霸王别姬Farewell My Concubine
《霸王別姬》（英文：Farewell My Concubine）改編自李碧華同名小說，
由陳凱歌執導，張國榮、張豐毅、鞏俐主演的電影。敘述伶人程蝶衣對國粹藝術的執著，進而投影出歷史與文化
在大時代的演變下，造成的激盪與人生。影片蘊含深厚的文化內涵，氣勢恢宏，感情強烈，情節細膩深遠。
本片獲得第46屆法國坎城影展金棕櫚獎，成為第一部也是迄今唯一獲得此獎項的華語電影，
並獲得美國金球獎最佳外語片，以及美國奧斯卡金像獎最佳外語片提名。此外，該片也在之後由網易娛樂頻道
聯合南方都市報所舉辦的向華語片致敬，榮獲最佳奧斯卡華語片。
播放：239,227 http://www.m1905.com/vod/info/682663.shtml
导演：陈凯歌
主演：张国荣 / 巩俐 / 张丰毅 / 吕齐
类型：爱情 / 剧情 / 音乐
地区：港台
上映：1993年01月01日
劇情
小豆子的母親身為窯姐，無力撫養孩子的她，只好狠心將小豆子送到梨園謀生。古時戲班訓練手段嚴苛殘忍，
身世不乾淨的小豆子既要忍受師傅好心卻暴力的訓練，又遭同伴孤立，還好有大師兄小石頭幫扶，才一天天挺了過來。
在保護與被保護中，二人的關係超越朋友，超越兄弟。
天生斯文秀氣的小豆子被選作旦角，卻分不清假戲與真實生活，不願在戲中“承認”自己是女兒身，幾次遭師傅毒打。終於，在另一名戲童的引誘下，小豆子出逃，而一心疼愛他的小石頭也不忍見他受罪，所以冒死相助。成功逃脫的小豆子偶遇京戲名角，聽了一齣《霸王別姬》，意識到只有苦練才能成就藝術的他返回戲班。
戲班裡，小石頭正因放走小豆子二人的事挨打，為保護師哥，小豆子決然擔下責任，而師哥不忍看小豆子挨打竟與師傅打鬥，混亂中與小豆子一同逃走的戲童因懼怕刑罰而自盡。最終，經歷生死之劫的小豆子明白了師傅的苦心教誨：“人，得自個兒成全自個兒。要想人前显貴，必得人後受罪！”
本帖最后由 香约如梦 于 2013-12-17 15:38 编辑
但是，他仍分不清假戲與真實生活，總固執地念錯戲文，在連他最愛的師哥都狠狠罰斥他要他“承認”自己是女兒身後，
他在潛意識裡徹底相信自己就是女兒身。那個時候的戲子是下三濫，小豆子在一次演出後被晚清的宦官凌辱，
悲痛中，偶遇棄嬰，感到同病相憐的小豆子執意將他帶回戲班，卻不知這個孩子終成禍患。
春去秋來，幾年後，小豆子與師哥合演的《霸王別姬》名震京師。小豆子藝名程蝶衣，對師哥的感情正如虞姬──從一而終，而藝名段小樓的師哥只把蝶衣當弟弟，不僅不懂他的曖昧，更在衝動下答應要娶同樣命運多舛的風塵女子菊仙。蝶衣隨即和菊仙爭風吃醋。在意識到大大咧咧的師哥對他們倆的過去非常淡漠後，蝶衣欲與段小樓決裂，卻又在段小樓惹了侵略中國的日本兵而被關押後為救他委身給日本人唱戲，反遭段小樓誤會。
菊仙違背了與蝶衣的約定，而蝶衣則在絕望中投向此時身邊唯一欣賞他的袁四爷，任自己沉淪。
二人鬥氣，被師傅教訓要他們和好。後來師傅猝死，蝶衣和段小樓兩人又重新收養了蝶衣多年前帶回來戲班的棄嬰，
勉強和好。
抗戰結束後，兩人被迫給一群無紀律無教養的國民黨士兵表演，因蝶衣遭士兵調戲，段小樓與士兵衝突，混亂中菊仙流產。
段小樓傾力營救蝶衣，低聲下氣去求袁四爷，要蝶衣說謊苟且求釋，蝶衣始終不屈，卻因其技藝被國民黨高官營救。
1949年後，兩人的絕藝並沒有受到重視，誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，決心戒毒。
歷經毒癮折磨後在段小樓夫妻的共同幫助下終於重新振作，卻被當年好心收養的孩子小四陷害。
小四逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出，段小樓不顧後果罷演，蝶衣為了大局勸他演，
卻過不了自己這一關，從此與段小樓斷交。
文革時，段小樓被小四陷害，被逼誣陷蝶衣，段小樓不肯，被拉去遊街。此時蝶衣卻突然出現，一身虞姬裝扮，甘願同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經自投陷阱，希望能保護菊仙而在無奈中誣陷蝶衣，甚至說他與人雞姦，蝶衣聽後痛不欲生以為段小樓只在乎菊仙，對愛情與藝術都感到絕望，便將所有的憤懣發洩在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，菊仙絕望中上吊自殺。而小四也未能逃過被批鬥的命運。
歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在十一年後再演《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來終究是男兒。是的，自己是男兒，對段小樓的愛情都不過是一場美好而痛心的奢夢，終於夢醒，卻將身心都已傾獻。不願夢醒的蝶衣寧願像虞姬一樣，永遠倒在血染的愛情裡──從一而終，他用自己送給段小樓的寶劍自刎了。
本帖最后由 香约如梦 于 2013-12-17 16:47 编辑
张国荣成就《霸王别姬》诠释人生如戏戏如人生
www.ifensi.com 2008-11-19 19:14:41 来源：粉丝网论坛
不知道是《霸王别姬》成就了张国荣，还是张国荣成就了《霸王别姬》，
抑或是张国荣就是程蝶衣，程蝶衣就是张国荣？
听起来有点拗口，事实上《霸王别姬》这部电影和张国荣的短暂一生都演绎了
人生如戏戏如人生，就是这么终有一别的苍凉吧。
有兴趣的可以找来时光上的影片幕后花絮来看，
关于张国荣和这部电影的因缘就像一出戏，令人唏嘘不已。
实在想不起还能有谁可演《霸王别姬》的蝶衣了，也许换了别人，多半是可以形似却永远不能神似的。
即使这“形”，张国荣也让人叹为观止，上海的影评人毛尖说他扮演的虞姬的美貌基本上无人可及，当时红透了半边天的
巩俐(国外的海报都要根据巩俐来做)站在他旁边像个大丫头一样。
而这“形”里面是有个性别倒错的内在问题。我对这个问题没有研究，
似乎也无法理解，所以我之前对张国荣是没什么喜好的，也不喜欢看有同志色彩的电影。
我猜测同性的感情可能更为纯粹一点，因为毕竟不是主流，要承受更多的压力。但我一个对此问题略有
研究的朋友说同性之间的感情也充满肉欲，也有花心和背叛。
张国荣《霸王别姬》剧照
无论如何，不理解不影响我对张国荣和他在《霸王别姬》中艺术的敬仰。特别是他充满传奇色彩的一生，他自己的同性恋身份、他用那样一种方式结束自己的生命，让我回过头来看这部电影，觉得张国荣是在程蝶衣的身上演绎了真正的自己，但他又以虞姬和蝶衣的方式了断了自己，让你慨叹真正的艺术原来和疯魔没有两样。唉……污秽的尘世里再没有这样一个人，你只能在电影和文学作品中去仔细端详张国荣。可是在他走之前，怎么会有《霸王别姬》这样如此暗合他灵魂的虚幻文艺呢？所以不得不感叹，《霸王别姬》有且只有张国荣来对她演绎。
不疯魔不成活，这是对蝶衣说的，也是对哥哥说的
喜欢哥哥在里面的一颦一笑，喜欢他的手放在小楼腰间时的眼神，喜欢他看到巩俐大妈时的凌厉，
喜欢他被葛优调戏时的躲闪，喜欢他最后一幕中拔剑的手，喜欢。。。。。。。
我不喜欢小说，太过散漫，结局也没有味道，感谢还没有变得小气和庸俗的陈凯歌，
让我们看到这样一部霸王别姬，看到了这样一个哥哥。
话说黎明叔叔拍了《梅兰芳》，然后我就被剧照上黎明的马脸雷到了，据说现在其发福得可怕，
周身横肉，珠玉在前，不知他哪来如此之大的勇气挑战极限，老来还要晚节不保。
没有哥哥，经典变成经典，无法复制，就算十个陈凯歌，也不可能让一个黎明重复往日的辉煌。
高考那年，自己住在沈阳的小旅店里，那个冬天的晚上电视里放的这片子。电影和高考，一起成了抹不去的回忆。 哥哥在这电影里的妆容真的很美.{:5_318:}
哥哥演啥像啥~怀念啊{:4_303:} 国内拍电影，演技，立意，深度，内涵，令人震撼程度所能达到的最高境界，没有之一。
关于《霸王别姬》
psyduck 5 2006-02-14 13:24:16
又看《霸王别姬》，不一样的环境，一样的感动。
有几大矛盾对象：
程蝶衣与段小楼
蝶衣从最开始近京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他。而小楼对蝶衣也是身份的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，尽管他十分的不舍的。还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对。
毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情。由于总在戏中扮演青衣，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾向于女性。对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的感情。尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。
