什么是爱情：乱谈爱情电影中的爱情（结束啦。。。）
转载1。爱在落日余晖时
他坐在巴黎的书店里，这是他世界签售书的最后一站，在记者和喜爱他的读者们面前奋力地介绍他的这本新书，讲述着书里面故事的片断，其实是自己再次回忆那逝去的甜蜜时光；就在回答问题的时候，不经意地回头瞬间，他真的就这样意外的看到了那个让他至今都难以遗忘的情人琳——就是这本书的创作灵感。他此刻脸上那种惊讶，兴奋，些许紧张与激动，外表于此，可以想象内心是如此的波涛汹涌，但却在极力地控制着自己。
他快速地结束了访问，和一直期待再次遇见的情人见面。见了面，寒暄一会，边走边聊着，来到巴黎一间普通的咖啡馆，就像大哲学家萨特曾经和波伏娃曾经相遇的那间一样，那时他们俩人总会在那畅谈。杰西和琳以往的默契又在复燃，共同的话题：环境保护，关于世界如何分崩离析，在谈完这些政治问题后，当然不禁地会触及到他们彼此之间都很敏感的那根爱情神经。当年，他们偶然相遇，相爱之后，约定半年后在维也纳相见，但由于琳的祖母突然在他们相约的那一天去世，所以她只能去参加葬礼，不能赴维也纳之约，而杰西赴了这个只有他一个人的约会，为此他孤独痛苦。可惜的是，那时他们竟然忘记互留联系方式，就这样，无法再见。而不能赴约的原由也只能在他们这次相遇中相互了解到。
琳有时会做23岁时的梦，但实际上自己已经32岁，毕竟他们已有7年没有见面。尽管他们曾经在那次无法赴约之后，在同一城市纽约生活过，但没有第一次相见的那种缘分，就像呼吸在同一天空下，彼此挂念，但无缘再遇。这是现实，让人有点感伤。杰西依然可以感觉到她依然坚持着，但没有脱离现实，那热情化为行动的那种生活态度。
在咖啡馆小坐后，他们漫步在公园。户外温和阳光，清新的环境，很自然让杰西回想到他们激情的缠绵。但琳假装忘记，因为她认为有些事把它遗忘总比记住它痛苦好，不涉及以往的的事情或许是美好的。杰西坚持认为，只要人活着，记忆是永远可以更新的。
他们彼此越发的坦白。杰西的现任妻子是大学时的同学。结婚之前，他和妻子分分和和，恰巧那时妻子怀孕，就这样结婚了，现在有一个4岁的孩子。而琳现在有一个做战地摄影记者的男友。她觉得自己自从那次和他分手后，已经不懂得爱是什么，甚至感觉不到疼，不懂得和人相处，或许现在男友的工作性质很适合她，因为他们并不整天见面，用不着为如何相处犯烦。
来到塞纳河，搭上观光游艇；温柔的细风，河岸的圣母教堂，一座座古老拱形小桥，他们彼此的心相呼应着，沉醉在这美景中。杰西承认，写这本书是因为不想忘记他们曾经在一起的所有细节，就像提醒着他们真的相遇过，那是真实，确实发生过。而琳她觉得自己是怪胎，因为自己没有办法摆脱困境重新出发，很多人有过外遇或者是就算是一段完整的感情，他们能轻易分手，然后遗忘；他们重新出发，像换不同口味的早餐一样简单，而她自己却不行；就像无法忘记曾经和自己交往过的人，因为他们每个人都有独特的人格特质，每个人都无可取代，然而失去了就是失去了。每次结束一段感情都让她很受伤，以致现在她对待感情都是小心翼翼的，深怕再受伤害。她特别迷恋一些细微的东西，比如，栗子从树上掉落，慢慢滚到路边；还有树叶投射在树干上形成阴影；对人也一样，会看到他们小的地方，每个人都不一样，这让她怀念而且永难忘怀，因为每个人都有他自己美丽而独到的细腻之处......
游玩塞纳河，杰西依然期待能与琳继续交谈，相处下去，便主动提出送她回家。他们俩坐在早已在河岸等着的专车，朝着她的家渐渐驶去。谈到她自己需要被爱，但当她和每个男友要是呆久了，她便会厌烦，所以她喜欢想念的过程，至少她的内心不会枯竭，在经历了那些不实际的想法后，往往会变得很实际，但重要的是她有很多梦想，但总不能一一实现，这让她很苦恼。她与交往过的男友总产生不了激情的火花，每个离开她的男人，都会谢谢她教会了他们怎样去尊重女人和爱女人，然后很快地就和其他人结婚。本来生活舒适，惬意的她，都在读完他写的这本书后消失得灰飞烟灭，因为这本书刺痛了她；以前的浪漫，对未来的憧憬与现在生活平淡形成了强烈的对比，让她没有任何感情，不再相信爱情。此时，她很激动。因为，她朝思暮想的男人已经结婚，她至今无法和其他人相爱，心就像死了一样，已经麻木，感受不到痛苦或激情，都是因为他——杰西。
杰西也忍不住讲他那个只为责任没有爱情，度日如年的婚姻。而只有儿子能让他忍受着这一切，让他勉强去过像是被吸尘器吸空的生活，即使那生活只是假象。他无法看到他的这场婚姻的未来。而在他这种扭曲的婚姻生活中，他唯一可以做的就是在不自主的梦境中，去寻找和琳过去的甜蜜。他终于了解，爱除了承诺，还包含了其他的元素。
这时，琳明白，以前人常会认为自己是受苦的一方，其实，不然。杰西的日子和她差不多。
一直谈着，就这样时间总在流逝，尤其在甜美的时刻。到了琳的家，杰西极其不愿和她分开，便提出想听听她唱自己创作的歌，即使是一段也好。她答应了。他们沿着残旧生锈的扶手，墙壁上满是脱落痕迹的楼梯不停旋转着，两人竟然无语，杰西知道她过得真的不好。
她为杰西泡了一杯黄金花茶。然后，拿起吉他，为他唱自己的歌。事实上，在她生命中出现过的重要的人，都会作一首歌来纪念。而她做了一首带有华尔兹味道的歌，来纪念离她远去的杰西。
“我来为你唱首华尔兹，是我记忆深处的旋律......你对我而言，是我一生的梦想，但如今你已经离去...... 你对我而言，远胜以前遇过的人，即使明天，躺在他人的怀里，到死之前，我也会惦记你。”
歌的旋律，还有词，深深打动了彼此...... 想必，他们此时追寻到了那逝去的时光。
琳：男孩，你再不走就赶不上飞机了。
杰西：我知道。
......
