春光乍洩 (1997)
本帖最后由 香约如梦 于 2014-1-22 01:20 编辑导演: 王家卫
编剧: 王家卫
主演: 梁朝伟 / 张国荣 / 张震
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 西班牙语
上映日期: 1997-05-30
又名: 一起快乐 / Happy Together
片长: 96分钟
剧情简介······
黎耀辉（梁朝伟）与何宝荣（张国荣）是一对同性恋人，为了有新的开始，他们怀着美丽的梦想（去看南美洲大瀑布）离开香港来到阿根廷，却在布宜诺斯艾利斯迷了路。黎耀辉想安下心来过日子，无奈何宝荣于夜夜笙歌中放纵着自己的生命，以期找寻更多的刺激，只当黎耀辉是他受伤后的港湾，两人分歧 、争吵越来越多，心的距离越来越远。
黎耀辉明白过去的日子不可能再复返时，
决定离开何宝荣，而正是在他离开后，绝望的意味（对黎耀辉的爱）
才在何宝荣的脑海中完整的浮现。
春光乍泄 春光乍洩 获奖情况
第50届戛纳电影节 (1997)
主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 王家卫
主竞赛单元 最佳导演 王家卫
第17届香港电影金像奖 (1998)
最佳电影(提名) 王家卫
最佳导演(提名) 王家卫
最佳男主角 梁朝伟
最佳男主角(提名) 张国荣
最佳男配角(提名) 张震
最佳摄影(提名) 杜可风
最佳剪接(提名) 张叔平 / 黄铭林
最佳美术指导(提名) 张叔平
最佳服装造型设计(提名) 张叔平
电影美学的极致
布宜諾斯 2005-11-06 13:01:01
如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么,，影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表。这部曾在法国嘎那电影节上惊艳于世界的影片，算得上在叙事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐，有着极度统一而绵长的气韵。
影片的故事发生在南美洲，布宜诺斯艾利斯，相对于香港，是地球的另一面，一对同性恋人，黎耀辉与何宝荣，在异国他乡分分合合的故事。总有人说，王家卫的作品至始至终讲述的都是一个故事，关于拒绝和逃避，关于自由与寻找，《春光乍泄》也是不例外的。“要想不被别人拒绝，就要先拒绝别人”在同为王家卫作品的《东邪西毒》中，同为张国荣扮演的欧阳锋如是说，在《春光乍泄》中，张国荣扮演的何宝荣化身为一个美丽而缺少归属感的影子，重复着拒绝和寻找的故事。
从人物本身来看，他们是漂泊的，甚至可以说，是边缘的，从香港到南美洲，他们有着厚重的无根感和疏离感，还是《东邪西毒》，有句对白是这样的： “那沙漠后面会是什么呢” “还不是另一个沙漠” 即使南美已经是世界的尽头，然而最难跳脱的还是心灵的桎梏。所以说，王家卫是绝望的，黎耀辉是绝望的，而何宝荣，他不会绝望，因为他并没有寻找到自己的心。
从画面色调上来看，影片可以分成三个部分，前24分钟，两人烦躁地分手，黎耀辉一个人去酒吧当侍者赚钱，何宝荣则到处浪荡，画面是黑白处理的，24分钟以后，两人复合，至此画面有了颜色，一如黎耀辉的心情，主色调是黄、橙、绿，温暖而慵懒，二人再度分开，影片也进入了第三部分，人声嘈杂时，画面依然以橙为主，但当黎耀辉独自出现在镜头时，蓝色便开始渲染落寞。这些色彩的过渡，十分符合人们审美经验中对颜色的理解，可以说，王家卫在颜色上的运用总是直接而充满情感的。
......
影片的摄影和剪接也是常令专业人士称道的，有评论说，《春光》是王家卫在技术上最为成熟的一部作品，不可否认的是，“艺术技巧是将想像力创造的意象最终固定并赋予塔物态和形式的能力”。然而，当情感跳出技巧的框架后，技巧便成为了不落痕迹的浑然天成。《春光》中出色的蒙太奇的运用是值得让人一再回味的。
例如影片十三分半时的一个片段：
黎推开门进入洗手间—— 镜子黎映出何的人影 —— 门关上黑场—— 门打开了何出去 —— 黎靠着墙沉思后推门出去 —— 何推开酒吧的大门走向汽车…… 这个蒙太奇联接十分简洁而入神地刻画出两人擦肩而过但无缘相见的情景，或者理解为，黎耀辉特地避免于何宝荣相见的无奈，何在举手投足间释放着诱惑，却是黎心底最深沉的伤。
而在影片中亦反复出现对比蒙太奇与平行蒙太奇，如影片11分钟时的情节，何离开黎做工的酒吧，黎手提酒瓶走到路中间目送何的车离去，下一个镜头是何点上烟回望身影渐小的黎然后转回头朝前，眼神漠然。还有影片87分钟时，黎独自一人来到瀑布，飞溅的水珠混合着眼泪，而同时的何独自回到两人曾共同生活的小屋一人抱着被子哭泣。都是十分有冲击力的。
在象征手法的运用上，王家卫也是犹为纯熟的。《阿飞正传》中的“无脚鸟”，象征了没有根基，在漂浮中寻找的灵魂，用不断出现的钟，表，来象征时间的茫然记忆的丢失；《东邪西毒》中的沙漠象征着现代人的情感荒漠，无尽头的绝望。而在《春光》中同样有着十分重要的象征意象。
“有日何宝荣买了一台灯，我觉得好靓，两人好想寻找灯上的瀑布”黎耀辉这样独白到，于是灯与瀑布便贯穿了整个影片。灯是两人感情的见证，经过分分合合，何宝荣问黎耀辉“这个灯还在，我以为早被你抛了”，在黎耀辉离开后，何宝荣独自一个人调试着灯，又复点亮，然后独自哭泣，表现出他的追悔莫及。而瀑布，则直接象征着两人的所追寻的目标，暗喻着感情的归宿，然而最终还是失落了。片中反复出现瀑布的长镜头，一分半钟的上空附拍，慢慢流转，用以提升观者的想像空间与情绪的氤氲。王家卫本人曾被问及瀑布一景的象征作用，他的答案是“代表这个城市的sexual energy” ....... ......