程蝶衣与小癞子
小癞子给蝶衣留下的最深的印象，莫过于一句话：“等以后我成角儿了就天天吃糖葫芦”和一个场景了“最后因为害怕被师傅毒打，而上吊自杀。”他的自杀是有准备的，由于看着蝶衣被打的恐怖的场面，或许还由于他觉得成为一个角儿还要挨很多很疼的打而觉得害怕？总之，他有准备的自杀了，死之前他把自己身上所有的吃的东西都急急忙忙的吞了下去。这也许是许多学京戏却没有成角儿的人的另一种选择吧。梦不能成真，就只有在虚无的世界中去寻找了。
但他却留给蝶衣一生的印象。在蝶衣成角儿后，一次入场前他听到了冰糖葫芦的吆喝声，就愣住了。那时候，他想到了什么呢？
小癞子的梦想？小癞子的死？或许是震惊和无奈？
程蝶衣与张公公
张公公玷污了蝶衣。成了角儿，也并不一定只是荣誉和欢乐。他们或许还不知道，开始只是拼命的向前奔，可后来等达到了目标，
却才发现这结果也许并不是美好的，可却，只能接受而不能改变了。
讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦的老人，并且已经神智不清，只知道买烟的人。他曾干过的一切，就在他的混沌中被遗忘了吗？可是受到伤害的人，却是一生的无法挽回的创痛。社会中人与人之间，一件事也许对一个人来说微乎其微，何时对另一个人来讲也许是决定性的。
程蝶衣与菊仙（妈妈）
从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意，嫉妒，因为她抢走了小楼，一个蝶衣生命中最最重要的人。他们之间也许存在着一场战斗，而蝶衣注定是失败者。
可是，在一幕幕蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是妓女，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，妓女。
因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。
程蝶衣与袁四爷
也许袁四爷是他的知音，在京戏方面。他在蝶衣失去小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。他很欣赏蝶衣，他也给过蝶衣很多的帮助，各个方面。但小楼对他是充满敌意的，也许是因为他对蝶衣的特殊的关照也令小楼嫉妒了？但他的命运让小楼和蝶衣都很惊讶，一个社会上游刃有余的名流，终会遇到一种无法逍遥自在的社会。他就那么的死了，被历史碾死了。
程蝶衣与小四
蝶衣捡来了小四，在师傅死后，又收养了小四。他是想让小四延续京剧的发展。可时候来，小四却无情的将蝶衣打下了地狱。他抢占了蝶衣的上台的机会，他抢占了虞姬的角色。而对于蝶衣，一个把京剧视为生命，甚至比生命还重要的人，如果连京戏都被剥夺了，那他还能剩下什么呢？
程蝶衣与京戏（师傅）
师傅把蝶衣领进了京剧的世界，一个严厉的，传统的，却对京剧充满理解的师傅，他最终在唱京剧时倒下了，辞世了。无疑，他给了蝶衣很大的影响。蝶衣慢慢的从只知其声，其形，到了解其中的精粹，最终把其视为生命。他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。
程蝶衣与时代（清末，侵华，民国，新中国初期，文化大革命，之后）
一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生，（比如菊仙）。
清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。
日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。
民国呢，仍然是动荡不安，随时都回发生变动。
短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。
可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。
他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。
文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了。
程蝶衣与死
蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去，又得到。最终，他选择了在戏中结束自己的生命。一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个苦涩的结局来收场。
程蝶衣与张国荣
虞姬死了，呈蝶衣死了，张国荣死了。戏里戏外，真真假假，可是，结果都一样。
2005.4.29
转一篇我最喜欢的《霸王别姬》的影评
戏弄 — 有关《霸王别姬》
作者回廊，转自西祠胡同
写在前面
自年幼时便有极其强烈的愿望想要遭遇乱世，所以一直以一种极其变态的心理爱着十年文革，或说它所带来的文化：我爱看在强大的环境面前人性的扭曲变形，爱看历史嘲弄人们的梦想与信仰怎样被几个人所左右，并且最终暴露了原始的丑陋心境。我知道除却战争与革命，没有任何事件可以让我那么清晰地看到人们心里的虚弱，正如我们现在看似一片光明的生活，实际脆弱不堪：人们在利益的争执里心力交瘁，失却信仰，退回到心理蛮荒的年代。我疯狂地观看关于文革的电影，阅读文本，接触所谓的先锋艺术，发现这20年以来中国的文化一直没有走出文革的阴影。我无从判断这些越来越没有安全感，越来越自我的文字及影像是一种进步还是倒退，我钟爱它们，它们无疑比任何历史阶段的作品都更贴近我的内心。
1992年，第五代影人已经通过《红高粱》，《一个与八个》等片在国际上争取到了一定的观众和地位，他们开始慢慢冷静下来，淡化技术，色彩和构图在片子中的作用，重新重视故事本身，重新审视自己的内心。这一年，张艺谋拍了《活着》，田壮壮拍了《蓝风筝》，陈凯歌拍了《霸王别姬》，它们无法忽视文革在心里落下的深重痕迹。这个时候距离文革结束已有近15年的时间，他们开始觉得自己已经有权利讲述生活所给予的并且想要表达自己作出的判断，可是田壮壮因此被禁十年，《活着》也作为张艺谋成就最高的影片之一至今仍以影碟的形式呈现。
环境永远不由分说，它只是给你，而你必须承受。
剩下这一部《霸王别姬》是我个人最喜爱的，我今天把它拿出来讲是经过了痛苦的挣扎的，毕竟深爱或是深恶一个人，一样东西都需要勇气。
戏弄
灿烂的悲剧已然结束。
华丽的情思只是假象。
他自妖梦中，完全醒过来。是一回戏弄。
— 李碧华《霸王别姬》
段小楼的生命里有两个“女子”，一个是婊子菊仙，一个是戏子程蝶衣。它们一个世故，一个天真；一个切实，一个幻梦；一个是他的命中锁，一个则是他的心头伤。都说婊子无情，戏子无义，可老话却在这两人身上落败，是段小楼的迟疑和软弱辜负了在爱里同样坚韧的这一双，它的生命将走向怎样的一种荒凉我无从可知。
1 菊仙
有评论说，比起蝶衣，菊仙更像是个粗糙的乡下妞，不知说的是人物，还是影射了演员。我自己却喜欢，两个都爱。应该说，烈性的女子我都喜欢。
菊仙首先是个女子，其次是个婊子。是怎样困顿的生活把她逼去做了婊子没有人关心，但做了这一行便要遵循这一行的规矩，承受这一行的苦楚。她永远不应该相信什么人能够真正带给她幸福，她要一生背负一个下流，肮脏的名词。李碧华在书里解释菊仙遇到小楼时的复杂感情：“他来过几回，有些人，是一遇上，就知道往后的结局。但，那是外面的世界，常人的福分。她是姑娘儿，一个婊子，浪荡子在身畔打转，随随便便地感动了，到头来坑害了自己。‘婊子无情’是为了自保。”但菊仙的可爱正在于她隐忍而坦然地接受了生命给予她的悲苦，并且从来不曾忘记作为一个女子的本质。当小楼把酒盆送向她唇的时候，她眼里的光泽温暖如春，似将流蜜。她轻易就爱上了他，为自己赎了身，连鞋都抵了出去，权当赌一把。她对自己说，要幸福。
女人对爱天然的感悟与表达男人永远无法企及：她既是爱他，就不怕“妈妈”的冷嘲热讽，不怕世人的冷眼以对，连蝶衣灼人的怨恨她也不怕的，她只顾为他打理一切，为他承受一切。她只顾爱他。孩子没了的时候，她的慌乱被泄露.烛火映得她脸色苍白，她说：“我现在什么都没有了，我只有你。你得让我这心里太太平平的。”这个女子，她其实什么都不要，褪去金饰银器，剪掉高贵的发髻，甚至愿意烧了鲜红的嫁衣，她所要的，只不过是他爱她，并且有安宁的一生。
“谁知洗净了铅华，到头来，还是婊子。”
批斗的那一场，所有的人都疯了，蝶衣对众骂他是婊子，小楼因为她的身份叫嚣不爱她了，要划清界线。她愣住，曾经那么妩媚娇艳的容颜被岁月和命运侵蚀成一张失去傍依的绝望的妇人的脸，愣神在镜头里。她以为自己已经摆脱了这个名词，原来全世界都记得，她是个婊子。她看到人们扭曲的眼神，他们在嘲笑她作为一个婊子，所追求的虚妄的幸福；他们要她知道，她永远得不到幸福，她是一个婊子。