这部电影，很让人感动的，不为什么经典刺激的华丽场面，只为该电影中浪漫夹杂着现实，巧合中的命运安排，台词的感性幽默，以及表现了在现实社会中人们越来越不相信爱情，而依然有些人一直在坚持的那种信念而喜欢。
对于男女之爱，很玄妙，无法真正定义应该如何，或者应该怎样，总之，应该懂得去追求，把握，也要学会如何放弃过去。。。
好的电影，就像一杯醇厚的波尔多红酒，气味香浓，沁人心脾，写意人生。
2。一个陌生女人的来信
我被一种执着感动。
社会上的女子往往因为得不到或者男人不专心，而因爱成恨，妒火中烧。电影里石小姐的爱，却是以退为进，绵长悠远。这般聪明的女子，不会去纠缠那些得不到，或者得到了也不纯粹的爱情婚姻。她身边的许多人都爱护她推崇她，而她的心灵深处却始终和他单独在一起 。——在他眼里，她只是一个陌生的一个邻家女孩、一个少女、一个风尘女子。那种可怕的陌生，令人惊心。这使我想起了罗曼·罗兰在《约翰·克里斯朵夫》当中的一句话：这个世界安排的不好，爱人者不被人爱，被爱者毫无爱心。但是尽管如此她仍然是爱他，怎样一种执着？？
爱上一个人，往往很简单，几秒钟就已是足够。忘却一个人却不是一件容易的事情，需要几个月，几年，几十年，抑或会是一辈子的时间。
想起歌德的一句话，我爱你，但与你无关。灯光亮起，人离散，电影完结。这句话还一直盘旋在我的脑海里。因为它足够用来概括这部电影的主题，只要我是爱你的，那么我就心甘情愿为你做任何事情，至于你爱不爱我，似乎已经不再那么重要。
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牐犌榈缴畲θ斯露溃无边无涯的寂寞，永无止尽的等待。她亦心甘，甚至独自抚养长大他的孩子，不惜沦落风尘，她觉得都是值得的。没有怨言，不曾后悔。
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牐牸堑媚铣的一首民歌，，是这样的。“侬做北斗星，千年无转移。欢行日月星，朝东暮旋西。”意思是我对你的爱是天上的北斗星，千年不变，而你呢，却如天上的太阳，早上在东边夜晚却去了西边。就像影片里的她与他，她是至死不渝，为爱寂寞一生，而他却流连在莺莺燕燕里，记不清楚谁曾缠绵在他的怀抱，总是轻易承诺，轻易忘却。
犉涫担爱一个人或许就应该勇敢的告诉他，不管会不会有结局。只是温婉娴静如她，不习惯把爱说出口。虽然，一般的话，青涩年纪的感情，总是容易被忘却，是不长久的。而她，却将这份青涩年纪的情感持续了一生一世。
3。人生若之如初见 --------《半生缘》
对于《半生缘》的最初好感，自然是少不了与《十八春》的交融，十八年之后，青春不再的撕心裂肺，变成了故事的主题，人生若之如初见，何事秋风悲画扇，谁能让十八年的时光倒流，回到初见的朴质浪漫，女人的一生是如此短暂，短到只有十八年可言。
许鞍华善于启用秋天的萧索，去制造昏黄的回忆，把落叶用在充满朝气的羞涩的爱人身上，也有难以铭传的华彩可言，别是一般的质朴纯真，踏青的浪漫不只是春天才有的情趣，在寒意微露的初冬，还会有相依相偎的扶持感动。属于女人特有的细腻苍凉。
喜欢吴倩莲跟黎明浑然天成的搭配，一个矜持，一个内敛，纯净的纤尘不染，他们将上海浮华褪尽的静洁演绎的入木三分，无论围巾还是手套，也都是冬天里孕育的纯真温情，而风雨飘摇的隐患也在蔓延滋生，爱像一种隐痛，脆弱到不堪一击，受伤的又总是最无辜的人，可有什么法子？《半生缘》犹如一个深夜低泣的女子，顾自垂泪，宿命的悲哀似环绕女人的生命主题，挥之不去的铭心刻骨，咫尺已经年。
法国梧桐的叶脉依稀可见，或明或暗，是在隐喻望眼欲穿后的冷酷失落吗？生命如指间沙匆匆流走，一去不回头，张望的人该学会平静认命，之前对后半段的曼祯有种哀其不幸，怒其不争的感觉，几近消磨了她前面坚贞温婉的好感。如今旧梦重温，反觉这样铸造的平实宁静，更像生活的滋味，《半生缘》本就是让人看后默默流泪的，却难得有失声痛哭的冲动。
结束语：刹那芳华，不觉流年暗渡。
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[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-8-1 20:36 编辑 ] 4。时光倒流七十年（《Somewhere in time》）
一只苍老的手搭上李察年轻的肩；一张陌生沧桑的脸正对着李察诧异的眼……老妇人塞给他一块怀表“COME BACK TO ME”便转身离去……
李察在八年后再次遇见了她：斜斜的阳光里，那个在壁上令人沉醉、耐人寻味地微笑着使他神魂颠倒的女子竟然就是那个神秘的黑衣老妇人？他急切地想知道这一切谜一样的谜底，于是煞费苦心地在古老的“GRAND HOTEL”神奇地回到了七十年前。
一切美丽的故事都如愿以偿地发生上演：他很快找到了她——著名的女演员艾丽斯。他们在背后阴鹫的先知鲁宾逊忧虑凝重的目光里驾着马车欢笑着扬尘远去……在海滩上，他们宛如莫奈的风景画中人一般，徜徉在风轻日和里。
影片中经典镜头之一是在“Wisdom Of The Heart“的演出中，她擅自更改了台词，说出了自己的爱情心声：
“The man of my dreams has almost faded now. The one I have created in my mind. The sort of man each woman dreams of in the deepest and most secret reaches of her heart. I can almost see him now before me. What would I say to him, if he were really here? Forgive me, I have never known this feeling. I’ve lived without it all my life. Is it any wonder, then, that I failed to recognize you? You ---who brought it to me for the first time.Is there any way I can tell you how my life has changed? Any way at all to let you know what sweetness you have given me? There is so much to say. . . I can not find the words. Except for these --I love you! ”
他被这失而复得的幸福包裹着、沉沦着忘了归路，而一枚七十年后的硬币使他的意识恍然惊觉……而他也在这一刹那被时光拉回原地：眼前的一切开始晃动、模糊……耳边是一声声她疑惑、惊诧、绝望的呼唤……
他重新躺回床上，急切地念着返回的咒语，一遍又一遍……
他终于绝望地闷声痛哭：回——不——去——了——
回不去了，可爱他的那个女子还在等着他！他的话语、笑声、体温在旅馆的这间屋子里还未凉去散开，而他却神奇般地消失不见了。她只能在疑虑和伤怀里守着回忆、含着希望等待、等待他的归来……