另外不得不提的是影片的音乐，从艺术审美上来看，音乐对于物质材料的依赖程度最低，于是，它用以来表达情感才变得更纯粹，与影像的联结才更直接。而音乐与画面的完美结合便对情绪的表达起到事半功倍的作用。
探戈乐音在小酒馆里荡漾，昏黄的灯光，喧闹的人群，舞者狂野，而人心的疏离若隐若现。探戈初生时是俚俗的，因为它诞生在一些底层的娱乐场所，影片中的探戈乐是新探戈(Tango Nuevo)，阿根廷已故国宝级大师Astor Piazzolla将古典与爵士的元素溶于传统探戈走向世界的新探戈，充满生命力与丰富的感情。
片中表现黎耀辉独自一人泛舟水上时，用了Piazzolla的《prologue》，哀伤而厚重的音符，配合黎耀辉昏暗而悲伤的脸，悉数收走观者的心，泪水随乐音浮沉，与镜头的慢移，流向无尽的情绪空间。
一曲《Cucurrucucu Paloma》被低声吟唱，这是一首关于鸽子的歌，“他们发誓说，当听见他的恸哭，天空开始剧烈地撼动，他到底承受了多少伤痛？……他们发誓，那只鸽子的灵魂，一直在等待爱人归来，……石头永远是石头，鸽子阿，你能指望他们了解爱吗？咕咕咕咕咕，鸽子阿，不要再为他哭泣。……”灰蓝色的画面，人声低吟，于是思绪满溢得令人不能承载。
诸如此类，影片中音乐与画面全部惊人的契合，往往令情感得到带着揉和旋转感的升腾。
音乐，画面，光影，众多元素的完美结合便是电影语言的终极体现，是电影之所以称作艺术的必要保证。而优秀的艺术作品总能有力量让人反复体悟，在不同的审美体验中得到领悟的升华。《春光乍泄》便是如此，这是一部令人一看再看的电影，它的魅力来自其光影中的温暖，整体元素的和谐，来自于不断超脱的挖掘。观一部好的电影，得到不同寻常的审美愉悦，便是抓住了一次时间的脚步。布宜諾斯 2005-11-06 13:01:01
醉时同交欢，醒后各分散。
北漠 2008-11-10 11:54:20
春光乍泄，Happy Together
中文名字和英文对照之下，立刻觉得中文之博大精深。
既然是Happy Together，那么，有一日黎耀辉和何宝荣在一起不再Happy Together而是甘苦与共，那么，这部电影也就失去了意义。
千百年前，诗仙李白就写出了“醉时同交欢，醒后各分散"
黎耀辉和何宝荣，在把酒言欢共同沉醉的时候，是和谐的，可是有一天他们迷失在不易诺斯艾利斯，他们已经不再有共同的醉意了。
多年后再看王家卫，在《花样年华》之前，忽然看出了另一层意味。
他明白了，原来离开是为了更好地归来，旅行的意义不在于旅行本身，流浪是为了珍惜回归的平稳安定。
1997年2月20日，DXP同志逝世。
新闻广播，这个时刻，张宛在不易诺斯艾利斯，黎耀辉在台北偷走了一张他的照片。
他开始明白他属于北半球，东半球，就像是香港。
他们说王家卫这部片子写的不是爱，而是回归，是人性的渴盼。
我终于看懂了
台北的街市，国语，嗲嗲的声音，捷运，1997，热闹喧闹。
原来此处是归处。
黎耀辉终于从新开始了，原来想要从新开始不是和谁，只是和自己。
何宝荣的从新开始，只是表面，他以为黎耀辉会回来，重复那昨天的故事。
原来未来，不过是历史的不断重演。
多少男男女女，分手又和好，每次有一方说出，我们从头来过吧。
都会重复过去，周而复始。
不是因为还有多少爱，而是因为，我们谁不想从头开始。
换一部新日记本，换一台新电脑，开始一个新学期，换一个blog
每一次都会给自己一个憧憬，然而那个憧憬如同千禧年，不过是个寻常年份
太阳照常升起，不会有任何改变。
不如我们从新开始
从哪呢？
忘记过去就意味着背叛，不是么？
回归后的香港，又有什么不同，英护照，经济仍然发展
过去，过去，杨晓芸说的，再见过去，管他过去的过不去的。
黎耀辉过去了，重新开始，因为他醒了。
醒后我们各分散。
十一年后，香港仍然太平盛世，黎耀辉娶了刘嘉玲
Leslie在那边找到和他共醉生梦死的人了么？
亲爱的，我不敢看你的眼睛。
阳阳。 2008-03-31 23:28:50
你说：不如我们从头来过。
可是，我转过身去，已经看不到哪里是头，回过身时，你却已不在我身旁。
[我爱着你，在你所不知道的地方。]
深爱的时候，我们害怕被知道自己的爱有多深，害怕自己是那个陷得比较深的，所以我不要看你的眼睛，那样会更加沉沦。
在一起的日子值的拿全世界来换，互相摆臭脸耍脾气，夜里却悄悄起来为他盖被子，小心翼翼抚过他的睡脸。
相拥的那一刻，似有蔓妙乐音从身体里抽出嫩芽，春风拂面午后阳光，懒洋洋，暖洋洋。
[因为爱，所以恐惧。]
所以，希望你可以一直呆在我的身边，被我照顾，
对我一个人发小脾气，欣喜的样子也只得我一人见，想要将你装进口袋里，随身携带。
爱情是一个人的特权，给你一个专属的机会。
可是，你却逃开了。
[去世界的尽头，说爱你。]
我很想念你，怀念与你在一起的日子，可是我不说，我只有两声呜咽，
它们留在世界的尽头，礁石都知道了我爱你，浪花也听见了我爱你，可是你在哪里。
有没有想念过我。
他以为，这个世界总有个人等他回来
岛屿 2009-08-05 20:36:25
提示: 这篇影评可能有剧透
影片的最后。
黎耀辉说，在返香港之前我在台北住了一个晚上，
我到了辽宁街，夜市很热闹，我没见着小张，只看见他家人，
我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因，他知道自己有处地方让他回去。
我突然明白，为何何宝荣可以一次又一次毫不顾忌地离开黎耀辉，去外面的世界花天酒地、任性胡来。
只是因为他知道，自己总有个地方可以回去，总有个人等他回来。
只要他说：黎耀辉，不如我们从头来过。
然后……
就有人拥抱满脸血迹的他，就有人带他去看病，给他做饭洗衣擦洗身体，把床让给他，自己跑去睡沙发。
就有人深夜跑去给他买烟，就有人拖着生病的身体给他做饭，拼命工作去赚钱，只想回到家就能见到他。
所有人在看这部电影的时候，也许都会毫不犹豫地倒向黎耀辉，因为何宝荣这个角色实在太不可爱了。
他像个孩子一样，一直向黎耀辉任性索取，从来没有给予过什么。
每当他落难时，他就会回到黎耀辉身边。
寂寞的时候。受伤的时候。失落的时候。
黎耀辉之于他是一个如同避难所的存在。
可是也是一个如同家一般的存在。
所以，他才可以那么无所顾忌的一次次伤害他。
他以为他不会离开。
直到有一天，他玩累了，想回家了。
他回到黎耀辉的住处，摆放好黎耀辉买来的香烟，修好那盏瀑布台灯，擦洗好地板，收拾好房间，等待着他回来。
然而，黎耀辉已经离开。
我想起童话故事里的彼得·潘：我原来一直以为妈妈会一直开着窗子等我，于是我就在外面玩了两个月，
又玩了两个月，再玩了两个月，然后我飞回家。可是窗户已经栓住了，
妈妈已经把我全忘记了，我的床上睡着一个小不点。
他坐在床上，抱着黎耀辉常盖的那条毛毯，痛哭得如一个孩子。
那一刻，我彻底原谅了他。
其实他只是个被黎耀辉宠坏的孩子，因为有恃无恐，而不断犯错。
只因他以为，这个世界总有个人等他回来。
PS：伟仔凭着黎耀辉这个角色拿到了金像奖最佳男主角，无可厚非。
然而，同时入围金像奖最佳男主角的哥哥，得票居然是 零。
其实，我只是为他觉得，太委屈。
春光禁色
布宜諾斯 5 2007-10-31 20:14:37
【黑与白】
凌晨三四点，大街清冷，空气湿漉漉的，弥漫着寒冷的雾，有通宵营业的小店，。习惯于熬夜，但临近五点头脑便开始发胀，开始麻木且盲目。此时的黎耀辉，正敲打着烟店的窗吧。曾经也有类似的场景属于过我，大概是个凌晨的火车站，暗的街灯，机械地赶着路，目的地还未清楚，却克制不住自己一头扎进通宵小店那团昏黄的欲望。何宝荣，在你流浪时，可否也把路边那偶然的一抹昏黄，错认为被遗忘了很久的家？
喧闹的小酒馆，手风琴，探戈，香烟缭绕，在黎耀辉睁大的眼里乐声变得茫然，舞者狂野，欢呼声来的夸张又适度，在何宝荣随意地拥吻中，又有谁能勉力招架呢。铅华褪尽的镜头里，只余下黑与白，是黎耀辉的眼里溢出心底的颜色。
