【宋词评论】影响宋词结构的两首词之一
蝶恋花 苏轼花褪残红青杏小
燕子飞时
绿水人家绕
枝上柳绵吹又少
天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道
墙外行人
墙里佳人笑
笑渐不闻声渐悄
多情却被无情恼
词是起源于残唐五代时候的一种新文体，最先是从汉代乐府开始的，即规定曲调，配乐歌唱。汉乐府与唐乐府的区别就是汉乐府是四字结构，唐乐府则一般都是五言。至晚唐，因为固定规定五言七言的句式导致许多诗逐步进入魔道。我是指过分的凑字数而使用虚词，愈发接近魏晋时期的骈文。一些新兴文艺工作者就创立了一种长短句，用三五断句的不对称感来强调节拍和内含，“词”这种形式就这么的浮出了水面
唐朝安史之乱之后，五胡等少数民族又开始了对中原文明的渗透，主要表现在唐乐府吸收了许多地方少数民族的音乐格式，比如曲牌《菩萨蛮》、《阳关曲》就是典型的外民族歌曲。曲调的名称叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但仍能从词里面读出音乐的节奏感和作者想要表达的意境
词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异
词的平仄押韵很复杂，具体的就是各个词牌名对应相应的平仄格式，要求特定几句要押韵，各句的每个字都要符合平仄要求，因此读起来更能体现一种文字上的快感。出于词是要求传唱的这么一个特点，因此在词的创作中平仄要求十分重要，而且，上下两句也尽量避免出现重复的字，为了方便演唱
关于“词”的历史就说到这，下面说说这首改变宋词内涵的词——蝶恋花
在这首词的下半阕里，苏轼运用了大量的重复字，这种反传统的做法彻底颠覆了词在传唱上面的限制。从那以后，词专门作为一种文体而独立存在在世上。我们都知道，写作中运用排比句更能突出作者的感情，而且词语重复能让读者有一种丝丝入扣的快感，无疑，苏轼在这方面彻底打破了“词”必须依赖“曲”存活的限制。到现在，所有乐府的曲子都已经失传了，可是“词”却一直在万世流芳，这种文体能有今天的发展，我们不能忘记苏轼的功劳 晕。。。你意识倒很超前。。。提前交了宋词评论的作业。。。 词读起来更上口些，但是我感觉词的平仄要求挺高，所以不好填，哪位牛人能给讲得通俗易懂些？ 又看见小白叔叔的新作文拉。。。真好。。。:cool: 你妹妹还来吗？ 我妹妹和妈妈去玩拉，还米回来呢，想他们拉。。。:( :( :( 粉丝来了。。。看小白的文章就是一种学习的过程$送花$ $送花$ $送花$ 这么专业
好难懂
词 读起来 就是好听 粉丝大聚会了？那可以吃刷锅了。。。 另一首是老辛的么
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