一天又一天、一月又一月、一年又一年……她日日在这个他出现的旅馆的窗前，遥望着窗外他和她初次相见的海滩，幻想着他会突然象他初次出现时那样奇迹般地出现！她就会马上高声地叫着、笑着、哭着跑向他……希望过后是加倍的失望，暮色里，她只能抚摩着那块他留下来的怀表、听着一遍又一遍他留给的音乐，在回忆里摇着摇椅，一直摇到深夜里的黑暗……
她渐渐从娇媚任性的少女等成了沉静忧伤的老妇。
她为他绽放了生命中最盛最华美的一段花期，同时也为他敛住了他离去后生命中所有鲜活的欢笑和柔软的温情。因为所有的繁华在他离去后哗然地凋零，他是她演绎着虚幻华丽的一生中唯一真实地灿烂明媚的春天。
她出现在老年的照片里，依然是美丽的，只是眉梢眼角少了应该属于她的那灵动的流转。她的面容在黑衣里苍白而安详端庄，那是她最后的照片。
她贴身女佣也许会诧异地发现，她苍白的脸上带着很久没有的淡淡笑意。
因为她终于在垂垂老矣的时候见到了自己想念了一生的他。她找到他，塞给他留下的表，郑重而含义深远地提醒他：“COME BACK TO ME”，提醒他回到过去去看看曾经的风花雪月、悲喜离合，提醒他有这样一个女子用了一生来寻找他、等待他……
一切都明白了。他在八年前在疑惑中看到了她神秘远去的背影，但他没有看到在她沉默的黑衣里敛着秋水般深沉的忧伤和苍凉——他不认得她也不记得她……而且就在这忧伤和苍凉里，她独自结束了这漫长而辛苦的希望和等待，在音乐伴随的最甜蜜的回忆里疲惫地睡去……
他在这一刻里感受到自己投她漠然陌生的眼光是多么残忍？！自己在不经意里为着揭示一个谜底的狂热的希望和等待竟然剥夺了她一生的春夏？！只留下她在心情秋冬的寂寞和寒冷里苦苦地希望和等待……
他回想推想出这一切，终于嘶声地泪不可止……
影片的结尾是他在痛苦中不吃不喝去世。。。在恍惚中看见那个美丽的身影袅袅前来。。。
其实，如果时光重新倒流七十年，如果一开始就知道这结局，她还会爱上他吗？会吗？也许爱情使人燃烧，就如扑火的灯蛾，向着那光亮奋不顾身。
牐 但爱情本应该是很简单的，就像《简单爱》里写的那样：我想就这样牵着你的手不放开。爱能不能够永远单纯没有悲哀，我想带你骑单车，我想和你看棒球，想这样没担忧唱着歌一直走……更早的《诗经》或许更能解释什么是爱：执子之手,与子共著；执子之手,与子同眠；执子之手,与子偕老；执子之手,夫复何求? $m22$ $m15$ 又是沙发啊。。。。。。介个是嫉妒不来滴。。。。。。$m12$ 我最喜欢 飘 ，也就是乱世佳人，这本说我看了无数无数遍。其中有一个情节相信很多女孩都经历过。就是当年埃希理在夕阳下出现的那个时候，思佳说那个时候夕阳罩在他的身上，她把自己编制的金色的外衣穿在了他的身上，而那么多年，她爱的其实一直是她少女时期那件金色的外衣，也就是对爱情的梦想和憧憬，而不是埃希理。。。。。。。。。。。。 to LZ:
很幸运，lz说的都看过了。另外还有两部，也是让自己留下很深印象的：
"Legends of the Fall"
"The Prince of Tides"
to (猫猫)：佩服！
to l莲藕人：
喜欢 “斯佳丽”，但是不喜欢续集电影《斯佳丽》:) 理解，续集往往没有原著那么精彩，电影更不能完全诠释一个人的真正品性，就像乱世佳人，虽然拍的非常非常的好，但是如果没有看过原著，可能还是不会理解思佳的做法。 喜欢2。3两部电影。
可是爱情是让人断肠的东西， 自此不沾。 To recbio同学：Legends of the Fall 偶也看过，很忧伤的叙事诗。。。。
5。Legends of the Fall
忧郁的情调和音乐，人世的浮华或尘埃如流水般缓缓流过，不知道开始，也没有结束。影片的爱情，始终是忧伤的。
这是一部充满温情与阳刚的影片，就象是发生在远山的一个绿色童话。
二十世纪初美国西部的群山平原之间，湛蓝的天空、青偬的山脉。
军人出身的父亲威廉上校（Anthony Hopkins)带着三个儿子：Affred( Aida Quinn)、Tristan( Brad Pitt)、Samuel(Henry Thomas)在这片山野里过着平静安逸的纯男性生活。
三兄弟手足情深，性格迥异。大哥Affred为人忠厚，办事认真；三弟Samuel是个理想主义者，深受老父及兄长疼爱；唯老二Tristan狂放不羁，自由奔放，与印弟安人交往甚密。
然而，所有的平静随着Samuel的未婚妻Suzanne（Julia Ormond)的出现而被打破。这个飘逸洒脱、热情奔放的现代女性给家庭带来的许久未有的温馨浪漫，三兄弟同时爱上了Suzanne，痛苦地压抑着各自的感情。
恰时，3兄弟不顾老父劝阻，参战欧洲。战争中，Tristan眼睁睁Samuel惨死却无能为力。无限哀伤的Tristan按印第安人的方式挖出了Samuel的心脏，带回祖国埋葬。战争中Affred受伤致残,Tristan陷入了无尽的失落与迷惘。战后，Affred靠经营生意渐成为著名的瘸腿国会议员，而浪迹天涯的Tristan与Suzanne间的爱火终成爆发。但Samuel的死成为了Tristan心中永远挥之不去的阴影，无法面对深爱着的Suzanne，他离家出走，杳无音信。光阴在等待中悄然滑过，心灰意冷的Suzanne终于嫁给了Affred.
重返家园的Tristan担负起家庭责任，为复兴农场他不惜贩卖私酒，照顾中风的老父，并与从小深爱着他的Elithbeth 结婚生子。贩卖私酒触怒黑帮，Elithbeth被误杀。Tristan与Affred协同父亲共同悍卫了家庭。而仍深爱着Tristan的Suzanne无法面对自己的感情，在绝望中了结了生命。历尽人世沧桑的Tristan把老父及孩子托付Affred，从此浪迹天涯直至生命尽头。
总结：
日出日落，冬去秋来，人生无常，世事沧桑，那乡间的农场，那翠绿的树林，那清澈的河水，那骏美的马匹，日出而作，日入而息。这一切构成了简单的一生，平静而充实。。。。
印象最深刻的是放浪而狂野的男主角崔斯汀（Tristan），他的眼睛是深渊也是大海。
然而，崔斯汀注定是一个命犯天煞孤星的男人。
女人爱上这样的男人注定会是一场悲剧，可是却无法逃脱。
但是偶很喜欢悲剧的女主角。。。。这部电影讲述了爱情，但更多的是关于亲情和人生。。。。。
影片最后，讲述着故事的印第安老人在篝火面前为崔斯汀的一生做了总结：“：“我记得他（Tristan）童年时，我以为他不会长寿。但我错了。我有许多事都错了。疼爱他的人均英年早逝。他是石头，他们和他对撼，不管他多想保护他们。但他拥有荣誉，而且长寿。他看着自己的孩子长大成人，有了自己的家庭。Tristan死于1963年9月，死于人熊大战。他的墓上没有任何记号。但这没关系。反正他常常是生活在世界的边缘，生活在今生与来世间。。。他死得很英勇。” $送花$ $送花$ 精彩精彩。。。等待楼主继续更新~~~~ 也喜欢霸王别姬里的爱情。。。。。。
还有电视剧里的创世纪。。。。。。
回复 #8 Cici_nanjing 的帖子
这部电影真是经典啊，其实很喜欢里面的Elisabeth。Susanne刚随Samuel回家时，在院子里遇到那时还小的Elisabeth。Elisabeth问她，你要嫁给Samuel吗？Susanne说是吧。Elisabeth坚定的说，我是要嫁给Tristan的。
很多年以后，Tristan重返家园，人事全非，而Elisabeth已经长成温柔的印第安少女，实现了她一直一来的心愿。看她和Triston在一起时真的觉得很幸福。我觉得这是Triston生命中最好的一段幸福时光。 哇!还有这么多好看的片子!精彩精彩!