车子缓缓前行，独自坐在后排的你神色冷漠。点一支烟，回身一瞥，那紧裹风衣却无力御寒的身影不住退缩变小，你疲惫的眼里空空如也。何宝荣，你可否知道，失去了你，有些人的世界便从此失去了色彩，而你，被黑色与白色装点的你，面庞纹丝不动，躯体仿佛被寂寞填充的空壳，疏离得遥远，却又如此妖冶。
黑色是属于黎耀辉的绝望。晃晃手里的扁瓶，残酒冰冷，醉眼中何宝荣的啜泣仿佛是一场幻梦。他索吻，他懒懒地讲着“我只想让你陪下我”，他的手臂遮住眼睛。黎耀辉只会愈加愤怒，与绝望汇成一流，冲破隐忍的禁锢。
白色是属于何宝荣的透明。如同一个美丽而阴郁的影子，在阳光下仿佛便要消散殆尽。在他们决定逃往地球的背面的那一刻，他的心便开始遗失了，也许正遗失在寻找瀑布的路上。于是他唯有投身欲望的深渊，不由自主地放开黎耀辉的手。
【橙与黄】
黎耀辉的小屋狭窄而凌乱，推门出去，是长长的旧楼梯，楼梯的尽头有吵嚷不停的阿根廷胖女人们。何宝荣还是喜欢上了这里，“天花很高，景色也不错”，最重要的是，有个人在心甘情愿地照料他，细细地为他擦洗身体。满是瘀伤的脸，缠满绷带的手，即使没有心的人，也是知道疼痛的，在黎耀辉同意收留他的时候，他的胸腔也该有那么一丝丝沉重感吧。
“黎耀辉，让我们从头来过。”这句话会意味着分离，也会意味着复合。何宝荣会是讲出它的人，黎耀辉总是无法拒绝的那一个，这次他重新看到了色彩，镜头中满是暖色，是使他自然而然靠近的慰籍，使他贪恋不可自拔。
黄色是黎耀辉小屋里的温暖。时间在窗外轻快略过，脚步从不停息，从港口遥遥传来汽笛声，布宜诺斯艾利斯的夜景神色匆匆，唯有在这小屋里，一切仿佛都是静止的。何宝荣教黎耀辉跳着探戈，何宝荣似乎会不耐烦，黎耀辉则是憨憨地，独自埋头练习舞步，然后，音乐响起，两人可以相拥起舞。拥抱，亲吻，身体是如此渴望对方，内心也如此努力地驻守在着小小的一室。当舞步已不成舞步，时空随之渐渐凝固。
橙色是何宝荣的鲜艳外套。他美得如此不负责任，就算惊鸿一瞥便要不知所踪，也让人飞蛾扑火般地去投入迷恋，任他发落。我是可以感受到黎耀辉的感激的，即使面对的人如此任性，即使他完全不讲道理，黎耀辉也心甘情愿地照料他的所有，面对何宝荣的一次次刁难，表面臭着脸的黎耀辉心里又怎能不窃喜，只因为，他愿意待在他的身边，这就已经够了。何宝荣的每一次归来，便是黎耀辉的又一次重生。
【蓝与绿】
布宜诺斯艾利斯的街头巷子里，年轻人们在踢足球，他们大声呼喝，尽情冲撞，音乐轻快，天空亮白。嘈杂的小饭馆里，黎耀辉很忙乱，交了新朋友，存了足够的钱，回到暂时栖身的小屋，有何宝荣在等候，他还有什么不满意呢？除非，何宝荣已经不在那里了。
由他等待他，换作了他等待他。会到深夜，何宝荣穿得好靓地回来，橙色刺痛黎耀辉的眼睛。他去买烟，他去宵夜，他好闷，黎耀辉终于知道，何宝荣的心仍旧是不完整的。也许他习惯了准备下一次的“从头来过”，即使他从来没有相信何宝荣会安静一次，哪怕只有一次，他藏起何宝荣的护照，他买来整整一柜的香烟，他并不是没有努力过。只是这一次，他决定独自走开了。
绿色是黎耀辉的回程票。他带着它走了，茫然地消失在人群中。他泛舟水上，神色昏暗落寞，有哀伤的音符飘落在耳畔，他将哭声留在世界尽头的灯塔，然后踏上归程。绿色终究是属于希望的颜色，当他毅然决然抽身而去的时候，世界便也一下子开阔了许多。黎耀辉也会偶尔寻欢，当他终于说出“一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。”的时候，何宝荣便不再是他内心的郁结。生活要继续，他纵容过，也心伤过，他终于转头离开，不再有负累。
蓝色是何宝荣的走马灯。两人执意共同寻找灯上的瀑布，最终仍只得一人淋着它飞溅的蓝色水滴。黎耀辉在瀑布前祭拜着这段感情，何宝荣独自回到小屋里拥被哭泣，他知道，这次轮到黎耀辉离开了，从此再不会有人听他说“让我们从头来过”。蓝色是属于寂寞的颜色，何宝荣那被寂寞填充的躯体，曾一次又一次做出逃离。因为害怕伤害，所以要先说出拒绝。当黎耀辉终于放弃手中的风筝线，大概何宝荣也终究意识到，他失落的心真的再也无法找回，断了线的风筝，即使美丽依旧，却永远被遗落在地球的另一面。
布宜诺斯艾利斯，表演探戈的小酒馆，港口旁的小小出租屋，通宵营业的便利店，凌晨时分清冷的大街，乘客寥寥的公交车，何宝荣，你让我到哪里去寻找你？让我们把这支探戈跳完。
我很想念他
Bambus 5 2008-03-13 18:58:33
我又一次的忍不住把电影翻出来看了。这电影在电脑里已经存了两年了，舍不得删。
真怀念这时候的Tony梁，看上去还略带水嫩，有着似乎三十岁不到年轻男人该有的愤怒和言吐，
脏话挂在嘴边，酒瓶乱砸，一句句的狠话逼得Leslie缩在床脚瑟瑟发抖。
我看着《色•戒》，都忍不住暗自悲伤，为什么十年时间而已，
一个男人也可以老成这样？
买了《Happy Together》的OST，周末的时候经常只放最后那首欢快的歌曲一整天。
想象自己也和厨房里的张震一样，自己和自己玩，自己唱歌自己写字自己听音乐。
不是应该happy together的么？为什么还是会互相伤害。
这样的感请势必浓烈，也势必容易一摔就粉碎。其实喜欢Tony梁照顾Leslie的那一段，
好像现实的生活，简单直接温暖。在那么远离香港的一个国度，一个杂乱美丽热烈的地方，却没有继续下去爱情。
我没有去理会到底张震有没有和Tony梁产生什么感情纠葛，那不是重点，
重点是我根本就不想去想他们到底会有什么样的发展。是不是gay就不会有单纯的同性友谊了。
就像人们都说异性根本不可能有纯洁的关系。
管它那么多。
可能就是那些画面和音乐吸引我。
也可能只是这两个拥有致命美好的男人。
我喜欢他们奔走在城市里，背影摇晃，画面折射的点点灯光，它们模糊的连成一片，
变成了灯火辉煌生生不息的夜景。 在越是嘈杂的地方，越是会容易寂寞。
于是他们分开。各有各的精彩，各有各的悲伤，各有各的寂寞。
于是现实中，Tony梁重申了三次他会和刘嘉玲结婚，快二十年的感情，就算纷纷扰扰，但也许也真的有了一个皆大欢喜结局；
Leslie五年前从文华酒店跳下，毫不犹豫。从此世间再没有一个男人可以将虞姬演得那么美。
第一次去香港中环的时候，我走出地铁，按着路标上的指示，选择了文华酒店的那个出口。风很大，吹得我的头发不知去向，我仰着头，望着他跳下楼的那个窗户，我想，如果4月1号的傍晚风也有那么大，会不会把他吹到另外一个地方。那里有柔软的草地，他轻轻落下，不会有一丝殷红。
那我们应该还能听到，《我》。
一直在看《Happy Together》。一直看了很多遍。
借以怀念哥哥Leslie。
快要五年了。我没有忘记。
时隔多年，我好像终于看懂了
詹尼金 5 2009-08-18 08:44:32
这是一个寓言，讲述的是一个人，从发梦、追梦、到梦醒的过程。
这个世界上从来就不曾有过一个叫何宝荣的男人。
他美不胜收，却又捉摸不定，喜怒无常。
他象征了我们每个人心底的梦，求之不得，弃之，却又不舍。
我们都是黎耀辉。
勇气和青春一样，是有保质期的。
等到有一天，我们彻底成长为大人，一定会放开何宝荣的手，收拾起行囊，从哪里来回哪里去。
放手的过程是一种煎熬，这是对青春的告别，更是对梦想的背叛。
所以，黎耀辉们对着瀑布泣不成声。
王家卫果然是个悲观的现实主义者。
台北的夜市热闹非凡，黎耀辉身处其间，恍若隔世。
车水马龙，灯红酒绿，一切都仿佛在朝他含笑示意：
欢迎回来，黎耀辉。
后来我们不哭了。
不良生 5 2009-02-14 13:18:17
1
多年以后，我还是不够清楚小张到底是不是。
假如没有小张，是否黎耀辉就能戒得了何宝荣？
还是，在他们倾城倾国的传奇里，小张由此至终，只是一个增加片长的超级配角而已。
是手握录音机周游世界的流浪少年，却被剧情强硬安排，闯入他和他支离破碎的地图
然后抽身离开，却要背负他和他分离的理由。
