版的对白，子弹版问答式的对白把我们拉入到一种奇异的荒诞之中，让我们拥有比欢笑节奏来的更快的经验。一个又一个的包袱埋在对话里，我们没有时间去想，去停，顺着剧情一个个如鞭炮般的炸响，如过年般的喜庆。用听觉作为影片节奏的做法正证明了这部电影以舞台话剧作为深厚支撑的论断。（我们知道在话剧里，由于观者和表演者的位置问题，只有在表演者大幅度表演动作的时候才会强烈引起我们的关注，他是在细节上难以表达的，而声音对于观者更加公平，所以话剧的“话”永远是节奏和命脉。）
很多人认为这是一部喜剧片，是的，我们都笑了，笑的很猛烈，但是我们是因为荒诞而笑的。这部电影的舞台性更多的说明了它是一部荒诞剧。姜文把电影最擅长发挥的优势加上了舞台最专长的地方合成一处，观众就在这个具有绝对功底的表演下震惊了。我之所以认为这是一部荒诞剧还有另外一个原因，那就是它的讽刺性。姜文全面的解读了在中国人身心上的独有特质，种种劣根性被引爆在了笑声中，我们往往一笑而过，其实又何不是再取笑我们自己呢。对于姜文讽刺的那些事那些人我在这里也没必要说的太多，看过片子的人很容易体会的到，但是讽刺过后的无奈或许才是导演本身面对的某种处境，片子最后，落单的姜文为死去的人付出的一切与活着的人欢喜离去形成鲜明的对比。换过来想想，如果死去的人没有死，所得到的结局其实终究一样。生死与人性毫无关系，人性与个人也毫无关系，做一个特立独行的人终究没有意义，最后姜文还是骑着马和火车同去。反过来再想想，我们期待一个特立独行的好导演最终用一个背离自己原道的商业片讽刺了当下的一切。。。姜文演的就是自己，却用最巧妙的方式向我们展示了一个无奈的社会，一个卓越的自己。
有人觉得这个片名与剧情关联的太少，好像只是男主人公一个一技之长或者是一句口头禅。作为导演，姜文常常用很随性的语言命名影片，这部片子也一样，但是却体现着他深刻的理解。子弹飞，我们都知道，在我们的意识里，子弹只有结果没有过程，因为它的出发基本就是结果的产生，即人或者物被打中。请记住 “被”被动的。是客体不想接受的。让子弹飞，用一个主动句给我们展现的是主体的色彩，勾起的是对动作实施者主体的思考。飞是子弹产生结果的过程，其实片子中来来去去的人物真都把荒诞都展示在了过程之中，结果来的很没有意义，而过程却给我们无尽的韵味。
另外我对这部片子还有些题外的想法，希望这不是姜导内心的念头。在演员上，他以港台华人一哥身份的周润发作为对手戏的男主角，以大陆一哥身份的葛优做自己的一号配角，我们在这部片子里看到的是，葛优在演自己最擅长的角色，毫无新意可言，周润发虽然有所突破却处处为姜文所配戏。最后依靠自己为自己设计的一个角色达到了对这两个通过商业片锻造出来的人物一次性超越，实在无可厚非。但我不希望这是姜导的一个小算盘，更希望只是一个不谋而合的偶然。总之，姜文第一部商业电影就有这么巨大的价值和效应，不论是个人的还是电影界的，都将是不可不关注的。
还是希望大家通过这样一部耳熟能详的电影去关注姜文之前的文艺片和实验性电影，再回头看这部片子，你们会发现太多美妙之处，让我们体会到把两者做到完美结合是需要多少功底。
《让子弹飞》的演职员表
导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 艺术指导 | 美术设计 | 服装设计 | 动作指导 | 录音 | 副导演/助理导演
导演 Director：
姜文 Wen Jiang
编剧 Writer：
述平 Ping Shu
姜文 Wen Jiang
郭俊立 Junli Guo
危笑 Xiao Wei
李不空 Bukong Li
朱苏进 Zhu Sujin
马识途 Shitu Ma....原著小说
演员 Actor：
姜文 Wen Jiang....张牧之
葛优 You Ge....老汤
周润发 Yun-Fat Chow....黄四郎
廖凡 Fan Liao....老三
邵兵 Bing Shao....老二
张默 Mo Zhang....老六
周韵 Yun Zhou....花姐
陈坤 Kun Chen....胡万
胡军 Jun Hu....假张麻子
刘嘉玲 Carina Lau....县长夫人
苗圃 Pu Miao....老汤前妻
姚橹 Lu Yao....胡千
冯小刚 Xiaogang Feng....真师爷
杜奕衡 John Do....老四
胡明 Ming Hu....孙守义
白冰 Bing Bai....黛玉晴雯子
姜武 Jiang Wu....武举人
危笑 Xiao Wei....老七
杨奇雨 Qi Yu Yang
马珂 Ma Ke
李静 Jing Li
赵铭 Ming Zhao....受辱民女
制作人 Produced by：
马珂 Ma Ke....出品人
董韵诗 Barbie Tung....监制
利雅博 Albert Lee
赵海城 Hai Cheng Zhao
尹红波 Hongbo Yin
韩三平 Sanping Han....出品人
杨受成 Albert Yeung....出品人
周莉 Li Zhou
董平 Ping Dong
何世平 Shiping He
姜文 Wen Jiang....producer
原创音乐 Original Music：
久石让 Joe Hisaishi
摄影 Cinematography：
赵非 Fei Zhao
剪辑 Film Editing：
姜文 Wen Jiang
艺术指导 Production Designer：
张叔平 William Chang
美术设计 Art Direction by：
黄家能 Jianeng Huang
高亦光 Yiguang Gao
于庆华 Qinghua Yu
服装设计 Costume Design by：
张叔平 William Chang
动作指导 Choreographer：