:cool:$支持$ 6。很老的一部爱情片子：走出非洲
是的，爱上丹尼斯这样的男人是不需要理由的，相遇然后沦陷那是必然。可爱上这样的男人也注定是要伤心的，因为他们自由不羁的灵魂不肯为爱而停留，寂寞时的思念也不足以使他们“回来”，他们“愿意有个终生配偶”，却“不会因一纸证书更亲近你或更爱你”，他们要的是无需证明的“最理想的爱”。
当桀骜不驯的丹尼斯终于被爱“驯服”，等待嘉伦的却是丹尼斯永不再回来的消息——当灵魂慢慢靠近，当彼此渐渐懂得，并不是所有的梦都来得及实现。
热爱自由的丹尼斯终于懂得嘉伦“终生斯守”的梦想，嘉伦也终于学会用上帝的慧眼俯瞰世界——农场从来是不属于我的，带给我们快乐、我们所热爱的丹尼斯是不属于我们的，也不属于我……
桂花早开却比玫瑰更易凋零，名声走得比生命还要匆忙。。。。
一部难得的浪漫主义的片子，可惜，就和浪漫主义本身一样，追求浪漫主义的男女主角注定必以失败告终。
完美的音乐，完美的景色，相当优美而伤感的、荡气回肠的主题音乐。。当然更重要的是斯特里普完美的演技。
斯特里普饰演的角色独立，坚强而又脆弱，能干而又多情，充满浓浓的人情味。她试图努力改变周围的一切她认为不合理的东西，却让自己被改变。最后深爱的人却永远的离她而去。就像她的喃喃自语：一切都完了，一切都没了。那个女人是幸福的，她有那么传奇的生活、那么凄美的爱情。当她满身伤痕，带着永远的怀念走出非洲，她一生中最精彩的部分也已落幕。
我一直坚信人在最难过的时候哭不出来。
女主人公在知道她等了很久的那个人，那个将要陪她走出非洲的那个人已死了后，她抽了一口长长的烟，然后对来告诉她的她的前夫只说了一句话，“天，你真勇敢”。是啊，敢把这个消息直接告诉她的人的确很勇敢。
在那个时候，我的心疼的在抽泣。
女主人公的坚强、浪漫让我一次次在心里为她落泪，走进非洲生活给了她很多，走出非洲生活把她的一切都又拿走，只留下一支笔。
[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-7-18 19:52 编辑 ] 7。情书：教我如何忘记你的脸
似水流年，情牵“ 初恋”
推开记忆的门，前尘往事一幕幕似幻似真……有悲，有喜，有爱，有恨，酸酸甜甜，伴我们走过了青春。其中有些事、有些人我们原以为自己早已忘记，然而蓦然回首时却不经意地发现，原来它们不曾真的随风而去，而是一直深藏在我们的心底，聆听着我们的心跳，陪伴着我们的呼吸，守护着我们的回忆。
譬如……初恋。
“初恋”，一个多么温暖美好却又略带伤感的字眼。它代表了我们青春的梦想，年少的痴狂，还有对那段再也回不去的旧日时光的淋漓感伤。
或许那份纯真的感情早已成为往事，而他/她也未必一定是我们今生最爱的那一个人，但无论是谁，想必都无法忘怀那最初的最初，某一时刻莫名的怦然心动……
虽然时光如白马过隙，我们亦不可能再回到过去，但幸好还有电影。
茫茫影海里，那些关于初恋的或忧伤惆怅或浪漫温馨的爱情故事，如夜空中粲然绽放的绚烂烟花。每一朵，都诉说着我们似曾相识的悠然过往，每一瓣，都在追忆我们共同有过的似水年华。
《情书》
当《情书》中女主人公之一的博子在茫茫人海中意外与女藤井树邂逅时，当她看清楚那张蓦然回首茫然探询的脸时，她的心，是不是一片冰凉？我不得而知。
博子是个很痴情的女生，她在前未婚夫藤井树死去很久以后依然对其念念不忘，于是她便给后者写了一封信，并且还寄了出去。寄信地址是在藤井树妈妈家偷偷获取的。全信只有十个字：藤井树，你还好吗？我很好……寥寥数字，却饱含了她对逝者的一片深情。如果没有收到回复，这件事情最后自然会不了了之，但谁知她阴差阳错抄错了地址，从而引发了一个同名同姓的误会，既而开始了两个女子书信的交流，同时，也缓缓的展现了两段真挚感人的爱情。
毫无疑问，博子是深爱藤井树的。否则她不会采取给逝者写信这一如此幼稚天真的方式来表达自己过度的伤感以及对他的深切的思念。而意外收到回信后，她积极地做着回应并且与复信人继续保持联系，一方面是出于好奇，另一方面则是寻求情感上的寄托。
然而随着二者通信的日益频繁，一段尘封多年的秘密也就一点一点被揭开，尤其是当博子看到女藤井树那张自己一模一样的脸时，之前深藏在心底的迷团在那一刻全部有了答案：原来，自己不过是别人的影子，那个自称对自己一见钟情并打算与自己结婚的男人，真正爱的其实是另外一个人，他从自己身上找寻的，是他多年以来刻骨铭心却一直求之未得的初恋。此情此景，你叫她情何以堪？！所以她哭着对藤井树妈妈说：“我不能原谅他。” 其实她早就原谅了他。因为这样一段爱情，亦是她涉世之初时，最投入的一场爱恋；藤井树那张英俊帅气的脸，亦是她难以忘怀的青春容颜。真心爱一个人，便想了解他的全部，所以她继续与女藤井树保持书信联系，希望能了解更多关于他从前的事情。
而对于女藤井树而言，如果不是博子的来信，她不会知道，有关那个男藤井树的点点滴滴的往事自己根本就不曾忘记，只是暂时深埋在心底，只需要一个契机，便会轻易地全部想起，而且还记忆犹新。原来，在自己白纸一般的心里，也曾悄悄的印上过他的影子；原来，在自己空蒙的记忆里，亦牢牢记得在那个阳光明媚的午后，当清风吹起白色的窗帘，那个羞涩少年依窗凝望的样子……
多年以后，她终于明白，那一张张写满“藤井树”名字的借书卡，是那个同名男生最含蓄的表白，而那张被意外发现的自己的素描画像，所承载的是一段于不经意间错过的纯真初恋。
是的，虽然世事无常多变幻，但无论沧海桑田，我都不会忘记你的脸。 8。春逝：我记得速食面的爱情。
爱情不会永久，除非加入浓烈的亲情。
奶奶的教诲我还记得：如果手指被割伤了，就往头顶上抬，血液高于心脏，容易好些。
最后的那个春日，最后的街头相遇。
该是怎样的转身！！！
爱一个人，不一定要她整辈子都跟着你；
牐犖野一朵花，不一定要把它采摘下来；
牐犖野风，难道叫风停下来，让我闻一闻；
牐犖野云，难道叫云飘下来抱着我吗？
牐犛谩蹲莺崴暮！分蟹⒏缯舛位袄唇馐汀洞菏拧分猩宰菁词诺陌情很恰当。
牐犘砬睾勒獠康缬昂芊合中国《诗经》“乐而不淫,哀而不伤”的特点，优雅、伤怀、稍纵即逝，又不陷入颓废、绝望的情绪中去。
