原帖由 cleonicie 于 2007-1-25 23:24 发表
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小走讲的好，我也受教了
$汗$ $汗$ 偶不懂平仄的。。。cleo来了太好了。。。一般五绝的平仄有什么讲究吗？？
我本来想到，汗滴和下土，以及梦里知多少，觉得应该最后是仄声的。
后来想起来还有一句，为有暗香来。。。就彻底迷糊了$郁闷$
原帖由 小走 于 2007-1-25 23:28 发表
$汗$ $汗$ 偶不懂平仄的。。。cleo来了太好了。。。一般五绝的平仄有什么讲究吗？？
我本来想到，汗滴和下土，以及梦里知多少，觉得应该最后是仄声的。
后来想起来还有一句，为有暗香来。。。就彻底 ...
原来还有要领，继续关注$郁闷$ $送花$
原帖由 小浮泡 于 2007-1-25 23:33 发表
原来还有要领，继续关注$郁闷$ $送花$
恩。。。偶们一起关注这个帖子吧。。。小浮泡，嫩现在该去呼呼啦，小孩子要早点困高高的哦$ok$ $ok$ $送花$
原帖由 小走 于 2007-1-25 23:39 发表
恩。。。偶们一起关注这个帖子吧。。。小浮泡，嫩现在该去呼呼啦，小孩子要早点困高高的哦$ok$ $ok$ $送花$
那我们一起困吧，晚安，么么！$害羞$ $送花$
谢谢你给我讲解那么多。再么一记！$送花$
七剑下天山，
锋扫娥眉边。
妙手挖个坑，
嗔待众人填。
本来最后一句想说——嗔待瓦斯摔，无奈这个摔不押韵，作罢，作罢$汗$
小走，我的第一句诗就这么冒冒然给你了，我早说了糊塔塔的，嫩，，，表嫌弃$汗$
ps师父看见了也表寒，嫩，，，笑笑就得了$汗$
原帖由 城陵苏 于 2007-1-25 19:14 发表
你别傻笑了，赶紧接我的诗！:cool:
ps,
j_sosoMM的ms不押韵。
中华大一统
北语累南蛮
浮油乱打处
江阳戏寒山
$害羞$ 见笑，本来是要用边关的，阿苏MM的眼睛真亮$支持$
:)
七剑下天山
锋扫娥眉边
青衫策马去
一夜胭脂寒
第五节 绝句
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里
我们就把两种绝句分开来讨论。
（一）律绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鹳雀楼 [唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝 [唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照毛.泽.东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
夜宿山寺李白
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
（“不”“客”二字拗，“何”字救，参看上文33页。）
绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子：
泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首） 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图杜甫
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
郿坞苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）杜甫
两固黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
（二）古绝
古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。例如：
悯农（二首） [唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗籽。四海无闲田，农夫犹饿死。
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
江上渔者 [宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里！
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
静夜思李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二）杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
——————————— 选自王力《诗词格律》
有意思。。。。。。。。。。。。$支持$ $支持$