薛春炜 Sit Chun Wai
录音 Sound recordist：
温波 Wen Bo
副导演/助理导演 Assistant Director：
麦咏麟 Wing-Lun Mak....third assistant director
吴昔果 Xiguo Wu
静候爷们撒欢—写在《让子弹飞》上映前的一首诗
作者：有肉吃 来源：时光网 发布时间：2010-12-02 14:13
他曾经是《红高粱》里的一团熊熊燃烧的烈火，点燃了在民族记忆中的那深藏不露的酒神精神之血！
他曾经是《芙蓉镇》里在一片黑暗的时代海洋之中，坚韧地秉持“人”的身份、艰难地呼吸着的小鱼！
他从未满足于表演，因为他的内心的信仰不是“表演”而是“表达”！
他从静默的摄影机前走到了摄影机后，学会了分身法，更学会了全面的控制镜头内外的一切！
他用《阳光灿烂的日子》来缅怀自己悄然逝去的青春，却打动了一帮曾经p大的孩子，让孩子们想起疾驰的自行车、忠义的铁哥们以及曾让他们热血沸腾、昼思夜想、心痛万分的姑娘！
他用《鬼子来了》来刺穿时代的裤裆与大人物的脸谱、私下整个民族那涂脂抹粉的光鲜面具，让历史的肌肤散发出尘封已久的味道、让历史的体温传递出难见天日的热量！
他用《太阳照常升起》来重返时代与梦境，让梦境照进时代、照进心灵、照进回忆、照进未来，让历史、时代、人心被梦境串联在一起、唱成一首回忆泛滥的夜晚里响起的歌！
他受到文青们的追捧，受到电影节的礼遇、受到影评人的赞赏、受到投资方的倾慕、受到时代颁奖给他的光彩四射的荣誉！
他收到市场的回绝、受到“总局”的制约、受到文盲的职责、受到流氓的谩骂、受到一位真正的艺术家必须承受的、倾盆大雨般的唾弃！
他的前两部作品都在国产电影的“安检门”外被雪藏，像两个不听话的孩子被一家之主拒之门外，似乎像两个不被家庭接受的私生子！
他的上一部作品遭受到前所未有的苛责，他也顺势几乎沦落为了胡编乱造的代名词！
他真实、他真实得一丝不挂，把自己漂亮和丑陋统统放进作品里，因为他知道作品是他的亲生的孩子，他们的血液相通相连！
他爱“装”那个，一直要让自己的作品很牛那个——“装”好了，赞叹声一片；“装大发了”，谩骂声四起！
他正在逐渐熟悉电影的商品属性、以及电影市场的运作规律，继而沿袭了“大投资、大明星、大制作”的“国产大片”营销运作模式！
他用他过去的三部作品基本保证了新作《让》中故事的起承转合时的跌宕起伏、人物声色各异时的光芒四射、以及对于情感把握的透彻与深入，甚至还可能会有一定的深层意蕴！
他用他过去的三部作品强烈地告诉我们，他不会完全低头、他不会完全折服，他是不会把脑袋伸到庸俗的文盲期待视野的胯下去拍片的，否则，他就不是他！
他在用他的智慧、才情和霸气，努力去缝合倔强的市场规律与“国产电影安检条例”，至于结果，所有影迷都将拭目以待！
他是条汉子，至于他的新作是驴子、是马，或者是独角兽，还真得等拉出来看看，才能知晓——毕竟他从未重复过自己！
他是个惯于跟自己较劲的爷们，从现在的预告片上来看，这一次，这个爷们准备尽情撒欢了！
太阳与铁——《让子弹飞》剧透+影评
标签： 杂谈
蒋方舟
上个世纪有个叫尼金斯基的舞蹈家，他被称为“世界第八大奇观”，也被叫做“疯子”。有人问他为什么能跳得如此之高，他的回答是他觉得这没什么大不了的，大多数人腾空后马上就会落回地面，尼金斯基说：“你干嘛要马上回到地面？为什么在你落回地面之前不在空中多待一会儿？”
这句话同样也可以拿来谄媚地问姜文：“你为什么能把故事讲得那么好？你为什么能把电影拍得那么嗨？你是怎么做到的怎么做到的？”姜文的回答也许同样让人气馁：“子弹已经打出来了，为什么不让它多飞一会儿？”
检验天才的标准之一，就是他们能做到一些事，那些事普通人既不明白是怎么做到的，也不知道自己为什么做不到。
《让子弹飞》是个简单的故事，据说编剧界有个判断是否好故事的前提，就是能不能在40字之内说清楚，《让子弹飞》的故事概括起来就是：麻匪姜文和骗子葛优，斗恶霸周润发。
简单的故事也要讲得精彩。阿城看完《鬼子来了》说：“你给我们上的都是大鱼大肉啊，来两碗粥行不行？”当然不行！姜文这回还是好客的人，给足两个多小时的高潮，看得观众像上了发条的弱智似的，在座位癫癫地狂笑狂拍手，血脉久久不能归位，姜文自己才像个请客的人，倾着身子，笑不哧哧地明知故问：“都吃好喝好了么？”
把《让子弹飞》的故事再扩展一点，是这样的：北洋军阀时期有个鹅城，城里不断更换流水的县长，却有个铁打的恶霸叫黄四郎，最后被假扮县长的土匪张麻子干掉了。刨去电影里淫而不秽的性暗示，明而不示的爱情元素，娇而不嗔的葛优大爷，这其实就是个关于善恶的故事，没有什么复杂的人性可以剖析，任何阐释似乎都成了可笑的过度阐释。
故事选在北洋军阀时期是个有意思的选择，因为那几乎是中国近代史上善恶最不分明的时期。电影里鹅城的百姓也生活在这样的混沌里——每任青天父母官都和恶霸三七分成、同流合污，当人们已经习惯自愿为奴役的时候，东方红，太阳升，山上跑下个麻匪张麻子。
接下来麻匪张牧之和恶霸黄四郎的斗争，被简化为善与恶的斗争。在人们的认知里，要区分正义与邪恶似乎很困难，光从势多势寡上似乎也不科学，其实有个简单的标准，善就是守规则的，恶就是不守规则的。
恶霸黄四郎一开始就视规则为无物，他住在易守难攻的碉堡里，他后备着一个自己的替身，他诈死，他撒谎，他让自己的手下假扮的麻匪混淆视听。随着与张牧之的斗争白热化，他出招也越来越下作。古人说“士可杀不可辱”，而黄四郎前是先辱后杀，后是辱而不杀。继而让人自取其辱，反辱同侪，也成为辱人者。他的必杀技就是逼人太甚，把人的尊严弯曲到可耻的角度。
姜文作为善的化身，却自始至终不曾出恶招。《让子弹飞》里有一场最精彩，也最有张力的“鸿门宴”，恶霸麻匪骗子围坐一桌，互探高低虚实，看他们时而拔刀相向，随即又哈哈大笑，观众们像被放了N次风筝，悬在半空，又嗨赖赖又紧张，不知道下一秒是什么。黄四郎忽然凑近了麻匪张牧之，恻恻张狂道：“你致命的缺点，是你不会撒谎。”这话可以用毛主席的话堵回去——“我只会阳谋，不会阴谋。”