牐犚桓雒篮玫拇喝铡０情、巴士和女人，一旦离开了就再也不会回来。这是春逝中奶奶说的话。突然明白年迈的奶奶其实她一直在做无望的等待，等待一个再也不会回来的男人回来。这个男人很疼她，会给她买漂亮衣服和首饰，还曾经给她拍了很多好看的照片。只是这个男人有了外遇，不知道还记不记得她。所以她穿上年轻时候的衣服走在曾经的小巷子里，她坐在车站长久的等待，做最温馨的追忆。
牐犉涫底嫠锪酱的爱情，都是稍纵即逝的，无所谓永恒。爱情本来就是一种感觉，来得快也去得快，象一碗即食面。久了，很多时候就不是爱情了，是友情和亲情了。我们奢求的太多，总是希望爱情度过冬天，赢来一个又一个春日。所以奶奶要痴痴的等候和找寻自己的男人，孙子要对着院子坐着静静的哭。在爱情的遭遇上，他们同命相连。其实对已经离开的爱情，我们都是无能为力，只有无限的追忆。
牐牎∩形夂驮仕账们的爱情曾经是多么的美好，如诗如画，几乎给人一种不真实的感觉。两个人来到大自然共同倾听大自然的声音，他们听到竹林在风中的沙沙声，听到寺庙檐角下雪花簌簌落下的声音，听到流水淙淙的声音。因为有了爱情，尚吴可以连夜赶到江下，只为一个拥抱，多么真挚而热烈。所以听到爱情要转身离去，怎么能不让人伤心哭泣？
牐犎绻是喜欢追求热烈的画面、强烈的故事情节的人，大概都很难喜欢这部片子。它太安静了，包括哪些风景，包括男女主角的表情。印证了一句话，外表越平淡，内心越绚烂。也只有在这种氛围下，我们才能解读人物的内心。水晶帘一样的雨挂在檐下，一扇开着的窗，我们看见父子相对默默的喝酒。在这扇开着的窗口里，我们同时也看见银太失恋，见证了他的成长。这个拍摄角度很独特，表现得也很细腻。
牐犜谙附诘拇理上，特别的触动人心。尚吴给允苏挠背，“再下一点，再下一点……”那时候是热恋时分的情节。吵架后，尚吴心不在焉的在电影院看电影，最终买了东西回去给允苏吃。允苏一个人静静的躺在床上，只留给我们一个背影。那个背影特别的消瘦，特别的惹人怜惜。此时无声胜有声。吵架后她就那么躺着，看是平静，内心就越思绪万千。一个受过伤的女人，相似的场景再出现，她会特别容易灰心。这是初恋的尚吴所不能理解的。就象他不能明白他们的爱情为什么来得快也去得快一样。
牐犚桓雒篮玫拇喝铡Ｋ们在街头相遇。允苏依然有纯纯的笑，轻快的和尚吴打招呼。爱情仿佛从来没有来过，又好像从来没有离开过，就象满街头粉红的樱花，优雅独特的美丽后稍纵即逝。再等来年，来年的樱花下早已是物是人非。
牐犠詈蟮氖焙颍尚吴来到了麦浪滚滚的野外，收集麦浪的声音。他一定想起了过去。其实他收集的未必是麦浪的声音，他想捕捉的也许就是那稍纵即逝的爱情的声音。所以当爱来临的时候，一定要珍惜，一定。 :) 一点想法。。。。
据说，爱情和死亡是艺术的两个永恒的主题。这也容易理解，大多数的我们，都无法离开脚下的土地去展翅飞翔，我们甚至不会去远方流浪，终其一生，也不会有太离奇的际遇，现实平淡得甚至连哭泣和大笑都没有了。
但是，我们都会遭遇爱情。
一千个人看见了一千个罗马，那么，一千个人也一定看见了一千种爱情。卡夫卡给菲丽斯写信，问：为什么要爱。
为什么要爱？我在看电影的时候，脑海里一直浮现着这个问题，我相信，爱情并不是因为情欲和寂寞，否则，它不可能坚持几十年，甚至一生一世；我还认为，爱不仅仅是源于一种神秘的就像云彩飘过天空的偶然情感。或许，爱意味着亲密的沟通和相互的爱护，不再让相爱的两个人觉得活在人世的孤独和漂泊。。。。。
生命的起点就是荒谬的，人们在没有任何知觉的情况下“被”诞生在这个世界。上帝创世时撒下多少颗石子，人的一生就会遇到多少件无聊的事情。每一个人，作为单一的个体，都会有孤独和无助的时候，此时，最可依靠的就是能够和自己的生命相契合的另一个体.
爱情本身并不值得我们歌颂，因为爱上一个人太简单了，你处在人生的岔口，选择往左或是往右，会爱上一个不同的人，这本身就是一件荒谬的事情。爱情的荒谬还在于，你似乎永远无法区分什么是真正的爱情。爱的信念会轰然倒塌，代价是意识到了爱的虚无。
如何让爱情不荒谬？《丑闻》便是爱的一次蝶变。赵原为了让郑氏爱上他，依据她的喜好设计了道德倾向，设计了言谈举止，他在自己与郑氏之间虚构了第三个人，然后让郑氏爱上这个人，这爱情从轻佻和虚假到深沉和真实之转变，是赵原受了一剑还坚持着要去找郑氏时完成的。他在生命垂危时说，我仍然不知道自己是谁，但还是想见他。赵原像希腊传说中的那个英雄一样，以为自己无法战胜，却还是被爱情这支流矢射中他全身唯一的弱点。他发现自己还有爱的能力，也终于可以因此微笑着死去。
如何让爱情不荒谬？你只有不妥协的去抗争，你只有去坚持你心中的爱情，如《阿甘正传》里的Gump。Gump因为智力低下，无法学习和积累世俗的经验，所以他的一切举止皆没有伪装，都是心灵的指向，他对爱没有奢求，并且无条件的坚持下去，一生一世。
最后，谁才是你真正爱的人？
The Tango Lesson里说了一个故事，雅各布四处行走，有一天黄昏在山谷遇到一个傲慢的年轻人，他无法忍受年轻人的骄傲，于是和他打架，他们从黄昏打到深夜，又从深夜打到太阳升起，最后，雅各布停了下来，因为他发现所有的努力都是徒劳，年轻人是无法战胜的，他或许是天使，或许就是上帝本人。
你的爱人，便是你心底那个无法战胜的人。 9。我们遇见谁——东京爱情故事 （，公元1994年）
有的片子不好说，但是却又不得不说。
而东京爱情故事，传承了一代人关于爱情的梦想。
什么是爱情？如果非要从科学的角度上来分析，便是当多情男士遇到怀春女子后相互体内的苯乙氨升高而产生的一种眩晕感。科技越来越进步，科学可以解释的东西也越来越多，但是爱情，却偏偏不是用数据和理论可以那么简单归纳起来的。也许你已经等待多年，却仍旧找不到三生石上和你一起刻下名字的那个人，也许只是在那一瞬间，爱情，便突如其来。于是冥冥中的天意，让赤名莉香和永尾完治在东京相遇。当火车飞驰而过以后，铁轨两边，一边是莉香灿烂的笑颜，一边是完治茫然的双眼，便在此刻，开始了一场突如其来的爱情。
这个叫莉香的女子。第一眼看见她，我就很肯定地想莉香一定是快乐的。一个走路都蹦蹦跳跳随时面带微笑的女孩有什么理由感到悲哀呢。何况后来她得到了她的爱情。