在离开布宜诺斯艾利斯之前，黎耀辉要小张闭上两眼，说他像盲侠。
他曾在那一角患过眼疾，听觉异常敏锐。
盲侠。那是「东邪西毒」里梁朝伟扮演的角色，也是黎耀辉的前生。
他在小张身上看到的，也许是更年轻的何宝荣。
而后来王家卫在「摄氏零度·春光再现」里却只是语焉不详地说，
天涯海角可以是小张的故事，他的完结点，但那又是另一段景致。
2
我一直无法释怀，一直怀抱私心，一直近乎偏执而病态地认为，黎耀辉最后给小张的那个拥抱也是包含有爱的。
拥抱的时候，黎耀辉内心独白说，跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？
如果小张不是，黎耀辉与何宝荣会不会接着跳两个人的探戈，看两个人的瀑布？
如果他是，当他如愿来到世界尽头最后那座气吞云梦的灯塔，
把黎耀辉的不开心留在那里之后，又怎么埋葬掉自己的不开心？
我不知道。只是后来，拥抱开始对我具有最致命的杀伤力。
在异国居所的天台上，黎耀辉埋头修整房顶，何宝荣抬头仰望蓝天。
就像在阿根廷与台北与香港，他与他都是无脚的飞鸟。
自我放逐，漂泊无着，靠近取暖，相互刺伤，艰难地寻找一张双人床，轻易离弃，又再怀念。
小张之于黎耀辉，或许就是，警察之于苏丽珍，在某段时期出现并包裹后者的伤口，
然后戏份殆尽功成身退识趣退隐下落不明。 小张取代不了他心里的何宝荣，
就像警察取代不了她心里的那个流氓阿飞。即使黎耀辉说，这个夏天过得很快。
在美洲大陆最南端，小张终于听到了海的蓝色。还好，他没有被刻入他和他——那两个落魄人的感情脉络。
既然足够清醒，明白黎耀辉和何宝荣最爱的终究还是彼此，那么，不如在拥抱过后干净明朗地转身，
至少还可以留下最后那一格，孤傲却潇洒的背影。
那年第一次看，不能原谅黎耀辉结局时绝情的离开。
他回到台湾，回到香港，那何宝荣呢，他被丢在阿根廷怎么办？
后来才听说这是政治的寓义，是九七的隐喻，说小张是王家卫安排用来点醒黎耀辉，
让他清醒、决定给父亲写信、然后回到香港的一剂清醒药，假以揭示回归的主题。
3
只是我还在执念的，只是风月。我还在纠结的，只是小张的心事。
Happy Together。最后快乐的，不是他与他或他，在一起的，也不是他与他或他与他。
黎耀辉最抵抗不了的是何宝荣说，不如我们重新开始。
后来有一个人纠正我说，粤语不是不如我们重新开始，是不如我哋由头来过。
再后来我看「半生缘」，很多年后的小酒馆里，顾蔓桢对沈世钧说，我们回不去了。
像是遥遥呼应，道破人世间这样那般，终将殊途同归于一地斑驳灰烬的爱情。
不如我哋由头来过。这样的句式实在太美，美得逃不开它的诱惑，美得太无望。
方文山写在纸上的句子，我剖开横切面的青春，开始寻找与你相遇的年份，
在最最最外圈的年轮，看到紧紧相依的你们，原来在这一生，我只能是你其中一圈的认真。
梁朝伟。张国荣。张震。
再后来，我们都知道他们去了哪里。一个娶妻，一个飞天，一个还在演文艺片。
后来，他们再也无故事无交集。
影片又回到黑白色。在更多年以后，或许我，或许你，终能不再执着于领悟小张到底是不是。
4
每个人都以为自己拥有一出「春光乍泄」，自己会是黎耀辉或者何宝荣，
在署名自己的那段感情章段里沉湎膨胀，假想它多么铭心刻骨回肠荡气天下无双，
好留给后来人去歌颂去膜拜去敬仰。直到最后才发现我们穷其一生，原来只是小张。
后来，我们再也不哭了，不痛了，不恨了，不爱了，终于统统都忘了。
十年春光 一晌贪欢
午后小憩 5 2008-04-08 21:57:48
本来就打算要在近日重温你所有的影片的。
前几日看到林奕华的访问，才知道97年金像奖男主角提名的时候，是发生过一些口角的。
据说当时大多数评委投给梁朝伟，原因是身为非同性恋者，把一个同性恋角色演绎得如此妥帖生动实属难能可贵。你呢，顺理成章的表演自然是得心应手，演得再好都是应该。林奕华先生提出异议：按这样的道理反推，那是否张国荣先生以往所塑造的异性恋角色都应该提名影帝？席间愕然。他们自以为已经很理解很了解，可依然掩盖不了内心的世俗观点。
黎耀辉越是真实，越只能提醒大家这只是在做戏而已。你不同，你定是用了生活中的自己去融入了角色，一个让人欲罢不能的何宝荣。你将自己的生活片段曝露下光天化日之下，恰恰满足某些人窥伺你的好奇心。窥伺完了，人们又觉得信手拈来的演绎，当然不如梁朝伟的塑造来得可贵。实在是不平，谁说同性恋就能演何宝荣了？？无稽之谈。最后，影帝仍然不是你，但你只是淡淡一笑，释然的，一笑泯恩怨，就像你唱的那样，默默的这心不再计较与奔驰。“因为你坚强到利用自己的痛心转换成爱心”——林夕
如今，春光成了你里程碑式的代表作，媒体对何宝荣的认同甚至多过梁朝伟的黎耀辉。
心下凄然又苦楚。媒体对你的肯定，总是那么姗姗来迟。
那么，挑日不如拣日，干脆就在今天，十年之后，春光再现。
你的何宝荣，痴缠又任性。分分合合，辉都抵不过他一句由头来过，于是，何宝荣任性的天未亮便把辉叫醒去晨练，半夜让辉去买香烟，饿了让感冒卧床两日的辉起来做饭。这一切，辉都甘之若贻。何宝荣，黎耀辉。谁更爱谁？或者这是注定的醉生梦死。梦已醒，跳最后一支舞，微醺的灯光里暧昧的探戈，拥着彼此像拥住了永恒，心无旁骛意乱情迷摇曳跌宕，柔肠被磨碎以后，能覆盖宇宙。美到极致的画面！
你的何宝荣，淫荡又天真。谁也比不上他的矛盾，矛盾也能如此绝美。他在酒吧里流连于各式男人，眼神魅惑又迷离，却因为辉的呵斥缩在床角瑟瑟发抖抽泣。他对辉说着自己的男朋友数到天亮也数不完，表情淫荡又轻佻，转眼，却又满是醋意的反复追问辉有没有和张震发生什么，像个孩子。他坐在床上大叫“你去仆街”，待辉要他离开的时候，却又暧昧流连的喃喃"你不要舍不得“。这样一个尤物，难怪辉会抵不住他的“由头来过”。
你的何宝荣，冷漠又决绝。再怎么纠缠，何宝荣终究是一个怕闷的人，护照被辉藏了去，他找遍房间所有大小角落，歇斯底里之后，决然的摔门而去，留下房间内像被掏空了的辉——他知道这一天迟早是要来的。何宝荣自此杳无音信。辉重新搵了屠宰场的工作，猩红的鲜血在水泥地上化开又聚拢，仍是人潮汹涌，灯红酒绿，纸醉金迷——热闹都是别人的，他什么都没有。好绝情的何宝荣。
辉遇见一个和何宝荣相似的男子。也许有一刻钟他爱过他，告别时情不自禁的拥抱，拥抱以后，又留住什么？该来的来，该走的走，有些人注定只是生命中的过客，流连亦是徒劳。离开阿根廷之前，辉去了瀑布，一首waterfall响起，水雾弥漫，烟波缭绕，面对这么气势磅礴的瀑布，万事万物变得微不足道。辉想，站在这瀑布下的，本应该是两个人。任水花拍面，那么深沉的忧郁，嘴角泛起一丝无奈又心痛的苦涩。终于回到香港，回到没有何宝荣的生活，日子，仍是要继续。
地球的另一边，何宝荣终究不是冷酷冷血的人。回到阿根廷辉的房间，他们曾经的纠缠记忆——却是人去楼空。心存一丝侥幸，买好一堆香烟，像辉一样摆放得整齐有序。地板积了灰尘，他擦了又擦。许久，他终于心如死灰——这一次，再也不能由头来过了。紧紧拥住辉的被子，身体发肤感受最后一丝余温，抽泣，泣不成声。 Happy Together放荡不羁的旋律，映衬着片尾那么阴郁的红，滴血般怨毒，戏完了，终于明白了，你爱辉甚于辉爱你。
十年了，春光重现，我会记得你彼时的容貌，丰盛而迷离。感谢王家卫和杜可风，给予了我们一场属于两个男人的如梦似幻的春光，在他们最好的年岁——那一年，你41，梁35。演者沉醉，观者痴迷，十年春光，一晌贪欢。虚虚实实的光影交错，像陪他们造了一场华美的梦，梦里尘埃，扬起又滑落。 哥哥的电影是一定要看的{:5_351:} 这片儿居然没看过。。惭愧{:5_360:} 挺喜欢看王家卫的电影{:5_336:} 香约如梦 发表于 2014-1-22 02:23
电影美学的极致
布宜諾斯 2005-11-06 13:01:01
如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特 ...