菊仙死在自家的房梁上，穿着嫁衣，点亮红烛。（与蝶衣的死甚有对照的意味。）
不知是否会在一瞬间想起段小楼年轻英俊的眉眼，他说，我要你。
2 程蝶衣
我愿意一直追问小豆子是从什么时候起爱上的小石头：是在天桥集市吗？他第一次见他，他被娘抱着，裹得严严实实的，露出女孩儿一般机敏，灼亮的双眼，他扮着猴王，狡黠地挤出一张鬼脸，还救场拍了一板转，讨得满堂彩；是睡大炕的第一夜吗？他说，你们别欺负他；是他为了他罚跪的那一天吗？他拿被子裹上冻冰的他，镜头怔怔，人也怔怔。
娘剁去她的手指，便也剁去了他对这个世界最初的依赖。他在无尽的寒冷里沉浮的时候，抓到的是小石头侠气的双眼，他说会和他唱一辈子戏，他就信了。他曾一再追问该与不该。他唱：“我本是男儿郎，又不是女娇娥……”可是打烂了手，搅破了嘴，他们要他说：“我本是女娇娥。”师傅第一次讲《霸王别姬》的时候，他真真地听得落下泪来，师傅说，要从一而终。那一刻镜头以外有恍惚的厮杀声响，一是幻听，仿若戏梦。
但，他被骗了。依旧是批斗场，他为师哥最后勾的脸，专心地画过他的断眉。他要用这浓重的油彩找回昔年的霸王，找回他的小石头。可是，你看段小楼的眼，惊惶的，逃避的，他不知道这师弟是怎么了，从他有了菊仙的那一刻起他便不懂得他了，或者说，他从来也不曾真正懂得过他，蝶衣的偏执，敏感，狂热与天真，他全都不懂得。他终究不是楚霸王，他害怕革命，害怕运动，害怕被人批斗，害怕丢了性命。蝶衣却是不怕，他只是闹不清这世上的戏唱到了哪一折，他宁愿永远在戏台子上，永远做他的虞姬，死也死在霸王的怀里。他最怕的，是失去他，是孤独。
有时候霸王的软和虞姬的刚是让人心痛的。
我总是不忍看他指责他的那一刻，他把他的前尘旧事一桩桩揪出来，那些他为他做的牺牲就这样成为他的批判，他高亢的声音却俨然台上唱霸王时的那一把。这个蝶衣曾深爱的男人，在满目的烈火和满耳的喧嚣里杀红了眼，终于崩溃。有那么一刻，镜头仿佛窒息，蝶衣的脸，在残破的脂粉下面，惨白如厉鬼，他喃喃：“你们骗我，都骗我。”曾经说好要一起唱一辈子戏，曾经被教导要从一而终，段小楼说一句：“可那是戏！”沉醉了半生，痴迷了半生，“可那是戏！”要他怎么清醒，要他从何清醒？
命运就是这样被搞错。
结尾的时候，蝶衣的脸已然安静，如果当年死去，他留枕席底下的仨大子儿给他；现在，他把自己的命给他。她是虞姬，她要把她的一切给他：“君王意气尽，贱妾何聊生。”人们都说，程蝶衣是一个悲剧，我想，他的结局是好的，死在戏里，死在霸王的剑下，爱恨了一辈子，一个时辰也不差。
其实从手指被剁的那天起，他的手便不再能感觉温暖。他一生都没有如意过，唯有选择自己爱的方式去死。
3 梦里花落知多少
戏也好，人生也好，到头来，不过一场春梦。蝶衣和菊仙都是太过认真的人，认真地爱，认真地生活，认真地质疑周遭的是非对错。
他们永远不会被环境所吞没，他们被谋杀，要去了认真的一颗心。
我喜爱的影评人说看尽了每一个镜头也只能看到一个“人”字，我甚为同意。什么历史文化，什么人世变迁，对于处在这其中的人来说，只能是被推着遭遇伤痛。
沧海桑田情皆逝。不过是梦。
我因为这一部片子而把陈凯歌奉为我最爱的中国导演，他对人性的关怀让我温暖落泪。
本帖最后由 香约如梦 于 2013-12-17 23:53 编辑
演职员表
演员表
角色 演员 配音 备注
程蝶衣 张国荣 张国荣；温如华；杨立新 ----
段小楼 张丰毅 张丰毅 ----
菊仙 巩俐 巩俐 ----
关师傅 吕齐 吕齐 ----
戏园老板 英达 英达 ----
袁世卿(袁四爷) 葛优 葛优 ----
小四(成年) 雷汉 雷汉 ----
张公公 童弟 童弟 ----
小豆子(少年) 尹治 尹治 ----
小豆子(童年) 马明威 马明威 ----
小石头(少年) 赵海龙 赵海龙 ----
小石头(童年) 费振翔 费振翔 ----
小癞子(少年) 李丹 李丹 ----
小癞子(童年) 杨永超 杨永超 ----
老师爷 黄斐 黄斐 ----
小豆子娘(艳红) 蒋雯丽 蒋雯丽 ----
青木三郎 智一桐 智一桐 ----
小四(少年) 李春 李春 ----
职员表
▪ 出品人：汤君年；徐枫
▪ 监制：徐彬；徐杰
▪ 原著：李碧华
▪ 导演：陈凯歌；张进战(执行导演)
▪ 副导演（助理）：白玉；金平；张金庭；赵虹阳(导演助理)
▪ 编剧：李碧华；芦苇
▪ 摄影：顾长卫；赵发全
▪ 配乐：赵季平
▪ 剪辑：裴小南