爱情。那么一个美好而奢侈的字眼。有时它接近得几乎触手可及。比如当完治告诉她可以用魔法让天空飘彩虹。比如当完治笑着说要为女朋友买项链。比如当完治拥着她在雪地里漫舞。一个女子就可以如此醉倒在爱人给的甜蜜里。成了痴，也上了瘾。已完全忽略爱人心底角落的那个影子。或者，她是明明知道也在意的，只是不愿相信，也放弃接受。直到别离被推到眼前。
别离。生活中总在面对总要接受的一条长长旅途。主人公是两个。或者更多。充斥着欲说还休的悲哀，怅惘，依恋，不舍。还有适当适时的眼泪。莉香终究是不同的。她选择一个人走这条路。带着微笑。一贯的。所以我也笑。因为不懂她的理由。
完治，我在车站等你。坐那一班的车。如果你来我们就不用告别了。
不用告别。
完治飞奔而去。她已坐了上一班车离开。我始终不懂她不再等待的理由。只是笑容也没有了。眼泪终于携带着内心疯狂的痛楚倾巢而出。
痛楚。一直不知道原来那就是爱情的致命伤。多年以后，对着莉香无法言尽的眼泪，终于不可抑制地哭泣。因为用尽全力地爱一个人，却只有用别离与痛楚收场。因为爱情是一道命定的伤口，回忆成为源源不断涌出的鲜血。
回忆。我们用看照片读信件翻日记的方式来记取与从前相关片段的方式。但那是没有生命的。也许在那个瞬间我们想要的仅仅是回到过去守在一起的时光，哪怕只是一分钟。可一切只能在时间里冷却，定格成似乎是永恒的东西。没有温度。
说，我爱你。我爱你。加上我的名字。我爱你莉香。我也爱你完治。
我再也不要其他人来陪我。我不会再离开你的。
那么，带我去吧。去爱媛。去你的学校。在你的名字旁边刻上我的名字。好。一言为定。一言为定。
痛得无可名状的爱情。明明已经体无完肤。莉香依然在笑。
虽然我们不在一起，可抬头看到的却是同一片天空。
因为一直在告别，所以拼命的微笑。
告别。多年以后才明白的。虽然拼命地想了解，他却始终在推拒。她走不进去。终于放弃。于是向爱人告别，向刻骨铭心的城市告别。从此生活在漂泊中。带着生命里也许不会再有的璀璨短暂的爱情。我们在一个本不相干的东京的爱情故事里伤感，却忘了最重要的一个理由。
生命中，并不是总能遇到一个可以让你一辈子去爱的人。所以爱了，笑了，哭了，幸福了，痛苦了。永远无怨无悔。而爱的理由，已经被那个满脸灿烂跳跃在阳光里的女子诉说过了。
爱上一个人的瞬间，是会永远永远留在心底的。这瞬间，便是生活下去的勇气。是黑夜里点亮的一盏明灯。
心疼莉香这样的女子。。。剧照。。。。
[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-7-22 14:13 编辑 ] 上传剧照。。。。时光倒流70年, 半生缘。。。
[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-7-22 13:56 编辑 ] 原帖由 l莲藕人 于 2007-7-4 23:44 发表 http://www.dolc.de/forum/images/common/back.gif
我最喜欢 飘 ，也就是乱世佳人，这本说我看了无数无数遍。其中有一个情节相信很多女孩都经历过。就是当年埃希理在夕阳下出现的那个时候，思佳说那个时候夕阳罩在他的身上，她把自己编制的金色的外衣穿在了他的身 ...
$握手$ $握手$
$ok$
10. 乱世佳人：more than a love film
影片一开始吸引我的当然是美丽的南部风光与南方美女。绿草地上一座如同奶油蛋糕般美丽的白色庄园，穿着白色蓬蓬裙的郝斯嘉明眸皓齿，猫一样灵动的绿色眼珠左顾右盼，看究竟选哪位幸运的年轻男士去拿饮料。这样的任性，倔强，意气风发，这样的美丽，又如同一个普通的女孩一样充满缺陷，所以情路坎坷。
可这些，南部的塔拉庄园，穿着军服的美国男人，19世纪的大蓬蓬裙，还有黑妈妈灰色罩服下的巨大红色纱裙在类似的电影里也能窥之一二，郝斯嘉单恋的爱情故事更不是什么希世珍品。只有白瑞德迷人的小胡子和性感的声音还算特别。不过就算再加上费雯丽的绝世容颜，单凭这些也不会让我在这么多年里一直念念不忘。
我忘不了的，是电影里南北战争时郝斯嘉带着梅兰妮顶着炮火纷飞一路出逃，白瑞德与郝斯嘉在橙红色的冲天火光里深深亲吻的剪影；我忘不了的，是郝斯嘉从容的扯下绿色天鹅绒的窗帘围到身上，眼珠一转计上心来的小聪明小得意；我忘不了的，是郝斯嘉重回塔拉庄园发现田地荒芜家业衰败，她在紫红色的夕阳照耀下从田地里拔出来一个萝卜，连泥土都未擦去就狠狠的咬了一口。这个倔强的女人面对夕阳，双手握拳高举双臂用尽全身的力气向苍天呐喊：“我以后绝不挨饿！”悲壮又舒缓的音乐这时候突然响了起来，郝斯嘉纤细的背影在夕阳下投下长长的影子。
很难说这部电影，还有后来读的《飘》究竟给我的人生以什么启示。可是郝斯嘉绝不挨饿的宣言，还有她在紫红云霞里的背影却永远永远的留在了我的心里。这部电影我一共看了五次，这个片断竟让我五次落泪。不管我是否喜欢郝斯嘉的个性，不管我是否容忍郝斯嘉的缺点，这样的坚定与勇气，这样连战乱都打不垮的女人，生命力顽强的如同春天的野草。看到她，生活就总有希望，不管面对什么样的困难。right?:)
经典的电影，多上几张剧照吧。。。。不好意思，我个人非常喜欢费雯丽，多贴几张。。$汗$ 喜欢pretty women, 记得当是还掉眼泪了。:( $支持$ $支持$ $支持$
我最喜欢的爱情电影有三部：
The age of innocence （纯真年代）
The remains of the day （好像译成 ·去日留痕·）
Ｔｈｅ lover （情人。ＬＺ MM介绍过啦。） 《TITANIC》——This Is love
98年，全球为一部电影流泪，一起领略了一次，什么叫做午夜梦回，什么叫做穿越时间与空间的爱恋。
有几个片段，是我现在所能够一下子想起来的。在被点到这部电影的名字时候。一个是结尾的地方，老年露丝入梦来，回到当时那繁华场所的中心，走过楼梯，她还是高贵的，船的一切恢复豪华，一点一点恢复到她站的地方，那个男孩，眉眼有点细长，迷人微笑着，对她伸出邀请跳舞的手……
灾难来临时候音乐演奏家们，沉着着继续演奏，让妇女孩子先上救生艇的绅士们，到最后也不离开的老船长。
另外一个是推下了杰克，等待着救生艇到来的时候，音乐响了起来，悠然恍惚当中依稀是笛子一样的乐器在哭泣，是苏格兰风笛吧。搜救人员第一次没有看见露丝，船慢慢划开了，波光是蔚蓝的，天空是黑而蔚蓝的，星光照出一点透明色。船的双桨向着远处划着。