感觉中文名比英文更有想象力 是部大家都说好的片子，可惜我只看女同的A片，男同超过了我的limit。
Julianmama 发表于 2014-1-22 16:11
挺喜欢看王家卫的电影
我也喜欢看王家卫的作品{:5_377:}
《春光乍泄》，两个男人的唧唧歪歪
lightwing 发布于： 2008-03-25 00:27
在我的眼中，看王家卫同志的电影就是一种罪过，
因为根本就无法体会这位整天装大尾巴狼的哥们儿究竟想要表达的是什么，
至于共鸣一类的东西，神呐，快来拯救我吧，这个都比较现实。
如果不是为了哥哥的忌日，
或者说如果不是因为这部电影可以说是哥哥的一次真我写照，
估计这张DVD永远没有走进我的收藏品范围的可能，当然也永远没有可能让我去观看这部电影。
结果很不幸的是我看了，于是只好为自己牺牲掉的90多分钟再默哀3分钟。
当然必须要承认的是大尾巴同志的镜头语言使用和画面色调的运用确实是有着其独到之处，也有着其独特的魅力，但这样的影像风格看过一次还好，看多了确实是有些受不了，眼睛很累。再说说这位仁兄弄出来的剧情，表达两个同性恋在异国他乡的孤独空虚，说实话是在看电影的时候真是半点感触找不出来，每个人的生活中都有自己不堪回首和难以承受的时候，非要象影片当中的角色一样的生活？似乎没有什么必要，而且在影片中看到的只有两个男人在一起磨磨唧唧，拖沓的不行，让人难以忍受。
张国荣在影片中的表演是一种来自内心的演绎，因为他本身性取向的缘故，因此可以视为他就是在影片中表现真实的自我。影片中的张国荣将一种女性特有的柔媚和女性对男性的一种眷恋表现的淋漓尽致，加上哥哥在影片中表现出的那种充满了雌性诱惑的眼神，相信除了本身是男同的哥哥，其他演员想要达到如此的表演水准基本是没有可能。与张国荣配戏的梁朝伟尽管在影片中戏份要多于哥哥，但总是感觉其诠释的这个角色并没有如同哥哥般放开，恐怕也是因为梁朝伟本人其实并没有想要扮演这样一个角色有些关系。
对于《春光乍泄》的剧情，要说看不懂也有十足的理由，因为很难理解当中的角色所经历的究竟是为什么，但仔细想想其实是什么都没有，想的越多就越早早落入了导演编织的圈套中。说什么感同身受，根本就是瞎扯淡，装B装到如此地步居然还得了大奖，看来戛纳的评委脑子都有毛病，要么就是外国人和中国人的想法不一样，十分非常极其的很不一样。
尽管不抵触张国荣同性恋的身份，但我个人的取向还是十分正常，因此对于同志题材的电影通常情况下是不大会考虑，包括前两年异常火爆的《断背山》也是一样，何况这部电影的导演是我最反感导演之一的大尾巴卫。其实在这之前我已经是鼓过很多次的勇气了，当然也曾经多次成功的遏制住了自己的冲动，结果还是发现自己的勇气又一次用错了地方，相当失败。
有名就有名，有人叫好就有人叫好，
毕竟现在社会中的文艺青年还是多的很，
象我这样的俗人估计也不会入到人家雅士的法眼，
但是看不看电影是我的自由，嘴也是我的，说什么同样是我的权利，
因此我要说的是《春光乍泄》我认为是极其无聊的一部烂片，有不同意见的请便。
Lightwing于2008年3月25日
寂寞春光
暗地妖娆 发布于： 2011-05-07 09:49
昨晚很偶然地在音像店洗了一张《春光乍泄》的碟，因为有想到几多年前那部VCD已经被看烂，是不得不重新拿的。回到家里，原本只打算在碟机里过一遍，检查一下，却不想第一个镜头出现的时候，竟又坐下来，默默地重新看了一遍。惊觉当年翻来覆去嚼，以为已快要看到吐的电影，原来是怎么都不会厌的，你甚至都可以在任何一处接梁朝伟的下句独白，然后数出张国荣在里边究竟跟多少人鬼混，他打了多少电话到黎耀辉的公寓找他，黎耀辉让房东讲他不在，然后，何宝荣就抬着鲜血淋漓的两只手过来找他，依黎耀辉的个性，也许只能留得住折翼的何宝荣。
布宜诺斯艾利斯的寂寞洪荒，就这样留在影迷心底，不晓得现在是否还会有许多年轻人去看这部《春光乍泄》，然后回来告诉我说：“我终于也看了许多遍，记住所有台词，为张国荣的淫靡之气倾倒，还有梁朝伟的沉重与幸福，他最后真地自杀了吗？为什么？”可我知道，以后会来问的人将越来越少，犹如世界尽头的那一记呜咽，终究会有个收尾。所以我是真地好怕呀，怕《春光乍泄》会被遗忘，就像忘记自己尝到第一口烈酒的味道。黎耀辉喝得醉醺醺地去旅馆房间找何宝荣，他跟他讲：“何宝荣你他妈究竟想怎么样啊？！我后悔啊！我后悔得要死，我一看见你我就后悔！”何宝荣躺在床上回骂：“那你呢？整天你好你好请进请进，你不如出来卖？！”我每次看到这一段，都会发笑，真的，后来有很多地方，我都看到一个人傻笑，因为片中的这两个人太有趣了，寂寞如香烟，放在一起搭个火，给对方抽一口，马上就变暖了。画面亦是从黎耀辉最后一次听到何宝荣说：“不如我们从头开始。”时，有了色彩。
如果，谁跟我讲看《春光乍泄》觉得蛮有趣，蛮幽默的，我都认同，看过的人，看懂的人，都会有这个反应。香港演员即便演苦情戏，都会想办法让气氛轻松。出租车里，何宝荣看看自己两只绑纱布的断手，再看看自顾自抽烟的黎耀辉，看了三遍，黎耀辉到底把香烟伸过去给他解瘾；后来呢？后来他们就住一起，黎耀辉只有在何宝荣的翅膀没复原之前，才完全拥有他，他不怕他跑，不怕他出去鬼混，不怕他会突然有一天又跟他说：“我想我们应该分开一段时间。”，然后就跑去其它地方卖淫。我们都有过这么傻的经历抑或念头吧？即便自己病得死去活来，还是会气鼓鼓地给对方做饭。一直养着他，宠着他，待他痊愈的那天，等着他说分手。那是1997年，香港即将回归之前，这两个男人被困在陌生的阿根廷，无所适从。他们不知道回来该做些什么，惶恐、孤独，怕被抛弃又想依赖某个人。那本护照，黎耀辉后来有还给何宝荣，就放在他们同居过的房子里那张饭桌上，何宝荣看到，这才放声大哭，因为他发现这次自己终于无法再找到那个笨蛋，跟他说“从头开始”，这场爱情游戏，终于不是他说了算了。
梁朝伟说，在那里布宜诺斯艾利斯呆了那么长时间，晚上都会梦见老妈，看来他是真想家了，在拍屠宰厂上班那段戏的时候，他是真地发了脾气，在推开一片冻猪肉之后爆了句粗口。张国荣因为要办演唱会，提前回了香港，所以后半部份，才让张震唱重头。我在想，也许这有逆王家卫的初衷，他应该是想放给没心没肺的何宝荣更多笔墨的罢。可后来，就只能看到黎耀辉一个人在城市里游走，在男厕泄欲的时候碰见何宝荣，在色情电影院让人给他口*交。这个十分钟就讲得完的故事，说了一个半小时还多点，幸亏王家卫把黎耀辉自杀的镜头都剪掉了，否则我该怎么面对？就假装他回到香港，被父亲全盘接纳，包括罪过和性向。我每次和朋友谈起这部电影，一般都只是听对方讲一句“经典”，或者“好看”，却从来没有细细地跟对方沉溺于某个环节，比如那间小酒馆里的探戈表演，何宝荣和黎耀辉，始终带一样的耳环。那种性感，你唯有回过头去找，往前探，也已经不会再有了。
这是一部，能让你笑很多次，抽很多烟，在心里掉很多眼泪，眼球却始终保持干躁的爱情电影。
你最好在看到他们两个呆在一起的时候，点一根烟，将尼古丁深深埋进胃里，像《堕落天使》中李嘉欣给予城市的最后一缕温情。
此后，便各奔东西，甚至人鬼殊途。
性爱透视灵魂 —— 《春光乍泄》的平实解读1.