▪ 道具：朱明；杨玉林；李明山；侯毅
▪ 艺术指导：陈怀皑
▪ 服装设计：陈昌敏
▪ 录音：陶经；日活录音室；神宝小四郎；中山义广；山方浩；杉山笃；小松将人；下野留之；齐藤昌利；西原升
▪ 场记：冯颖
▪ 布景师：王春璞；张瑞和；宋万祥；崔秀荣
▪ 发行：舒琪
演员简介
张国荣（1956年9月12日－2003年4月1日）生于香港，是一位在全球华人社会和亚洲地区具有影响力的著名
歌手、演员和音乐人；大中华区乐坛和影坛巨星，演艺圈影、视、歌多栖发展最成功的代表之一。音乐方面，他是香港乐坛的殿堂级歌手之一，曾获得香港乐坛最高荣誉金针奖；他是首位享誉韩国海外乐坛的华人歌手，亦是华语唱片在韩国销量纪录保持者。2010年美国CNN评出的“过去五十年里全球最知名的20位歌手或者乐团”，他是唯一入选的香港歌手。他通晓词曲创作，曾担任过MTV导演、唱片监制、演唱会艺术总监等。
电影方面，他于1991年当选香港电影金像奖影帝；1993年主演的影片《霸王别姬》打破中国内地文艺片在美国的票房纪录，他亦凭此片蜚声国际影坛，获得日本影评人大奖最佳男主角奖以及中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖。他曾受邀担任东京国际电影节和柏林国际电影节评委，2005年入选“中国电影百年百位优秀演员”，2010年入选美国CNN评出的“史上最伟大的25位亚洲演员”。
巩俐，1987年首次与导演张艺谋合作并一举成名
随后主演的多部电影获得国际大奖，巩俐被海内外广为关注，并成为首位登上《时代周刊》封面的华人明星。
其主演的电影《红高粱》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》，分别获得“金熊奖”、“金狮奖”、“金棕榈奖”，是迄今唯一一位主演影片包揽欧洲三大国际电影节最高奖的华人演员。巩俐曾多次受邀担任国际电影节评委会主席或成员，是中国第一位柏林电影节主席，第一位威尼斯电影节主席，以及第一位戛纳电影节评委；她也是迄今唯一一位在欧洲三大国际电影节均获得过个人殊荣的华人演员：分别荣获威尼斯影后、柏林金摄影机奖和戛纳纪念大奖。
巩俐主演过许多经典影片，如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》等等，其中的大多数电影都能够载入世界电影史册。1998年被法国文化部授予“艺术与文学勋章”军官勋位，2010年晋升为司令勋位，曾荣获蒙特利尔电影节艺术成就奖，并登上诸多榜单：《时代周刊》60年亚洲英雄榜、《首映》百大伟大表演、CNN最伟大25位亚洲演员等等，是名副其实的殿堂级演员。
张丰毅，1982年毕业于北京电影学院，是中国电影表演艺术协会副会长、中国电影协会理事，河南南阳人。
代表作《骆驼祥子》《鸽子迷的奇遇》《龙年警官》《和平年代》《历史的天空》等。曾获中国电影表演协会优秀男演员奖、飞天奖优秀男演员奖、第二十届中国戏剧梅花奖等荣誉。1993年，他在《霸王别姬》中的表演令人尤为难忘。片中，张丰毅、张国荣、巩俐等三大主演堪称高手过招，共同成就一部经典之作。
霸王别姬演员征服戛纳
该片是是导演陈凯歌的第5部作品，也是陈凯歌电影创作中的一个转折点。影片围绕两个京剧艺人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟，是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中国电影雅俗共赏的典范作品。影片影像华丽，剧情细腻，内蕴丰富深广，极具张力地展示了人在角色错位及灾难时期的多面性和丰富性。
说到这部影片，就不得不提起影片的主演——已故演员张国荣。《霸王别姬》肯定要算张国荣最重要的影片之一，时至今日，《霸王别姬》还在国内影片中有着很高的地位。片中，张国荣通过一个眼神，一个动作，就将心理异常的程蝶衣刻画了出来。本应保守的中国观众在张国荣的精心演绎下，对程蝶衣的独特心理产生了巨大的同情感。张国荣就以此感动了自己，也感动了观众。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，看过《霸王别姬》的人一定忘不了那个外表柔弱，内心倔强、痴迷的程蝶衣
上映日期
地区
时间
香港
1993年01月01日
中国大陆
1993年07月26日
加拿大
1993年09月16日
美国
1993年10月15日
法国
1993年10月27日