我当时真正的担心了，担心情人献出唯一的求生机会，露丝也没有抓住。露丝沙哑着喉咙，喊着“come back”，这个时候我才掉了眼泪。若是连爱情的成全都落空，那也太残忍了。当然，故事还是按照逻辑发展下去。船回来了，她吹响了脖子上的口哨。尖锐的声音飞行中的刀一样，准确命中了生还的机会。
但这些都不是我典藏的，只是收藏而不是典藏的。典藏的，是隔了一个多甲子的时间后，老年的露丝，流离失所的容颜叫人哀伤。颤巍巍爬到船舷上，赤着脚雪白着头发，皱着皮肤含着眼泪，手掌心松开，海洋之星，蔚蓝色的璀璨的冷而幽寒的光芒，刺痛了她的手而掉进海水里。宝石沉浸下去，一如沉浸到海底的杰克的俊美面庞。价值连城的宝石，应该为爱情殉葬。迟到了许多年，但终于还是到了。从手边上失去的，她一直放在心的最深处。她答应情人的事情也全部做了，好好活到了九十多岁。终于，老露丝也沉睡了，沉入了最美的睡觉。
每个人在某一时刻为情人做出的事情，都是可以理解的。
因为这就是爱，复杂又纯粹的爱。
This is love。
[ 本帖最后由 Cici_nanjing 于 2007-7-26 20:18 编辑 ] TITANIC-----The Ship of Dreams
看一次哭一次。。。。。。每次都有精致的细节， 拨动心弦。 不算是爱情电影，但是偶自己很喜欢，当然，更喜欢小说原著。。。。$汗$
《流金岁月》，以我最喜欢的亦舒作品改编的电影。女子之间的友谊，完全信任，不计汇报，只管付出爱。那么深切。
记得当年春衫薄……记得昔日仍年少，白衫清涩。仿佛看见两个豆蔻少女欢笑着从学校楼梯走下，无拘无束，阳光逼人，谁也没想到会有怎样的生活等着她们。
每个女子都曾是锁锁，或者南孙，都会有青涩而温暖的记忆。。。"流金岁月"小说里暖暖的友谊真的很让人感动，曾经有好朋友在互相许诺要有锁锁和南孙的友情，终于不能免俗，流金岁月已经过去，现实里的我和朋友不能培养出小说里人人心暖的友谊．
只是，依然向往这样的友谊，努力去做。。。:)
你，还有这样的闺密在身边么？那个内心骄傲的男孙,那个迷人的锁锁。。。。。
其实，两个女子从童年建立起来的友谊非常常见，亲近到超过家人的感情。无论贫富、疾病、顺境逆境始终陪伴在旁，师太的文中，纯粹友谊也是爱，但不是爱情。
有人说，女人之间的友谊，犹如泡茶，越泡越淡。锁锁和南孙的友谊呢？应该是那种深藏酒窖不曾开封的陈年红酒，历久愈醇，到老来可以痛饮一回的。而现实，总归不是那么美好的。不能再近了，再近就生分了。无隙的友谊背后隐藏着破坏力。任何感情都是。
《流金》让我确定自己对朋友最适当的角色，当朋友有些想法和行为出呼你的意料，保持沉默；当朋友需要你意见的时候，支持对方，爱对方。各人有各人的人生，我只是人生里的一部分，不要想试图改变她的人生，借助亲密关系更傻。此书给我的感觉，那种豁然开朗的感觉，记忆非常深刻，原来朋友是该这样做的。
像《流金岁月》这样，两个女主角同领风骚，各擅胜场，并且友谊这么理想化的，当然只此一家，别无分号。
看了也让人觉得生活毕竟还是美好的。。。:D
附电影剧照。。。爱死了这里的红姑，还有曼玉也不错。。。 继续。。。。 真好，送花$送花$ $送花$ $送花$
lz继续。。。
羁还是不羁，这是个问题——再看《燃情岁月》（Legends of the Fall）
作者：苏格拉底的鞋匠第一次看《燃情岁月》的时候，我22岁。那一年，我懵懵懂懂，却忧国忧民，常作深思或忧虑状，思考的命题往往与真理或正确有关。刚刚接触法律的我，对于权利和正义异常敏感。总虚幻的相信，真理或正义是可以争取的，因为它们就在远方，道路就在脚下。总执拗的坚持，善良是这世界的终极美德。
今天上午，再次看《燃情岁月》的时候，我29岁。昆明仍飘着雨，和这个城市亲密接触已经7个年头了。只是，七年之后的我，逐渐开始怀疑真理和正确，犹豫着理想和前方，混淆着权利和正义，更难以践行善良和怜悯。当一个人不知道远方和未来的时候，道路就开始不再清晰。
一、一种解读——三个男人和一个女人的故事
据说，有西方译者将《水浒传》翻译成《3个女人和105个男人的故事》。初看捧腹，仔细想一下，好像也没有错。这个世界本质上只有三种故事：男人和男人的故事、女人和女人的故事、女人和男人的故事。因为，所有的身份、性格、地位，最终都回还原到人本身，关注人本身更有意义。因此，《三国演义》可以翻译为《三个男人的亲密接触》；《红楼梦》可以翻译成《欲言又止——两个女人和一个男人》；《金瓶梅》可翻译为《树欲静而风不止——三个女人和一个男人的故事》。
《燃情岁月》其实就是一个女人和三个男人的故事，这个故事也不免俗套。第一次看这部电影的时候，我觉得很感动。感动于崔斯丁和苏珊之间的爱情，那种不羁而激越的情感，与自然和生命力合丝合扣；轻蔑于艾佛瑞的执迷不悟，爱上一个不爱自己的女人，有必要吗？——爱情是不可以勉强的；怜悯山姆的柏拉图式爱情，山姆的爱情就像一杯纯净水，太过清澈以至于没有内容，不是说水至清则无鱼吗。
（一）崔斯丁这个男人
“有些人能清楚地听见自己内心的声音，并按这个声音的指引生活。这样的人，不是疯了，就是成了传说。”
七年后，再看这部电影，觉得所有的判断和憎恶都很模糊。崔斯丁恍若龙勃罗梭笔下的“天生犯罪人”，他的身上具有强烈的返祖现象，他更接近于自然或人类的祖先。他的沉默、他的不羁、他的藐视规则，本质上并不是一种抗争，而是一种原初状态的天性。在原始社会，本就无规则和道德可言。压抑天性貌似一个贬义词，其实正是社会化的必要过程。一个饥饿的人，抓着别人的馒头就吃，天性使然，但社会规则不允许，因为，社会是需要协作和妥协的，这个过程必须有压抑和克制。
所谓回归自然，只不过是一种矫情。所谓天人合一，道法自然，更像是一种诡辩。自然界更加残酷，决不伪善。只有伪善的规则才可以给我们一种可期待性和信任感，所以，崔斯丁的自然属性并不是一种值得赞许的咚咚。设想一下所谓的自然规则，没有人类参与的自然界是一种理想状态吗？一只老虎碰到一只羊，老虎要吃掉羊是不需要理由的，如果羊说：给我一个理由先？这个周星驰风格的羊无疑已经不再自然，而具有了启蒙思想，而启蒙思想的实质就是一种我们所批评的伪善，如平等、权利、正义。自然界没有伪善，只有弱肉强食、优胜劣汰，但这不是我们所期望的。