mrbig 发布于： 2010-08-29 11:03
与李安的《断臂山》相比，《春光乍泄》拍摄的更大胆，更琐碎，也更真实。影片沉溺于琐碎、阴郁的生活片段，不解释人物背景，不交代人物之间怎样开始这段恋情的由来，只是用艺术化的镜头去扫描两个男人间暧昧生活的点点滴滴：他们一起抽烟，一起吃饭，一起跳舞，并在这之间不断出现争执和争吵，人物之间的距离也是影片的节奏制约，最后的结局充满了想像力。在拒绝过往和对归属的寻觅中，人物不再是事件和生活的承受主体，而是一种不确定的情绪的象征。
2005年，李安凭借同性恋题材的《断臂山》，再次登顶奥斯卡；而在八年之前，王家卫亦以同样题材的一部电影《春光乍泄》扬名于法国的戛纳。两个华语电影导演在不同时间都让我们荣耀和兴奋了一把。所不同的是，李安的断臂山》强调的是“爱情”——即使是同性之爱的坚贞、长久与终身难忘；而王家卫的《春光乍泄》则表现这种畸恋的脆弱、短暂与藕断丝连。不过话说回来，王家卫还是比李安会做生意，就连影片的名字都那么香艳。
“黎耀辉，不如我们重新开始。”
电影《春光乍泄》的开头，黑白光影中，阿根廷一间小旅馆房间里，斜躺在床上的何宝荣对黎耀辉如是说。
“重新开始”——这是多么温暖且充满诱惑力的语句，所有看过此片的人——特别是那些曾与恋人有过分分合合的经历的人——想必都会对这句话记忆犹新。这简简单单的几个字仿佛有一种魔力，不管是已经分手还是即将分手的恋人，只要对对方还心存情意，那么此话一经入耳，就难免会有些莫名的动容……似乎只要自己肯点一点头，那么昔日的恩怨情仇、爱恨情痴统统都可以一笔勾销，彼此都回到情感的原点，人生仿佛又如初见，可再次牵手，重修旧好……
《春光乍泄》讲述的是一对同性恋何宝荣和黎耀辉的故事。影片突破了一般同类题材电影的偏见或反面渲染，以平正的视角端详着两个恋爱中的男人。较多的生活化对白设计和情节安排，描绘出世俗化的人物情感。王家卫把两个男人之间的感情纠葛、悲欢离合处理得恰到好处而且牵动人心。在他的镜头下，同性恋的爱情和一般异性恋的爱情没有什么两样，都是甜甜蜜蜜、吵吵闹闹、分分合合。一样的酸甜苦辣，一样的喜怒哀乐。两个大男人在布宜诺斯艾利斯的二人世界为生活琐事赌气、斗嘴、吵架、吃醋的情节，几乎让人忘掉这里的爱情是同性恋情。《春光乍泄》只不过是借同性恋这种半流行另类电影类型来叙述感情本身。相爱容易相处难，很多时候，明明相爱的两个人却无情并坚强地对峙着，忍受着一次次离别与失去。力的作用是相互的，让另一个人痛苦的同时自己也备受情感折磨的痛苦。
黎耀辉(梁朝伟饰)和何宝荣(张国荣饰)为了寻找灯罩上的瀑布流落阿根廷，其间二人不乏分分合合。每次分手都是因为何的不安分，每次复合又都是因为黎对何的“不如重新开始”没有免疫力。虽然二人深爱彼此，但生活观相去甚远。何放荡不羁，不愿被二人世界束缚。而黎梦想的则是一种相濡以沫的生活，何受伤期间是他最开心的日子，哪怕是发着高烧裹着毯子给何做饭，他也是快乐的。为了能和何完全厮守在一起，他藏起了何的护照，使何无法再四处混迹。
他们的关系在一次次“不如重新开始”的憧憬中陷入一轮轮恶性循环。“不如重新开始”不过是一场镜花水月，就像他们曾一起寻找未果的瀑布，在寻找的过程中就迷失了。在贯穿始终情感热烈的拉丁音乐背景下，讲述的却是一个在追寻中失落的故事。
黎耀辉在离开布宜诺斯艾利斯前独自驾车去了瀑布，“我始终觉得站在这儿的应该是一对。”而此时何宝荣正在黎的公寓，抱着他盖过的毯子痛哭流涕。他知道，黎耀辉再也不会回来了。失落的过去，迷茫的未来。理想和希望被现实解构得支离破碎。何宝荣的悔改来得太迟，在满不在乎挥霍掉一次次机会后才终于下定决心痛改前非，奈何机会之神的双翼早已被堆叠起来的失望压折。他们再也回不去了。当幸福近在咫尺的时候，我们总看不清它是什么。不懂珍惜，不能选择。只有当它离开了，我们才摸着心痛的地方恍悟。
性爱透视灵魂 —— 《春光乍泄》的平实解读2.
mrbig 发布于： 2010-08-29 11:03
李商隐曾有诗云：“此情可待成追忆，只是当时已惘然”(唐·李商隐《锦瑟》)。恋爱中的人们一定要好好相爱，好好珍惜难得的缘分。因为没有人会在你忍心负气绝情断意离开的时候一直等你到回归。岁月经不起太长的等待，或者因为寂寞难耐而移情，或者因为对爱灰心而放弃，种种的原因，种种的变故，时间是爱情最大的敌人。不是所有的故事，都在你愿意重新开始的时候，就可以重新开始。当你懂得珍惜以后回来，也许爱情已沧海桑田。生命里，总有些什么，是不会再来和无法重复的。
在水花四溅的瀑布前，黎耀辉也疯狂地流泪，他心中隐藏着的美丽梦想在生活中被撞得七零八落。幸福总是在远方微笑招手而考验总是一波未平一波又起。他不敢把何宝荣的护照还给他，他怕听到那句让他无限希望又无比绝望的“不如重新开始”。
王家卫片中的人物大多表面淡漠，而内心却往往脆弱、易动感情。屡次情感失陷的黎耀辉似乎总也无动于衷，直到最后留在录音带里的一声哭泣和瀑布前的眼泪才暴露了他受伤的心灵，让他的内心世界昭然若揭。正如片中的小张所说，“很多东西用耳朵听比用眼睛看好。好像一个人假装开心……可声音就装不了。细心一听就知道了。”看到的往往不真实，听到的才是难以遮掩的。也许这正是王家卫对画外音独白情有独钟的原因。说者平静，听者心中微微有痛。那些来自灵魂的颤抖像一把小锤，残忍敲破都市人随处裹挟的外壳，裸露出里面的惊惧与渴望。原来如此脆弱。原来如此不堪。这就是我们，惧怕爱情，惧怕被拒绝，惧怕伤害，惧怕自己。
与何宝荣相比，黎耀辉这个角色相对传统保守，而且有情有义有担当。何宝荣一个简单的电话，他就随传随到；何宝荣送他一块手表，他嘴上不要，事后却又将本已扔在地上的手表放人怀中；何宝荣被打受伤后，他不仅让他住进了自己的房间，还无微不至地照顾其生活起居，喂他吃饭，帮他擦身，为他买烟，陪他晨练，甚至在发着高烧的情况下还帮他做饭，后来更是为了替他报仇而丢了工作。而何宝荣则生性放荡不羁，任性散漫，很多时候都完全不顾黎耀辉的感受，想来就来，想走就走。二者一经对比，黎耀辉这一角色明显较为讨好，或许是因为这个原因，再加上梁朝伟的表演确实是入木三分，可圈可点，因此后来他凭借此片拿下了那年的香港电影金像奖最佳男主角奖。
虽然在性格与行为上何宝荣确实没有黎耀辉那般讨人喜欢，虽然一直都是黎耀辉在不断地包容、隐忍、付出，而何宝荣则一味地我行我素，恣意妄为，基本上没为黎耀辉做任何事。但在情感的付出上，何宝荣的付出未必就比黎耀辉少，只是他的表达方式与后者不一样罢了。比如他送给黎耀辉那块手表，虽然后来又要了回去，但那是他被揍得鼻青脸肿、没有办法的办法。在那个个性觉醒而心态迷茫的年代，既然他们的爱情不是为了生育，也不是为了家庭，更不是为了金钱，那么感情与性自然成了见证爱情的最重要的试金石。电影开头那段在当时而言算是惊世骇俗的激情戏，至少能说明性并非是令二人分分合合的主要原因，那么问题的关键则集中在了感情上。