阳谋里决定胜负的一招，则是庶民的狂欢。白脸浓妆的女子们鼓点紧凑，一声逼急一声：“十成白银在碉楼”——你们起还是不起？！
麻匪们提着枪在空荡荡的城里骑马绕了一圈又一圈，喝道：“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！——”你们起还是不起？！人们惧怕黄四郎，迟迟没有人跟来，革命悲壮浪漫主义几乎让人泣血。直到最后，人们才一涌而上，冲进碉楼。
庶民的转变并不突兀，揭竿而起的基因造就深深埋在他们的骨子里，因为越是听天由命，人就越是牢牢攥紧盲目的信念：女巫落败，恶龙斩首，善终将取胜而战争很快就会结束。只有这种信念能够支撑人们撑过不公平、邪恶与饥荒。
在现实生活中，这种信念往往是不可靠的，或者是短暂的，貌似正义的一方取得了胜利，天长日久，人们才发现那并不是善恶的斗争，都仅仅是两个不同的恶，为了控制世界而互相争斗。
而在姜文的电影里，他尽可以给人以纯粹而坚实的幻想，他胸有成竹的脸，是英雄的理想主义。他对着恶霸黄四郎有自我剖析地自问自答：“钱对我重要么？不重要！你对我重要么？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。电影里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！”
最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。
三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让子弹飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。
{:5_335:} 还木看过，很期待ing{:4_293:} 金叶子 发表于 2012-8-24 20:34
《让子 - 弹飞》的四大营销启示
标签： 杂谈
哇～有意思 看起来是有意思的片子～楼主，麻烦给个在线观看链接哈～
十一罗汉？还真有点这个意思。{:5_387:} 看过，还不错{:5_335:} 姜文有才 这部片子的影评不错的。 看介绍挺有意思的.{:5_312:} 姜文儿的片是不能放过的{:5_396:} hai mei lai de ji kan 据说张麻子是有原型的 片子拍得很成功啊{:5_370:} 网上能看么{:5_381:} 本帖最后由 金叶子 于 2013-11-20 23:27 编辑
Chanell 发表于 2013-11-20 00:32
网上能看么
《让子弹飞》终极版预告片—在线播放—《让子弹飞》—电影—优酷网 ...
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姜文执导电影《让子弹飞》想尽办法请周润发葛优出马- 在线观看- 乐视网
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第8段：敬佩姜文，《让子弹飞》很好看- 在线观看- 乐视网
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姜文：站着，并且把钱挣了
2010年12月13日07:47南方网
作为一名“业余导演”，姜文作品产量上的低调与质量上的高调形成反比，一如他内心的狂傲与做事的精细形成的对比，让姜文飞一回，这位中国电影的怪才、鬼才，会击中什么？
本刊记者 蒯乐昊 发自北京
在《太阳照样升起》里，姜文提一把枪铳，猎装皮靴，在通透、明亮、仿佛玻璃一样的山林中打鸟，“砰”地一响，惊飞一群斑鸠。音乐老师出身的姜文母亲看完这部片子，说，“我就爱听那几声枪响，真带劲！”
到了《让子弹飞》，姜文毫不吝惜地让这种擦着耳边飞过的子弹声从头响到尾，砰砰砰砰，他的节奏感和惯有的密实，砸过来，让坐在电影院里的你不由自主把重心后移，腰眼挺直，贴紧座椅靠背，肾上腺素激增。
“他不要正常，比如马蹄和大地震动的声音，还有枪的声音，他都要它们永远像近在耳边的声音，不要实录的声音，要那种砸着脑门儿过来的音效。有时候，这种声音，在技术上来说，已经是过荷的，需要收敛，但是他不，他说我就是要大，老是要大大大！”从《鬼子来了》起就跟姜文合作的调音师吴凌说。这种雄赳赳进行曲和军号一般的声音效果仿佛是姜文电影的一枚精神标签：孔武、嘹亮，昂扬的浪漫主义，就像《太阳照常升起》里随几个揉面姑娘的大腿齐刷刷撩起的那首《美丽的梭罗河》。
《子弹》飞过来了，一场高密度的斗智斗勇，已经开始。
听说老大要下山？
故事发生在北洋时期西南边陲的鹅城，政治腐败，买官鬻爵，民不聊生。
电影的开场是一番奇景：一个大烟囱冒着蒸汽隆隆前进，随后两节“豪华列车”露出真面目：八匹雪白的高头大马拖曳着火车在碎石和铁轨上奔跑，而烟囱冒着的蒸汽其实来自车厢里一个巨大的火锅，火锅旁围坐着买官成功即将走马上任的县长（葛优饰）、县长夫人（刘嘉玲饰），以及一个留着莫西干头、很快就会死掉的龅牙师爷（冯小刚饰）。
北洋是著名的乱世，内与内的乱世，内与外的乱世。马拉火车、蒸汽火锅，先进与落伍，荒诞与奇情，姜文只用了几分钟，就把观众拉到了一个异想天开、恣意狂欢的无政府、多信仰的时空，声色犬马、盗匪游侠的狂野世界。在魔幻、无序和半玩笑的前提下，一切隐喻和讽刺都可以披上“戏说”的安全外衣，一切可能的解读也就变得合理合法。
姜文饰演的马匪首领张麻子这时出场了，劫火车！他瞄准放了几枪，居然一枪未中，弟兄们诧异，一向枪法过人的老大怎么失手了？张麻子悠然说一句，“让子弹飞一会儿。”