阿根廷
1993年11月04日
荷兰
1993年12月02日
德国
1993年12月02日
英国
1994年01月07日
日本
1994年02月11日
西班牙
1994年03月09日
瑞典
1994年03月11日
芬兰
1994年04月22日
哥伦比亚
1994年06月15日
电影票房
内地票房：￥4800万
美国票房： $5,216,888.00美元
东京票房：1.79亿日元
全球总票房：3000万美元
《霸王别姬》曾在美国79家艺术影院同时放映，于1994年初创下522万美元的高票房，并且一直保持着中国内地文艺片在美国的最高票房纪录，这也标志着中国电影在美国达到了一个高潮。《霸王别姬》除了在美国 、日本 、英国 、法国 、德国 、韩国等国家取得了很好的票房成绩外，该片在内地的观影人次也突破一千万人次（按当时平均4元的电影票价计算）。
《霸王别姬》在艺术和商业两方面都取得了极大的成功。
获奖记录
1993年 第46届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖
1993年 第46届法国戛纳国际电影节 最佳男演员提名 （张国荣）
1993年 第46届法国戛纳国际电影节 国际影评人联盟大奖（费比西奖）
1993年 第38届亚太影展最佳导演（陈凯歌）、最佳剪辑
1993年 波兰国际电影节银蛙奖（顾长卫）、金蛙奖提名
1993年 美国电影回顾奖
1993年 第59届纽约影评人协会奖 最佳外语片、最佳女配角（巩俐）
1993年 第19届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片
1993年 第27届美国国家影评人协会奖最佳外语片
1993年 波士顿影评人协会奖 最佳外语片
1994年 第51届美国全美记者协会金球奖最佳外语片
1994年 第66届美国奥斯卡金像奖最佳外语片提名、最佳摄影奖提名（顾长卫）
1994年 美国政论电影学会奖
1994年 第04届日本影评人协会 最佳外语片、最佳外语片男主角（张国荣）
1994年 第47届英国电影学院奖(BAFTA)最佳外语片
1994年 第04届中国电影表演艺术学会特别贡献奖（张国荣）
1994年 第04届上海影评人奖 十佳电影
1994年 第19届法国电影凯撒奖 最佳外语片提名
1995年 伦敦影评人协会奖 最佳外语片
1995年 东京电影评论家大奖（纪念世界电影诞生100周年特设）
最佳影片、最佳导演（陈凯歌）、 最佳男主角（张国荣）
日本Mainichi电影大赛 最佳外语片
日本新闻界电影评奖“东京每日新闻电影大奖” 最佳影片奖
英文权威杂志《视与听》评出的“1981年以来41部世界最佳电影之一 ”
2005年 国际权威杂志《时代》周刊评出的“全球史上百部最佳电影之一”
2005年 《霸王别姬》入选“影响中国电影进程的22部电影”
2010年 英国权威电影杂志《帝国》评选出的“100部最伟大的非英语片之一”
影片评价
世界评价
《霸王别姬》一片感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星主演，具备充分的商业元素，
但同时，却蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”。
影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，
更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。
国际影评联盟评委：“《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。
《纽约时报》：这是中国电影史上的一个新高峰，也是中国电影史上的旷世巨作。
《时代》杂志：《霸王别姬》是一部场面绚丽、剧情曲折而，动人心弦的史诗式巨制。
《西雅图时报》：《霸王别姬》可以说是中国版的《乱世佳人》，这部电影的传奇风格是由演员的表演功力和剧情的设置奠定的。
《波士顿全球报》： 《霸王别姬》具有历史性的共鸣和震撼，令人热血沸腾。
宾京士利 (英国演员，曾获得奥斯卡影帝）：“张国荣在《霸王别姬》里的演出让我见识到什么是完美表演！”
BBC（英国广播公司） ：《霸王别姬》在世界范围内的成功使他扬名国际。
美国CNN：“张国荣是80及90年代的重要演员，他在《霸王别姬》中的出色演技最令人怀念。”