在那个边缘的城市里，在那个特殊的背景下，人性其实是相当的苍白和脆弱的，每一个人都分外地害怕寂寞。而何宝荣对于寂寞的排遣方式是对黎耀辉表现出的态度及行为上的任性、痴缠，以及不断地从黎耀辉身边逃离，甚至伤害黎耀辉的感情，从而来掩饰自身渴望温暖但又害怕受到伤害的矛盾心理；而黎耀辉一次次的付出与包容，看似伟大，但其实说到底，亦不过是因为寂寞。“我好想要你陪我一下……”这不仅是何宝荣的心声，同时也是黎耀辉微妙心态的真实写照。他们的不同之处在于：前者因为一直把握着分手与复合的主动权，他看准了“不如我们重新开始”是后者的死穴，因此多少有些有恃无恐，以为就算分了手，但只要他这一招杀手锏一出，他们又可以“重新开始”；而后者认为只要前者留在自己身边，让自己可以照顾他，则是其最快乐的日子。“有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快复原，他受伤的日子是我和他最开心的。”……而这些恰恰是导致二人最终分手的重要原因!何宝荣做梦也没想到他的杀手锏也有失灵的一天；而黎耀辉在经历了与何宝荣离开之后，他也终于很随便地走进一家电影院，很随便的和一个西方男人借着黑暗厮混在一起。于是他终于明白：“一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。”
所有的人都是一样的。想通后的黎耀辉拿出了何宝荣的护照，毅然离开了布宜诺斯艾利斯，并且独自去看了那个曾令他与何宝荣魂牵梦萦的大瀑布。“我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。”他始终难忘旧情，但这一次，他已真的决定放手。而何宝荣呢，他租下了黎耀辉曾居住过的公寓，并把一切都收拾的整整齐齐，包括黎买回的香烟，甚至还修好了那盏画有瀑布的台灯。他时不时地打开门，望眼欲穿地等待着情人的回还，期待可以再次“重新开始”。只可惜造化弄人，如今他肯回头了，黎耀辉却早已远去，消失在人海。
生活有时就是这样残酷。那么多年得意忘形闭起了眼睛，等自己决定张开眼时，却看到这样血肉模糊的风景。
夜凉如水的晚上，令人惊艳的春光，在布宜诺斯艾利斯悄然寂寞乍泄。虽灿若烟花，但却只开一瞬……在那一瞬间，我们似乎又看见了黎耀辉、何宝荣二人在那个狭小的厨房里相拥起舞的画面。在那一瞬间，我们的记忆跨越时间的银河，如同繁星的碎片，散落在地图的两端；而那一瞬间，我们似乎又听到了那句充满诱惑力的话语：“黎耀辉，不如我们重新开始。”
与李安的《断臂山》相比，《春光乍泄》拍得更大胆，更琐碎，也更真实。影片沉溺于琐碎、阴郁的生活片段，不解释人物背景，不交代人物怎样开始这段恋情的由来，只是用艺术化的镜头去扫描两个男人间的暧昧生活：他们一起抽烟，一起吃饭，一起跳舞，在这之间不断出现争执和争吵，人物之间的距离也是影片的节奏制约，最后的结局充满了想像力。在拒绝的过往和对归属的寻觅中，人物不再是事件和生活的承受主体，而是一种不确定的情绪的象征。它不会勾连过多的价值意义等形而上的判断，只是一大段由镜头表现力控制的内心写意。
时值香港“九七”回归前夕，王家卫凭借《春光乍泄》在戛纳登顶——荣获最佳导演奖。因此，有很多评论者都把这部影片与当时香港的社会、经济、文化等状况联系起来，认为王家卫是在用这部影片表现港人在过渡期问寻找历史、文化、身份定位等等。我对此很不以为然。我觉得对王家卫来讲，他的社会意识似乎没那么强烈。他的一切关注。都在自己的艺术世界里，那就是用一生讲关于情感的故事，当然，也包括暧昧。
性爱透视灵魂 —— 《春光乍泄》的平实解读3.
mrbig 发布于： 2010-08-29 11:03
异域春光并不温暖
——《春光乍泄》电影故事
本片由于以较为敏感的同性恋为题材，加上香港“97”回归的背景，
因而对西方电影节及其影评界影响甚大。它令王家卫初次角逐戛纳便获得最佳导演奖。与此同时，
也是王家卫“首次自觉而成熟地运用这套借参展和得奖来造势及卖阜的行销策略”，使该片在欧美市场颇有卖点。
本片荣获：
第17届香港电影金像奖最佳男主角(梁朝伟)
1997年香港电影评论学会推荐大奖
第34届台湾电影金马奖最佳摄影
第50届戛纳电影节最佳导演
1998年亚利桑那国际电影节观众大奖最受欢迎外语电影
主要演员：梁朝伟张国荣张震
黎耀辉(梁朝伟饰)与何保荣(张国荣饰)是一对同性恋人。
两个人相识多年，经常吵吵闹闹，但一直也没有分手。每次当两个人发生冲突后，
何宝荣总是说：“让我们重新开始。”就是这句话，让黎耀辉多年以来一直不忍心和他分开。
这一次，两个人决定去远在南美洲的阿根廷。
初到阿根廷，两个人并不知道要到哪里去。何宝荣买了个台灯。在那个灯罩上，有阿根廷的一个著名的瀑布的风光照片。于是两个人便决定去那里看看，然后就返回香港。可是，由于两个人道路不熟，不仅没有找到瀑布，而且还迷了路。这对两个人的情绪似乎都是个打击。在公路旁边的车上，何宝荣蜷缩在后座上一言不发；而黎耀辉也苦着脸站在车下不说话。终于，由何宝荣提出，两个人还是分开算了，有机会再从头开始。黎耀辉知道，这个从头开始其实是有两层意思：一个是两个人恢复联系；再一个就是继续他们之间的暖昧。
夜晚。阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的街头。在一家探戈酒吧做接待的黎耀辉，突然从一辆开到酒吧门前的车上发现了好久不见的何宝荣。只见何与几个年轻白人在一起，说笑打闹着向酒吧里面走去。那几个白人一路上在何的身上摸索着，有一个人还搂着何接吻。这一切分明意味着何宝荣已觅到新欢。黎耀辉眼看着一群人走进酒吧里，心里说不清是什么滋味，尽管他并不想和他“从头开始”。
当天晚上，在何宝荣离开酒吧的时候，他也从汽车的后窗看到了伫立在街头的黎耀辉。
第二天晚上，正在上班的黎耀辉接到一个电话，是何宝荣打来的。他在酒吧里开了房间在等黎耀辉。但黎耀辉并没有赴约。他只是来到房间外，看了何一眼就匆匆离去。不仅如此，他还在何离开酒吧的时候故意躲在暗处，以避免与何见面。但是，当他回到家后，突然接到何宝荣从饭店里打来的电话时，他还是按照地址找上门了。不过他在敲开何的房门时，已经喝得有些醉了。
两个人一见面就争吵起来。起因缘于何宝荣见面就要和黎耀辉亲热，黎耀辉拒绝。
于是，何便奚落黎每天在街上给酒吧拉客。而黎耀辉则抱怨他们以前的钱都被何宝荣花光了，
弄得他现在只能做酒吧的接待来赚取回香港的路费。最后，气急败坏的黎耀辉问何宝荣： “你找我干什么?!”
“我想让你陪陪我。”
何宝荣躺在床上可怜兮兮地说。
“我靠!”黎耀辉将手中的酒瓶重重地摔在地上，愤然离去。
何宝荣爬在床上委屈得像个孩子似的哭起来。
几天以后的一个晚上，黎耀辉正在酒吧门口上班，何宝荣一干人等开着车来了。
看见了黎耀辉，何宝荣打开车门走了过来，将一块手表递给黎耀辉。看黎耀辉并不接受自己的馈赠，
何宝荣索性把手表直接扔过来：“不喜欢卖掉!”