马匹渐渐脱缰四散，原来张麻子用枪打断了八条缰绳。接着是一场唾手可得的大抢劫，两节火车被弹向天空，跌入水底。新县长和县长夫人成了张麻子的阶下囚，为保命，县长谎称自己只是师爷，于是，匪首老大张麻子打算冒名顶替，带着师爷进城去当县长。
这个流露出治国安民情怀的土匪不知道自己面临着严峻的未来：鹅城一霸黄四郎（周润发饰）岂容他人插手地方利益，这个靠走私军火和向海外贩卖华工敛财的大佬决定给新来的土包子一个下马威，而旨在借力打力、收刮民脂民膏的假师爷真县长周旋在两人中间，三方各怀其心，一场复杂的斗争就此展开。
这个独特的故事当然可以做各种层面的解读：历史的、社会的、时政的、人文的……但有趣的是，电影圈子里的人却解读出另一层意味，仿佛这部商业大片折射了姜文本人的电影野心--他，通过他扮演的张麻子，发出了一种宣言式的起程通知：老大要出山了。
姜文始终以“业余导演”自称，电影里的张麻子也不过是个“业余县长”，专业县长们不好好干，土匪出身的假县长来干一场给你们看看；大牌导演没导出太多好片子，业余导演出山玩一个给你们看看。
对于这种解读，当然，姜文自己是不会承认的。既然无法证实，也无法证伪，就让我们姑且当它是一道“哥德巴赫猜想”。
烈酒、羊肉和压缩饼干
从决定拍《让子弹飞》的那天起，姜文就决定了这将不是一个复杂的电影，“是一个比《太阳》简单得多的东西，是一个‘看得懂’的东西。”
2007年投资8000万的《太阳照样升起》，虽然影评口碑上佳，但票房并不算成功，这里面当然有发行和宣传的问题，但叙事方式的接受门槛也是其中一个方面。“我7年没拍戏了，我准备拍完这部戏，真正找个坐标，然后开始正经玩。这回算一次火力侦察，可能火药用得猛了点，咣当一炸。”姜文当时就这样评价《太阳》。他觉得，电影本身并不难懂，但是观众有个习惯问题，剧情拐弯急了，肯定要甩丢几个人，再拐弯再甩丢几个人，而那些追得上的观影者，则体会到一种智力的快感，以及一种开放式的故事思维。
“确实对于07年中国观众来说，《太阳》太突如其来、太没做好准备、太另类。”姜文自己承认。
“普通的电影告诉你1+1=2，而《太阳》是先告诉你6，然后你自己去想，是2×3也可以，是1+5也可以，是4+2也可以。”从《太阳》开始跟姜文的副导演危笑这样阐释《太阳》的逻辑用心。
姜文曾经把那些完全不用动脑动心的商业电影定义为“方便面”电影，“有些电影是把观众看出自信来了，就像方便面电影。我的电影是让人看出自尊。”他想给观众端上的，是一坛辣辣的烈酒。“我爸说我老想弄酒，但有些部分弄成了酒精，酒精不能直接喝，不然就中毒了。他说让我以后弄点低度酒，喜欢喝酒精的毕竟是少数，要替国情考虑，可以稀释一点。”
钟阿城也向他表达过相似的意思，“你电影里怎么上来的全是羊腿羊肉啊，能给点蔬菜吃么？”而危笑的说法是：“老姜的电影是压缩饼干，没什么渣滓，全营养，吃上一块儿，得消化好久。”
不管是酒，是羊肉，还是压缩饼干，他们都道出了姜文电影的特质：密集，结实，信息量丰富，节奏迫人。包括他镜头下的人物，“我喜欢把人的极端面演出来，莎士比亚、萧伯纳戏里的人物哪个不是极致的？如果演得稀汤寡水，那还有什么可看的!”
商业大片的定义
《太阳》再好，也需普照。这一次，姜文回归传统叙事了。《让子弹飞》不折不扣是一部商业大片，一部好看的商业片。
作为导演的姜文，在此之前，虽然只有《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》三部作品，但每部作品都在国际影坛引起轰动，《南方周末》评价他的电影：“没有刻意走向世界，却成为世界围观中国精神的样本，影响着中国的气质和进程。”
这样一个导演投身商业大片的拍摄，在竞争激烈的贺岁档里捉对厮杀，人们的期待里包含着另一个问号，他们想看到，这次向商业的靠拢，究竟是又一个大导演的堕落，还是中国电影产业化的一个良好模版诞生？《子弹》上映后，不但要交出票房的答卷，可能也会给人们交出关于这个问题的一张答卷。
关于商业片和艺术片的分类，其实原本就简单粗暴。1995年，姜文首次执导筒的《阳光灿烂的日子》技惊四座，他的才华在国际范围内得到肯定。这部用去25万尺胶片的影片创下了当年中国最高票房纪录，共计5000万人民币。在15年前的电影市场，这是商业奇迹。如果一定要分类，《阳光灿烂》属于商业片？还是艺术片？
在姜文看来，商业片，并不只意味着商业化的元素，商业的宣传、包装和发行模式；明星、噱头和俗文化也不是商业的内核，“商业”电影的真正本质，是用符合商业逻辑的方法来操作电影，换言之，“对于我这个导演来说，对投资方最大的心疼，就是在不超支的前提下，拍出最高质量的电影。”
“《子弹》前前后后打磨了好几年，最后的投资一共在1.1亿左右，按规模和效果，比起那些动不动耗资好几亿的商业大片来，这个投入不算贵。”制片人马珂说。
姜文内心有一个关于大片的标准，这标准要用到金钱，但又无关金钱。
例子俯拾皆是，仅以胶片长度举例：
--《阳光灿烂》里面，马小军跳烟囱的那个烟囱，整个被姜文重新刷过；影片不分镜头，一条一条拍下去，25万尺胶卷--当时国产电影的片比是1∶3，《阳光》达到了1∶15，以5倍的奢侈创下了当时国内纪录。
-- 《鬼子来了》为了制造结尾马大三被砍头的特殊效果，专门从美国进口了几台能滚动拍摄的特殊摄影机；为了效果真实，从山西运来了房顶；影片最后使用了48万尺胶卷。
--《让子弹飞》里周润发给姜文和葛优摆鸿门宴，为了拍出圆桌边三人“三足鼎立”的感觉，他们把摄影棚拆了，搭建环形轨道，三台运动的摄影机必须在运动中同时、交替对着三位演员，拍出一场令人窒息的巅峰对决，难度前所未有。影片最后使用掉的55万尺胶卷中，仅这一场戏就耗掉五分之一。
“我专门去国外考察过这事，他们拍戏胶片没有数，整条整条地拍，没有像咱们的先划分镜头，人家剪出来那鲜活劲儿，都是拍得多造成的。”姜文说，“质量第一，这才叫大片。”