七年前，我曾想若能见到崔斯丁的话，定当举酒相邀，不醉无归，酒醉后，和他在落日余晖中驱赶着马群向太阳的方向走去。七年后，我很害怕见到崔斯丁，因为我无法揣测他的刀何时会出鞘，无法预测的人很难成为朋友，倘若社会无法预测的话，需要的也许是羁押或放逐。暴力、残忍并不是一种美德，在人类社会中尤其如此，尽管在自然界是崇尚这种规则的。因此，只有我们自信可以是一只老虎或狮子的时候，我们才有理由渴望回归自然，但这种回归自然，还能说有温情吗？正因为我们无法得知我们会是羊还是老虎，我们才建立了和自然界不同的规则，这绝非伪善，而是虚弱。虚弱和虚伪不是同义词。
所以，自然秩序下无畏无惧的崔斯丁之所以可爱，因为他是强者。但是，我们不需要强者，因为，我们很虚弱。虚弱才会产生规则，规则从本质上是抑制自然性和强权的，从而保护弱者的。因此，再残暴的君主也不会比动物界更残忍。因此，我们可以手无缚鸡之力的批评一个彪形大汉，即使他如泰森般强壮，如施瓦辛格般健硕。这是规则赋予弱者的力量。规则有进步和落后之分，有合理与不合理之分，但没有规则的社会最可怕。
所以，不喜欢崔斯丁。但苏珊喜欢，所以，不免有点悲愤。
（二）苏珊这个女人
“Forever turned out to be too long , Tristan. ”
“永远是多远？永远太远了”，我很难翻译出苏珊的这句台词。
受过传统教育的人，很难理解苏珊这样一个女人。我也不例外。或者我没有看懂她，甚至是这部电影。苏珊是痛苦的，她的痛苦在于不知道自己是否懂得崔斯丁，她所理解的爱情是修饰后的自然情感，而崔斯丁确实不懂爱情，天性自然的人无法理解爱情。爱情，本就是像正义、自由一样的伪善的概念。
于是，苏珊注定苦痛。穿梭于三个男人间，或感受到古典的教条式爱情，或感受到生命力膨胀的自然亲密，或感受到符合规则的合理爱情。苏珊的需要是复杂的，她需要的都是这一刻没有的。拥有山姆纯纯的爱意时，她想着另一种壮烈的情感，在夜色中与世隔绝的疯狂，这一刻，苏珊是渴望自己还原为一个纯粹的女人的。纯粹这个咚咚，看上去很美，实际上很恐怖。
理论上，纯粹是一种隔绝或片断，是一种心无旁骛，是一种浑然不觉。但是，浑然不觉一辈子，心无旁骛一生，无论对谁，总是有点残忍。一生只吃素，一生只吃米线，一生只为人民服务，一生只爱一个人，都是一种残酷，而不是一种伟大。我们往往欣赏别人苦痛的生活着，并用宏大叙事将其概括为一种伟大，这并不人道。那个吃冷猪肉的程颐同志曾指出：“只是后世怕寒饿死，故有此说。然饿死事极小，失节事极大。”说完此话不久，程颐亲自主持了自己外甥女的再婚典礼。伟大总是要求别人的，因为伟大很痛苦。
苏珊又是幸福的，三个不同男人满足了一个女人的所有情感需要。原始的欲望被崔斯丁点燃，尊严和安定由艾佛瑞默默给与，静静的思念和含蓄的爱意一直在山姆羞涩的脸上凝固。人是无法满足的，更是无法选择的。苏珊选择的困难随着岁月的流逝愈发艰难，因为，她也开始怀疑，哪种爱情更适合自己？怀疑开始的时候，痛苦就开始生根发芽。
当崔斯丁怀着对山姆的内疚远离家乡，野性呼唤着他到非洲狩猎，苏珊说：“我会永远等你的”；从非洲返回后，成为艾佛瑞女人的苏珊再一次彷徨，于是她对崔斯丁说：“永远太远了，崔斯丁”。如果程颐同志在世，定会开个座谈会，对苏珊这种意志不坚定的同志进行耐心的说服教育，甚至是批评。只是，批评别人的时候，我们的心会痛。因为，希望总会随着对别人的失望而更加可疑。
对于“我会永远等你的”这样的叙事，已经麻木，但“永远太远了”这句话却让人痛入脊髓。于是，苏珊最终选择了自杀，她怕再次说出“永远太远了”这样的话，因为，她无法说服自己会继续纯粹的做个女人，在原始的欲望层面和崔斯丁相守永远。她不相信自己，自欺比欺骗他人更难受。
“我会永远等你的”是一种伟大。
“永远太远了”则是一种绝望。
伟大还是绝望，都是一种苦痛，因此，苏珊没有错，只有痛。她的痛，无法缓解，我们也无法。
[ 本帖最后由 imwangqi 于 2007-7-27 22:26 编辑 ] $支持$ $支持$ $送花$ $送花$
写的真好。。。《燃情岁月》是应该这样解读的，所以它才如此经典。。。。:) 《甜蜜蜜》——你的笑容这样熟悉 (ZT)
好像走了一段很长的路，很长。路上有紫色的花，代表一些悲伤的事情。路上有绿色的草，因为心里面一直有理想的，所以积极地出发了，没顾及上去看。路上下雨过，中途冷了，找了一个孤单的人一起取暖过。中间还说过“再见”，真的就又再见了。走了一路，路过一家摄影店子，忽然发现走路时候被人拍了下来，当作了背景，还一直不知道，那拍下来的原来就是一部电影。
我做了你的背景，而你做了我的背景。
故事从黎小军讲起的。
其实从李翘开始讲，也是一样的。
因为他们不过是一首歌曲结束了，重新播放的时候，又开始的地方。
1986年的3月1日，火车，从广州开往香港的那一列。或者可以这样比喻，人生就是一躺列车，有时候一时清醒，路过了许多人和景色，留恋一下，还是过去了。有时候压根就打盹了，睡的很香，很香，忘记了曾经遇见过。
那一次，小军同志说，你比我爱人还重。两个人压得单车的轮胎都扁了。小军同志却很开心，虽然只是微笑，却是很开心的，歪歪扭扭的骑着车。他们都很快乐，觉得一切都才刚刚还是，一切都还是美好明亮的，也许中间会有一点的茫然。于是一起唱了起来。
他们本是相同的，只是一个灵魂的两个一半。
最后一幕，明白的太明白了。只能够微笑了。听着歌儿，跟着哼儿。你以为回到了开始么？
怎么会呢！邓丽君已经去世了。
不过歌儿不是还在唱吗？从两个人的背景烙印，变成了异邦的电视报道，变成了无数人的痴迷。
一切都发生了，一切都不同了。不同了不等于好，也不等于不好。谁能够说的清楚呢？想起了安徒生写过的一个童话，名字就叫做《隐藏着不代表不存在》。忠实地记录，走路，寻找千百度，然后，请你蓦然地回个首。现在望回看，每一步混乱，原来都暗藏方向。
在哪里,在哪里见过你？
你的笑容这样熟悉，我一时想不起？
啊，在梦里……
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