澳大利亚《澳洲新报》：“天才横溢的张国荣一生艺术成就深远，除了以他音乐造诣吸引万千歌迷外，
更会在六十余部电影中扮演不同类型的角色，他在《霸王别姬》中的演出让他的精湛演技获得国际认同。”
美国《新闻周刊》：“张国荣是一位出色的华语歌手，而他在电影《霸王别姬》中诠释感情的态度，更给西方人士留下极为深刻的印象。”
亚洲电影在澳大利亚导读：非常感人和美丽的电影，有极为出色的表演，从头至尾充满艺术性。
这部电影给了张国荣一个机会来展示他炉火纯青的演艺天分 -- Alison Jobling，Heroic Cinema
人物评价
陈凯歌：“没有张国荣，就没有《霸王别姬》，
这部戏也是唯一在获得戛纳、金球奖的同时赢得欧洲和好莱坞认同的中国电影。”
葛优：“我在《霸王别姬》里与张国荣合作挺愉快的。
他是我认为最优秀的演员之一，而且他演的虞姬是无人能替代的。”
吴彦祖：“张国荣是个全方位的艺人，
印象最深刻的就是他在《霸王别姬》里的演出，
尤其因为自己小时候看过爸爸练京戏，更觉得他把一个很难的角色诠释得很好。”
影片花絮
张国荣以出色的演技把程蝶衣这个“不疯魔不成活”的角色演绎得淋漓尽致。
张国荣也凭此片获第46届戛纳国际电影节最佳男主角提名。
张国荣一生演过许多经典的电影，但要说到他最具国际影响力的电影，那还是首推《霸王别姬》了。张国荣形神兼备的演出是这部电影获得成功的关键之所在。1993年，《霸王别姬》出征戛纳电影节，并且最终获得戛纳金棕榈大奖，这部作品也因为金棕榈的威名而在全世界各国公映，是一部享有世界级荣誉的电影。
平心而论，就张国荣在《霸王别姬》中的华彩表演，受封戛纳影帝是实至名归的事情，但他还是以一票之差输给了英国演员大卫·休里斯（凭借《赤裸裸》获奖）。这其中有两个最主要的原因：其一是《霸王别姬》已经获得当年戛纳国际电影节最高荣誉“金棕榈大奖”，评委会希望把其他重要的奖项（戛纳影帝）颁给另外的优秀电影，毕竟每一部影片能够进入戛纳都是说明了这部影片的艺术含量，评委会希望更多的影片能够让观众记住而不是被埋没；其二就是一个很乌龙也很广为人知的原因，那就是评委会中一位名叫克劳迪亚·卡迪娜尔的意大利评委，这位颇具艺术个性的评委故意给张国荣投了一票最佳女演员奖，她觉得张国荣在片中的表演胜过了当届戛纳入围的其他女演员，所以她固执地投出了错误的一票。
尽管张国荣以一票之差与戛纳影帝失之交臂，但是他在《霸王别姬》中的精彩表演依然得到了评委和公众的高度认可。担任那年戛纳国际电影节评审的影星盖瑞欧曼一见到张国荣就抢过来握手，盖瑞一直称赞他实在演得太精彩了，“你没有输”盖瑞很诚恳地说，“大家都肯定你的表演，但是大会也建议评审不要把所有的奖都给了同一部电影。”路易·马勒见到张国荣时，也一直用“Wonderful！”来赞美他，而当年被提名台湾金马奖最佳男主角的演员们第一反应都是询问张国荣有无提名，说如果有他，自己就不抱指望了。但是最终由于种种原因《霸王别姬》没有参加包括金马奖在内的华语影展，影帝也就无从评起，对这种境遇张国荣从未抱怨过。
认真的张国荣：被港人誉为“天皇巨星”的张国荣把《霸王别姬》中的“虞姬”程蝶衣给演“活”了。现场的张国荣扭着旦角身段，说起话娇滴滴，笑起来酸溜溜，举手投足活脱一个训练有素的旧戏子。剧组人们对他的演技佩服极了，私下开玩笑的说：“你可真是个妖精！”张国荣对自己的表演也十分得意，虽已拍过很多影视剧，但他仍觉得这部将成为他的代表作。张国荣为人也十分随和。拍戏他是最按时到场的演员，从不耽误大家的时间。如果赶上拍脚步声，胳膊，腿等镜头，坚持不请替身，他认为身体的每个部分都是通心的，是有感觉的，局部镜头也是某种情绪。
大陆有部分观众因为这部电影对张国荣有个印象就是“阴柔妩媚”，实事上现实中的张国荣一贯是英气勃勃的小生形象，与剧中的程蝶衣相差甚远，但是为了把他改造成影片中的男花旦，剧组和他本人都下了好大工夫：剃了他的眉毛，因为太粗太直了，这回要修剪成纤秀的形状；要他保持消瘦的体型，结果常年健身的张国荣在《霸王别姬》里瘦得整个人都细了……还有他的胡须：张国荣的胡须比一般人浓重，长满半张脸颊，每天都要剃两次，这次为了符合蝶衣的气质，化妆师给他刮干净还不够，还得在他脸上涂粉来掩盖，但是有些镜头仍然可以看到一片青色的须根。另外张国荣在拍摄《霸王别姬》期间连行走坐立的姿态都改了，那段时间照片上的他坐下来都是紧并双腿，而他一向的习惯是大大咧咧地叉开腿坐，
从前是那样，拍完《霸王别姬》之后也恢复了那样。