地下党人的文学作业
那一年，姜文的《太阳照常升起》在威尼斯电影节不敌李安的《色·戒》，评选结果公布后，姜文填了一阙《念奴娇》：
云飞风起，莫非是、五柳捎来消息？一代人来，一代去，太阳照常升起。浪子佳人，帝王将相，去得全无迹。青山妩媚，只残留几台剧。
而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。敢驾闲云，捉野鹤，携武陵人吹笛。我恋春光，春光诱我，诱我尝仙色。风流如是，管他今夕何夕。
“不要装乖，不要吹牛逼，”是姜文的艺术自律；“一代人来一代去，残留几台剧”，则是他的艺术理想。
跟姜文有过合作的陈冲说，姜文有讲剧本的习惯，早在剧本成型之前，他已经有了流淌不绝的叙述欲望，剧本的颜色气味质感，已在预谋之中，“我第一次接触到《太阳》，就是在姜文的办公室里，那是我第一次‘听’剧本，闭上眼睛，似乎能看见电影。当时的感觉是讲故事人的体温绝对高于38摄氏度。”
《让子弹飞》里的廖凡、邵兵，接到片约就直接开往片场，他们都快到青石岭了，还没见过剧本长什么样儿，更不知道演谁，只给了一录音，录音里是姜文讲这么一故事。哥俩坐在车里歪着头在那儿听，“听着还特好玩儿，还四川话的，可咱们俩演谁啊？”
六编剧之一的郭俊立已经不记得一共改过多少个版本的剧本，数得出的版本有五十多个，还不包括无数在现场的临时改动版。姜文重视本子，电影拍了不到一年，但是磨剧本就花了将近两年。
危笑是另一个编剧，他初到顺义参加剧本讨论的时候，会议室里最多时坐了二十多个编剧同行，故事的脉络写在黑板上，整整写了5块大黑板。“几乎是每一个黄四郎和张牧之的争斗回合都概括成8个字，每一分钟8个字，我们写了大概有120行。120多张纸条，全部贴在黑板上，纸条背面是剧情的详细展开，随时可以摘下来补充。”他说姜文的编剧习惯就是：大范围讨论，听各路英雄发言，然后什么好东西都想要。
“姜文写剧本有个外号叫‘刷漆’，他说一个剧本，永远不要想一步写好。不停地在胚胎上一层一层地刷，恨不得每天开机之前还在刷漆。”
《让子弹飞》的故事雏形是马识途的《夜谭十记》，现年九十多岁的马识途是老地下党，江姐、许云峰都曾是他的部下。当时27岁的马识途已经是秘密共产党员，卧底在西南联大，上沈从文的写作课，沈从文要求他交几篇小说，必须是跟切身生活相关的。“他（马识途）说我爸跟土匪混，其实他自己跟土匪混。”他就写了10篇小故事，交作业。
也许肩负特殊政治使命的人不宜搞文学，文学会泄露人心的秘密。西南联大里也有国民党的卧底，从这短短的故事里嗅出了异己的气味。“不对啊，这家伙怎么像共产党？于是开始查他，他就跑了。”姜文说。
5分钟内逼出来
1971年出生的编剧郭俊立算是国内一线电影编剧的新生代，《投名状》、《十月围城》等佳片剧本都出自于他。跟姜文结缘是因为郭写过一个独角舞台剧《狂人日记》，在他心目中，姜文是出演“狂人”的最佳人选。
“他看了剧本，就约我聊。我当时心花怒放，还以为他答应演呢。结果，他说我不演这个了，你来帮我写剧本吧。”
跟过老姜的兄弟都知道，正如电影里跟过张麻子的土匪都知道，跟着他，“不轻松”。张麻子正是因为给人的这种不轻松感，在斗争胜利后失去了所有的兄弟，英雄落寞。但毕业于中戏戏剧文学系的郭俊立说，跟着大师哥姜文做剧本的过程，“我从他身上得到的东西，远远比我给予这个剧本的东西要多。”
“中国电影人都知道姜文是怪才、鬼才。他的思维不同于常人，你跟他学到思维方式上的东西，是我们惯性思维触及不到的，听觉和视觉上都是新的。本来，编剧是特别懒惰的职业，片子是导演的作品，导演要求我达到6分，我就达到6分。但是老姜让我意识到，人是有潜力的，我们的剧本和开拍前的除了框架是一样，每场戏的精彩程度都完全不一样了。他不断把你逼到极限，然后要求你在极限上再推进一步。”
让他们印象深刻的有一场戏：在张默饰演的六子被黄四郎阴谋逼迫、剖腹横死之后，有一场土匪兄弟在六子坟前追思的戏，编剧们想了很多，但写出来的东西完全不行。
“小六子不幸横死，兄弟之间会有一个感情流露，但是追思分寸非常不好把握，第一个是时间长度，冗长的感情流露；第二个是每个土匪突然一下就说心里话了，这会让人觉得很别扭。”当时在片场负责监控的副导演危笑说，那场戏几乎从写完到前一天晚上改一直到车上再到现场，一直改，试拍，一直不满意，太阳几乎擦着肩膀过去，光线都没了。取景的杨门炮台是国家重点保护文物单位，最多给3天拍摄，当时已是最后一天，如果再拍不出来，就永远没辙了。
当时姜文说，不着急不着急，你们所有人都走开，让我单独呆5分钟。
“我永远记得那个太阳即将下去的场面，一个蓝色的大帐篷，姜文坐在里头。我跟郭俊立作为编剧，已经完全技穷，而且我当时并不相信姜文能在五分钟内想出一个令人震撼的东西。”危笑说。
5分钟后，姜文拿出一个让所有人都傻了的解决方案，并在不移动任何机位的情况下，在远处的天光消失之前，寥寥数语，几个镜头，就把土匪们各自的性格和对六子的感情，很利索地写活泛了--观众们可以在电影里看到这幕精彩的坟前戏。“人被逼到那个份上，老姜的巨大潜能就在那5分钟内被完全被激发出来。”郭俊立说，“我自己那5分钟内脑子里一片空白，只有自责。”
票房成绩单
“90%的情节在写剧本前就已经完成了。实际上姜文需要的是一个语言功底比较好的场记，但是他必须找编剧。”跟姜文合作甚多的编剧过士行说。
而姜文自己的说法是，“我就是在抄，我脑子里看见东西，听见声音，我就抄，好像上帝捏着我的手书写。”29岁的时候，他就是用这种书写方式，把自己关在一间6平方米的小屋里，把王朔6万字的《动物凶猛》，写成了9万字的《阳光灿烂》。
拍完《子弹》，郭俊立希望能再跟着姜老大合作七八个剧本，“他是我最喜欢、尊敬的导演，起码我个人把他作为华语电影的一个标杆，姜文拍商业片的意义在于，他的票房成功，中国电影才有希望。”