黎耀辉拿着那只手表看了看，随手丢在地上，然后又捡了起来，放在耳边听了听，最后放进了衣兜里。
然而，还没等他把这块表捂热乎，当晚l临近下班，何宝荣便鼻青脸肿地来找他要表了。原来那块表是何宝荣的洋人男伴送给他的，他脸上的伤，就是他为这块表所受到的惩罚。两个人一起坐公共汽车来到黎耀辉家附近，黎要何在这里等他，他回家去给他拿手表。显然，他不想让何宝荣知道他的住处，当然，也不想再和他联系。临近分手，黎耀辉根本无视何宝荣乞求的眼神，冷冷地说：
“你以后不要再找我了!”说完，掉头而去。
但是，黎耀辉没有想到，第二天晚上，何宝荣又被那几个洋人痛打了一顿，并且跌跌撞撞地找到了他的家。门开处，黎耀辉看着遍体鳞伤的何宝荣心情十分复杂；而何宝荣也痛苦得说不出话来。稍顷，已经站立不住的何宝荣顺势靠在了黎耀辉的身上。黎开始还没有反应，但随着何宝荣身体的逐渐贴紧，他终于把何宝荣搂在怀里，并且抚摩起他的后背来……
医院走廊。黎耀辉与何宝荣双双坐在椅子上。
“让我们从头开始。”何保荣又是这句老话。
这次，黎耀辉没有拒绝，但是也没有应允。只是把何宝荣带到了家里。
黎耀辉家。何宝荣半躺在床上，黎耀辉用湿毛巾给他擦拭身体。
何宝荣看到了那个“瀑布台灯”，便问黎耀辉去了那个瀑布没有。
黎耀辉说，还没有，你呢?何宝荣说，也没有，我等你一起去呢。
黎耀辉对此不置可否。
当晚，黎耀辉在给何宝荣洗衣服时，顺手收起了何的护照，并且细心照料何安然入睡。
这一段时间黎耀辉工作很卖力，每天晚上在酒吧门口拉客很上心。不仅如此，他每天晚上回家后，还要照料何宝荣吃饭、洗漱等，忙得不亦乐乎。不过这时，他对何宝荣的照顾只像个兄长，并不具备那层暧昧的含义。但是，何宝荣却和他想的不一样。当他的身体刚好一点，便来纠缠黎耀辉。
半夜里，他借口香烟没了推醒了黎耀辉。而当黎耀辉给他买回香烟后，他又跑到黎耀辉睡的沙发上，一个劲地要求“缠绵”。在遭到黎的拒绝后，他竞趁黎出去的机会，把他睡的床和沙发拼到了一起，被黎耀辉狠狠地骂了一顿。
一大早，黎耀辉被何宝荣拉去跑步，结果着凉感冒发烧了。但是何宝荣还是缠着他起来给他做饭吃。然后何宝荣又缠着他去看赛马。在赛马场，何宝荣兴高采烈欢呼自己中了彩，而黎耀辉则蜷缩在椅子上喝着热咖啡。也就是从这一天开始，两个人的关系开始热烙起来。终于有一天，通过教黎耀辉跳探戈，两个人又恢复了那种暖昧关系。
一天晚上，黎耀辉在酒吧门口看到了何宝荣原来的白人男友、也就是揍何宝荣的那个人。在等那个人进到酒吧后，黎从地上捡起个空酒瓶子尾随进去。紧接着，酒吧里便传出一声惨叫。
打完那个白人后，黎耀辉换在一家餐馆工作。在厨房里，他结识了同在一起工作的小张(张震饰)。小张是从台湾旅游来的，因为要攒路费，所以也在这里打工。通过交谈，黎耀辉才知道，小张是和家里闹了别扭才出来的，巧合的是，小张也知道那个瀑布，只是也没有去过。
黎在工作期间，不断接到何宝荣的电话，内容不外乎是吃什么一类，再有就是要黎陪他去玩。有一次偏巧电话被小张接了一下，于是何宝荣便又怀疑黎与小张有了“关系”。
这一天，黎耀辉回到家后，突然发现自己的抽屉被翻得乱七八糟。他质问何宝荣，但何根本不承认。两个人激烈地争吵起来。情急之中，黎耀辉轰何宝荣滚蛋。两人从晚上吵到半夜，从“吃醋”到开始互相猜忌。 性爱透视灵魂 —— 《春光乍泄》的平实解读4.
mrbig 发布于： 2010-08-29 11:03
第二天上午，黎耀辉在烈日下抹房顶。
何宝荣手里拿着一瓶矿泉水从后面慢慢走过来。
他把矿泉水从黎耀辉的后背缓缓地倒下去，然后趴在黎的后背亲吻起来，可能就算是和好的表示吧。
黎耀辉其实很在乎何宝荣。那次吵架之后，他总在上班的时候往家里打电话，
一旦遇到何宝荣不在家，他的脸上马上就写满了忧虑。这天，他晚上下班回家，居然发现何宝荣仍不在家里，
于是就连灯也不开，一个人郁闷地呆在房间里。不一会，何宝荣回来了。黎耀辉便问他：
“干什么去了?”
“买烟。”
“这么晚去买烟?”
“穿的好一点出去逛逛”。
黎耀辉没有说话。
第二天晚上，当何宝荣正歪在床上休息时，却见黎耀辉抱着一大堆香烟走进来。
“那么多烟?”何宝荣问。
“路过就买喽，省得你半夜出去买烟。”
何宝荣一下就明白，黎耀辉是不愿意他出去。他感到了一种被控制的感觉，一挥手，将桌子上的香烟打散在地上。
黎耀辉并不说话，只是默默地把散落在地上的香烟捡了起来。
第二天晚上，黎耀辉回到家后，何宝荣依然没在家里。等何回来后，黎问他干什么去了。
“买宵夜”。何宝荣说。
黎耀辉认为他这是为了出去的借口。而何宝荣依然反感他对自己的干涉。当晚二人又不欢而散。
次日上午，黎耀辉将自己的情绪带到了和几个踢球玩耍的朋友身上，和别人差点打起来，幸亏被小张等人给劝阻了。
何宝荣开始我行我素了，每天晚上都打扮得衣饰光鲜地出去；
而黎耀辉也不再一下班就赶紧回家，而是呆在店里和同事们打麻将。
这一变化，让小张觉得十分奇怪。
终于有一天，两个人为了护照的问题打起来。何的护照在何受伤时，就一直被黎耀辉收着。黎之所以迟迟不给他，可能就是怕何会离他而去。这一次，两个人都动了真的：黎坚持不给；何对黎耀辉大打出手。结果，何宝荣摔门而去。让黎耀辉一个人跑到河边痛不欲生。
由于心境不好的缘故，黎耀辉连麻将也不打了。下班后小张邀请他一起去喝一杯，结果黎耀辉喝得酩酊大醉，是小张将他送回家里，并且照顾他人睡。这以后，黎耀辉与小张的接触便多了起来。除了在一起踢球，他们还经常一起去酒吧喝酒。小张有个习惯，喜欢在人声嘈杂的酒吧里偷听别人谈话。他说，他这个习惯是由于小时候一度视力不好造成的。他还说，人的表情可以掩饰，但声音却无法掩饰，并且说他听出了黎耀辉声音里的不愉快。黎耀辉支吾了一下未置可否。
夏天很快就过去了。小张也要离开这里，去阿根廷最南边的一个灯塔。
黎耀辉知道那个地方，据说失恋的人都喜欢到那里，把不愉快的东西说出来留下。
小张听说后很感兴趣。他掏出一个小录音机，请黎耀辉说几句话，然后就去跳舞了。
黎耀辉拿着录音机，想着这么多年与何宝荣之间的恩恩怨怨，心里百感交集。终于，他控制不住自己，失声痛苦起来……
当晚，黎耀辉又喝了很多。在小张的护送下，他回到家，还没进门就呕吐起来。临分手之际，黎耀辉说小张长的很像一个人。
“谁?”小张问。
黎耀辉心里分明想的是何宝荣，但为了掩饰，他随口说道：
“盲狭。”
小张大笑着和黎耀辉拥抱道别。再一次与一个男人肌肤相拥，黎耀辉的心里有一种异样的感觉。
与小张分手后，黎耀辉陷入了更大的痛苦之中。他本以为自己不会与何宝荣一样，认为自己能够“守身如玉”。苦闷中的他终于明白，其实所有人都一样，都有不能自制的时候。因此，他也开始光顾公厕——那种原来他认为很肮脏的地方。不仅如此，他还在情急之下，走进电影院，随便就和某个男人一起鬼混。在这期间，他只在公厕里看见何宝荣一次，但是两人并没有说话。
极度颓唐之后，黎耀辉有些觉悟了。他每天拼命工作，不辞劳苦。为了多赚一些钱，凑足回香港的路费，他辞掉了在酒吧的工作，跑到一个屠宰场干活。他给远在香港的父亲写了一封长信，在信中，恳请父亲给他一个机会从头开始。不仅如此，他还搬了家，为的是不再受何宝荣的诱惑。因为何宝荣的那句“让我们重新开始”，对他有极大的杀伤力。在临搬家的前夕，何宝荣曾找过他一次。当时，他正在睡梦中。等他起床开门后，何宝荣已经离开了。
而何宝荣依然沉浸在那个异度空间里，每天在酒吧给男人陪酒、陪舞，醉生梦死。在黎耀辉搬家以后，他租下了那个房间，似乎是为了追忆那段过去的时光。他像黎耀辉当年那样，买来一大堆香烟，并且认真而仔细地擦拭地板。但是，当这一切做完之后，他终于明白，也许他再也等不到黎耀辉回来。他并不知道，此刻黎耀辉已经到了那个他们曾要一起去的瀑布。深夜，何宝荣抱着被子一个人在房间哭泣了很久很久。
黎耀辉终于来到了那个大瀑布。在大自然的壮观、奇幻的景色面前，他伫立良久，任凭瀑布溅起的水雾打在脸上。在他的心里，原本站在这里的是应该两个人的，但现在却只有他自己。
与此同时，小张也来到了“世界的尽头”——那个著名的灯塔。在呼啸的海风中，他拿出录音机，想帮黎耀辉把不开心的话留在这里。然而，放音键按下去后，他没有听到任何声音，只是间或似乎听到了一个男人的哭声。这时，小张想到了远在香港的家人……
黎耀辉终于要回香港了。回家之前，他特意绕道台湾，想看一下小张的居住环境。在辽宁街热闹的夜市大排档，黎耀辉不仅感受到了生活的热烈气息，而且感受到了小张父母、家庭的温暖。他终于明白小张能回家和要回家的原因了。临走之际，他要了小张的一张照片，因为他知道，他能在哪里找到他……