韩三平用数据为姜文电影的票房撑腰：“今年单日票房最高达到8000万元，你们想想，《让子弹飞》要是上映两周，能赚多少钱？到年底，全国银幕数量就能达到6000块，一天票房就能过亿。”“我认为好电影应该是有看头、有说头、有想头，《让子弹飞》就是这样一部电影。”
年度贺岁档是电影票房的刺刀见红榜，但是三个雄踞贺岁档的导演却彼此谦让起来，大家态度一致：中国电影市场的蛋糕足够大，电影跟电影之间，贺岁片跟贺岁片之间，并不是对立的竞争关系，“人人有饭吃”。
没错，中国电影市场的蛋糕确实足够巨大，但是，是不是每一块蛋糕，都做得足够好吃？
首先摆出高姿态的要数《赵氏孤儿》的导演陈凯歌，原本与《让子弹飞》和《非常勿扰2》同在12月中旬上映，但为了避免正面冲突，陈凯歌把《赵氏孤儿》的上映日期提前到了12月4日，“我进入这个行业比小刚导演和姜文导演都稍微早一点，作为先开始电影事业的人，我理应退让。”陈凯歌说。
“影帝”，以及“龙套帝”
十多年前，姜文和葛优在《秦颂》中有过一次合作，私交甚厚。编剧述平说，早在《子弹》构思之初，姜文心目中的“老汤”人选已属意葛优，很多情节甚至有提前量身定做的预设。
剧本送到葛优手里之后，姜文用手机短信送去了一个问号，未着一字。很快，他收到了葛优的回复，也很短，只有一个字：妥。
说服周润发的过程要更为复杂一些，要让发哥来演一场三大影帝对决的群戏，心理铺垫工作很重要。喜欢书法的姜文专门给发哥写了一封信，开头就是古来劝降书的经典《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞……”
召自家弟弟出马用的是另一种兄长态度，亲近而不容商量。--姜文姜武以往仅有的一次合作，还得追溯到10年前的《鬼子来了》。
也是短信，姜文发给姜武，就俩字：“嘛呢”； 姜武回的更短：“家”。 姜文又问：“还有胡子吗？”姜武回：“有”。
“那时我刚拍完一部戏，里面的角色要求我得有大胡子，可收到短信的当天晚上我刚把胡子刮完，但我感觉他肯定是要我留胡子，我一边摸着我这光下巴，一边回他说，‘有’。从那之后我就开始留胡子，幸亏他是隔了好长时间才找的我，见面之后让他看我胡子拉碴的，这才给瞒过去。”姜武说。
姜武扮演的“武举人”，戏不多，但关键。戏份“直逼男四号”，姜武笑着说。“现场我们总是为戏的事情切磋，不过我切磋不过他，我总是被他切磋了，把我的戏删了不少。”而且，零片酬，出演到现在，没人跟他提过报酬的事情：“没办法，他是我哥，我哪好意思和我哥谈钱。”
姜文还擅长起用片场里的非专业演员，很多“龙套帝”在他片子里出现。电影里半裸上阵被强暴的大胸民女，是为艺术“献身”的某制片助理；从床底下钻出来的葛优8岁的傻儿子，是电影的制片和出品人马珂。姜文是这么说服马珂的，“中国电影史或者是外国电影史上，永远不会有一个制片人，会舍弃自己的形象，只为了博观众一笑。你这是最伟大的成全。”
危笑大概是这部电影演职人员字幕中出现最多的名字，除了编剧、第二副导演，从未有过演员经验的他还出演了土匪老七。一大早就起来化妆，脸上挂着用棉花和血浆炮制出来的伤口，穿着土匪的戏服，然后还得在现场调度当天工作。
编剧郭俊立在戏里演了一个气喘吁吁的胖子，攻城胜利后，老百姓忙着瓜分土豪财产，他对张麻子说，“县长，这两把凳子归我了。”另一场戏里，他演一个打麻将的地方乡绅，他未来的媳妇演丫鬟，站在他身后给他捶背。《子弹》刚一杀青，郭俊立就结婚了，在大量剪掉的冗余镜头中，姜文特意留着这个镜头没剪，“这就是老姜性情的地方，他对我说，留着，将来好对儿子说，就是这部电影，你爸跟你妈结婚了，然后有了你。”
烘烤型的导演
1986年，姜文在《芙蓉镇》里扮演老右派“秦癫子”，导演谢晋鼓励大家完善剧本，姜文就跟刘晓庆等一起排戏，排好了给谢晋看，谢晋经常会鼓掌说：“不错不错，比我原来那个弄得好。”后来姜文自己做了导演，总是先给演员鼓掌，然后再说问题。这与他一贯给人留下的霸王印象颇有距离。
“导演就是干这个 ，启发、忽悠、拍马屁、鼓励，以至于让他们忘乎所以，哎，我的戏就逮住了。演员不放松是演不好的，所以我这戏里边，演员发挥这么好，都是我给吹捧的。”姜文自己说。
他虽然广泛地听取各方意见，但是，一旦他自己的意见形成，他人就很难再改变他。跟他相识多年的吴凌试图举出一个说服姜文改变主意的例子，她认真地想了很久，最后放弃了，“没有，我想不出来。”
电影里黄四郎对张牧之（张麻子）的一句评价，颇似在说姜文：“霸气外露。”
“姜文是一个控制型和燃烧型的导演。他在不停地烘烤周围的人。”危笑说，“但他确实把我们都点着了。”
“姜文有一种特殊的把现场所有人员调动起来的能力，主要是靠他的凝聚力和个人魅力。从拍《鬼子》那会，其实特别苦。在潘家口深水库，周围什么娱乐都没有，天天拍夜戏。光大屠杀就拍了好长时间，那个冬天特别冷。我们当时拍地窖戏，真是在地下，天天在地下，整宿冻的。晚上就是挤在炕上轮流眯一会儿，然后接着拍。”吴凌到现在都在怀念那一代电影人单纯的、心无旁骛的创作状态。
“其实电影好多可以取巧的，就是可以不那么真的，但他全要真的。比如说打耳光，其实都是假借的，那种一闪，声音也可以用打在手上代替，但他是真打。你听那个同期声，全是真声。演员脸上一条一条的，全打红了。”吴凌说，如果电影不是有最后的上映期限，也许姜文会永远改下去，他会一帧一帧地剪，每个1/8秒的镜头都不肯含糊，虽然观众其实根本看不出任何区别。这种顶真的创作方式，注定了他不可能是一位特别高产的导演。
挣钱的两种方式
《让子弹飞》有普通话和四川话两种版本，因为姜文是贵州人，而葛优的母亲是重庆人，他们俩开口说四川话的障碍较小，而让发哥说四川话似乎有点不太现实，但发哥的“御用”配音演员恰好是成都人宣晓鸣。
毫无疑问，在四川地区将放映四川话版本，而在其他地区，也许俏皮泼辣的川音也会有市场，《疯狂的石头》以四川方言征服全国影院就是一例。也许，会有人为了看全《子弹》的两种版本，两次掏钱买票进入电影院。
在电影里，有一段台词耐人寻味。假师爷老汤教张麻子生财之道，但姜文饰演的张麻子拒绝下跪。
姜文掏出手枪，“凭这个能不能挣钱？”
葛优：“能，山里。”
姜文又掏出县长的惊堂木，“凭这个能不能挣钱？”
葛优：“能，跪着。”
姜文啪地把手枪和惊堂木拍在一起，“这个，加上这个，能不能站着把钱挣了？！”
“站着把钱挣了。”成了姜文的另一个隐喻。把枪擦亮，把活做漂亮，并且不向流俗敷衍的电影潮流妥协。过去我们以为摆在电影导演面前的有两条路可走，一是拍票房至上的商业片，但是板砖横飞；一是拍高深小众的艺术片，但是应者寥寥。但张麻子指出，这两条路其实可以并作一条，在商业环境下，一个好导演也可以端端正正地站着，并把电影市场的钱给挣了。
这是最坏的时代，也是最好的时代
“姜文的电影相当生猛，不光布满了男人味，而且布满了动物性，我很喜欢。当年我在美国看他的《阳光灿烂的日子》就感觉不得了，
这么多国产电影，只有他拍出了那个非凡年代的质感。”陈丹青说。
因为要说的东西太多，说的方式又多双关隐晦，所以姜文的作品常常被人“过度解读”。比如《鬼子来了》里，
“四表姐夫”向马大三表达对“一刀刘”的崇敬，高举巴掌喊出“第五代啊！”
而这一次《子弹》里又埋了类似的包袱，六子出于青涩的血气之勇，剖腹自杀，坟墓上一个大号木雕，一个巴掌做出“六”的姿势，
让人浮想联翩：莫非“第六代”也已经被埋掉了？
老朋友王朔在《太阳照常升起》之前就把姜文称为“拳王”：“姜文应该是最后一个大师了，拳王……姜文气壮如牛，
艺术野心更大，只怕没有他的舞台了。”
跟悲观主义者王朔不同，姜文觉得，现在依然是电影的好时代。
拍《阳光灿烂的日子》的时候，演员姜文连拍电影需要多少钱都没概念。别人问他，要多少，他说，怎么着也得200万美金吧。
可是没钱，没钱就没电影。
没人看过他拍的片子，投资谈何容易。王朔把法国制片人让·路易介绍来，一个姜文从来没见过的，只听说拍过《铁皮鼓》的叫施隆多夫的德国导演，
看了40分钟样片之后说：哎，这小子，我一定帮他把片子做完，这是个好片子。
起码，现在的姜文，已不需要如此辗转反侧，他有足够的能力将资源聚拢：好的投资、好的档期、好的演员和编剧，好的摄影与音乐……对于导演，剩下的，无非是认认真真，向那些对你仍有期待的观众，讲好你的故事。中国电影导演在当下的整体使命，不过是，不要让那些澎湃涌入这个行业的热钱，长时间火旺旺地烧着一口空锅。常常被方便面电影糊弄的中国观众虽然宽容，但并不弱智，容许你辈狂歌，可是，“不要装乖，不要吹牛逼”。
虽然金钱至上，虽然青黄不接，虽然外燥内虚，但在电影产业化的大背景下，也许，一些新的规则，新的游戏法，新的电影人和观影人，都在慢慢摸索成长。下得山来，提刀四顾，江湖犹在，宝刀未老。姜文所谓的电影好时代，这就是了罢。腾讯网
《让子弹飞》演员简介——周润发 饰 黄四郎
2010年11月24日17:19腾讯娱乐
个人简介
华语电影界的骄傲周润发，塑造了包括许文强、小马哥、赌神在内的多个经典角色，曾荣获三届香港电影金像奖影帝，堪称票房保证，在影坛享有“演技之神”的美誉。1995年发哥远赴美国发展，拍摄了《安娜与国王》等不同类型的好莱坞影片，此后更凭借《卧虎藏龙》赢得国际影坛高度赞扬，成为具有全球影响力的电影巨星，美国《时代周刊》评价他“将东方男星的魅力发挥到了极致”。
角色简介
黄四郎，南国鹅城一霸，靠向海外贩卖华工发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一世，让鹅城百姓敢怒不敢言。
南国一霸——黄四郎
独孤求败的张狂魅力恶霸
纷繁北洋乱世，继承家业的黄四郎靠贩卖烟土和倒卖人口飞黄腾达，在战火弥漫的南部中国，黄四郎独霸一方圈地称王，横行十余县市，作威作福。在他的统治下，百姓民不聊生、沿街怨声载道，在他身边围聚的既有胡万、武举人这样助纣为虐的门客，也有胡千、胡白这样为虎作伥走狗，更多的是敢怒不敢言的民众。黄四郎混自天成的霸气，是他横行乡里的凭仗，也埋下了他王朝最终土崩瓦解的祸根。
作为权倾一方的地方恶霸，黄四郎有着某种独孤求败的寂寞，对于来者张牧之，他有着棋逢对手的快感，也有着英雄聚首的惺惺相惜。尽管有鱼肉百姓的不赦之罪，但黄四郎是个接受过西方教育的时代超前人士，这从他的穿着用度都可见一斑，他的身上混合了中西合璧、华洋混杂的特点，他榨取百姓的钱财同时蔑视他们的生命，而张牧之的到来则挑动了他骨子里寂寞而好斗的神经。
@人物解读
最孤独的霸主 最脆弱的猖狂
黄四郎猖狂必败的悲剧命运，是他夜郎自大咎由自取的必然结果，但他的这份骄狂，也让这个人物有着不同于常见大反派性格的单调和贫瘠。在北洋乱世，黄四郎是拥兵自重的千万恶人中的一个，但他独特的身世和价值观，却让这个人物同样有着让人爱恨交织的魅力。只有他越强劲、和张牧之的斗智斗勇才越有看点，黄四郎的光芒四射成全了张牧之的一路成长，也完成了他对自己的自我认知。
发哥演绎的黄四郎，融合了他自身的表演特色，两者身上与生俱来的霸气和谐统一，而嬉笑怒骂皆成戏的表演，让黄四郎这个人物充满了性格棱角、魅力四射。黄四郎身上有那种令人仇视的恶，但骨子里也有着让人同情的脆弱，他在和张牧之之间的斗智斗勇有得有失，每一步的进展都牵动着观众的神经。在最终的大结局中，观众在感到大快人心的同时，也能感受到黄四郎人之将死其言也善的没落情怀。
主要电影作品
1984 《等待黎明》
1986 《英雄本色》
1987 《监狱风云》
1987 《秋天的童话》
1987 《龙虎风云》
1989 《阿郎的故事》
1989 《赌神》
1989 《喋血双雄》
1991 《纵横四海》
1999 《安娜与国王》
2000 《卧虎藏龙》
2006 《满城尽带黄金甲》
2006 《姨妈的后现代生活》
2007 《加勒比海盗3：世界的尽头》
2008 《黄石的孩子》
2010 《孔子》
2010 《让子弹飞》
获奖记录
1985 第30届亚太影展影帝 《等待黎明》
1985 第22届台湾电影金马奖影帝 《等待黎明》
1987 第6届香港电影金像奖影帝 《英雄本色》
1987 第24届台湾电影金马奖影帝 《秋天的童话》
1987 第1届香港导演学会评选大奖影帝 《秋天的童话》
1988 第7届香港电影金像奖影帝 《龙虎风云》
1990 第9届香港电影金像奖 《阿郎的故事》
2000 法国杜维尔电影节“终身成就奖”
2005 第14届金鸡百花电影节“中国电影百年百位优秀演员”之一
《让子弹飞》演员简介——姜文 饰 张牧之
2010年11月24日17:26腾讯娱乐
姜文 饰 张牧之
个人简介
中国首屈一指的实力派男星代表人物姜文，1984年自中央戏剧学院表演系毕业，作为演技超群的天才型演员，他先后主演了《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《秦颂》、《寻枪》等多部经典代表作，用自身所独有的王者风范和雄浑霸气，充分彰显其个人表演艺术上独特创造力，赢得国内外电影爱好者的一致激赏，也奠定了他在当今中国影坛的影帝级地位。
角色简介
昔日蔡锷军中猛将张牧之，北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。他带着手下一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖劫富济贫未遇敌手，直到在鹅城遭遇黄四郎。
北洋豪侠——张牧之
复杂而立体的多情悍匪
土匪横行、军阀割据的北洋乱世，是最好的时代，也是最坏的时代。昔日军中猛将张牧之，身材魁梧作风彪悍，头脑冷静足智多谋，还有一手无人能及的好枪法，在当地军阀麾下深得重用，令各路人马闻风丧胆。群雄纷争后，张牧之起义失败落草为寇，化身悍匪首领纵横山野，带着一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖未遇敌手，因其行动时统一头戴印有麻将图案一到七筒的面具，大家将他们称为“麻匪”，他的名字也以讹传讹被叫成了“张麻子”。
对深知黎民百姓水深火热的张牧之而言，惩恶扬善、劫富济贫是他不变的宗旨，而他最气不过的，就是看那些仗着有权有势为非作歹的寡头恶霸恣意嚣张。只要让他遇上这样的倒霉蛋，轻则瞬间掠走万贯家财断其钱脉，重则手起刀落杀鸡儆猴以示后效，从不心慈手软网开一面。可想而知，当他来到鹅城，见到坐拥整片碉楼群落、欺压民众无恶不作的黄四郎，心头会喷出多么炙热的愤恨怒火，脑袋里会冒出多少棋逢对手的快意恩仇。
张牧之既有潇洒干脆凶猛强悍“纯爷们”一样的外在气场，也有细腻真挚“男孩”般的内心世界。他待兄弟们情同手足，甚至面对曾经同一个战壕的战友、之后各自为战的敌人的遗孤“小六子”，也视若己出地疼爱关怀；他对女人从不动手，哪怕每一次致命的邂逅都没能长相厮守，也只在心里默默地缅怀逝去的爱情；他视朋友为最大财富，哪怕对方有意无意背叛了自己，只要仍是出生入死的莫逆之交，就能相逢一笑重归于好。
总而言之，张牧之是一个有勇有谋有情有义的乱世豪侠，他复杂而立体的性情胆识是他驰骋江湖所向披靡的智胜法宝，也是他区别于国人印象中传统“匪”形象的颠覆关键。
@人物解读
最浪漫的豪侠 最诗意的悍匪
张牧之这个非一般英雄人物的诞生，离不开他所处的时代背景——北洋。当时整个社会大环境华洋混杂、文化起兴、传奇神秘的特点，令自1912年至1928年的这十几年间成了最适合“豪侠”形象诞生的土壤。《让子弹飞》改编自马识途的原著《夜谭十记》中《盗官记》一章，虽然经过姜文和数位编剧的反复修改完善，整个故事内容已发生了天翻地覆的变化，但“土匪头子买官上任”这一主题却始终保留着，可见“乱世出英雄”是颠扑不破的真理。
张牧之的出现，标志着华语电影传统意义上的“豪侠”、“英雄”又被赋予了全新的概念和定义。所谓英雄，已不再是中国影像经典里独来独往一夫当关万夫莫开的平面硬汉，也并非纯粹高大全近乎神化的革命符号，而是带着一股活灵活现的阳刚侠匪气，号令弟兄惩恶扬善方显人情味，这样一个兼具领导能力与性格魅力的人性化英雄，显然更具雄性吸引力。因此，张牧之可以说是一个中国历史上从未有过的东方豪侠，一个颠覆了华语影史的绿林英雄，他的勇气堪比罗宾汉，智慧强过福尔摩斯，艳遇更胜007，这样的银幕英雄才更接地气，也更有说服力，是广大影迷期待已久却迟迟未能看到的中国豪侠。
主要电影作品
1986 《芙蓉镇》
1986 《末代皇后》
1987 《红高粱》
1988 《春桃》
1990 《本命年》
1994 《阳光灿烂的日子》
1996 《秦颂》
1997 《有话好好说》
2000 《鬼子来了》
2002 《寻枪》
2003 《天地英雄》
2003 《绿茶》
2004 《一个陌生女人的来信》
2004 《茉莉花开》
2007 《太阳照常升起》
2009 《建国大业》
2010 《让子弹飞》
获奖记录
1987 第10届大众电影百花奖最佳男主角 《芙蓉镇》
1989 第12届大众电影百花奖最佳男主角 《春桃》
1993 第12届中国电视金鹰奖最佳男演员奖 《北京人在纽约》
1995 第17届香港电影金像奖最佳男配角奖 《宋家皇朝》
2003 第3届华语电影传媒大奖最佳男主角奖 《寻枪》
2003 第3届华语电影传媒大奖最受欢迎男演员奖 《寻枪》
2003 第12届上海影评人奖最佳男演员奖 《寻枪》
2004 第11届北京大学生电影节最受欢迎男演员奖 《天地英雄》
2004 第4届华语传媒电影大奖最受欢迎男演员奖 《天地英雄》《绿茶》
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