愿拍三级的日本AV女星很少
本帖最后由 weder 于 2009-6-24 22:59 编辑专访《金瓶梅》导演钱文锜：(2009-06-24 11:23:17) 标签：杂谈分类：风月斩
采访：魏君子 整理：竹聿名封面：舞当 配图：河马
【前言】
与《金瓶梅》、《玉女心经》、《蜜桃成熟时2、3》、《南洋十大邪术》……这些如雷贯耳大名鼎鼎的电影相比较，导演钱文锜算得上默默无闻。关于他的报道，网上少之又少，其人长相更是鲜为人知。
去年一部《金瓶梅》轰动了整个互联网，众多媒体、网友开始对电影的幕前幕后刨根问底，可惜一到介绍导演，便含糊其辞，多以“香港著名三级片导演”称之。
那么，他到底是个什么样的人？是不是就只拍情色片那么简单？而参演过他电影的女星陈雅伦、李丽珍、舒淇、钟真在他眼中又如何呢？
在《金瓶梅下集》DVD即将出版之际，我们特意专访了这位影坛奇人，让大家了解更多他的电影世界……
【第壹部分：从头细说二十年】
入行经历
在大家的印象中，钱文锜就是一个情色片导演，但其实他也参与不少其他类型片的制作，而且不乏经典，比如《杀手蝴蝶梦》、《顺流逆流》、《古惑仔》、《高度戒备》、《无间道3》……合作的就是谭家明、徐克、林岭东这些先锋大导演。当然，这得从入行说起。
钱文锜：
“86年，我大学预科毕业那个暑假没有事情干，就找我姐姐，她有一个朋友当制片的，然后他就拉我去当临时工，就是场务，类似民工、杂务的那种。（记者：跟林雪一样？）差不多。就那个时候入行了。然后发现蛮好玩儿的。接触的东西蛮新奇，还有就是节奏比较快，我也不太喜欢一般的办公室工作，对户外的工作比较有兴趣。
入行当了场务，就很喜欢电影这个工作，就不停的找人介绍，第一部当场记，应该是何藩的那部戏：《夜激情》。那个时候正式当场记，然后慢慢再接触，就是拍你说的《杀手蝴蝶梦》，《偷情先生》，一集一集做。
偷师刘伟强拍《古惑仔》不挂名
“刘伟强他第一部电影我没有帮他，他第一部电影是《朋党》，第二部开始我就一直帮他。
第二部是《伴我纵横》，还是《雷霆扫穴》——黄柏文挂名，万能那个公司的。然后就是跟刘伟强这边一直合作，他当导演，我就当副导演，一直一直做。他摄影方面很强的嘛，我就从中偷师，哈哈。慢慢后来他的电影里边有两部机器拍，都是我帮他拿一部机器。其实《古惑仔》里面所有另外一部机器都是我拍的，但是我没有挂名。刘伟强自己拿一部，另外一部就是我，基本所有《古惑仔》电影第二部机器都是我。”
钱文锜曾帮刘伟强执掌《古惑仔》的第二部摄影机
首做导演张家辉第一次做男主角
钱文锜执导了王晶公司的众多影片，王晶对他的重要性不言而喻，拿《金瓶梅》来说，坊间就一直流传为王晶投资拍摄。那么，钱文锜与王晶是什么关系？他们又是怎么认识的呢？
钱文锜：
“《强奸》我有帮王晶，好象第一部合作是《偷天换日》，刘德华、梁家辉的那个。刘伟强过去帮他当摄影，现场，我就帮他当副导演。反正那个时候王晶跟刘伟强的关系很密切，我们都是一起帮他弄。
那时文隽给我一个机会拍电视电影《杀兄奇案》，尝试当导演，男主角是张家辉。我认识张家辉是在万能的时候，他是李修贤的徒弟，一帮人，跟他很熟，他说有没有机会给他当演员，那时候就和文隽在研究这个，他之前应该还是进去亚视以后，我们都说过来当男主角。我的记忆好象是他第一部做男主角。
后悔拍《香港沦陷》
在王晶公司，他给我当电影的导演就是《香港沦陷》。其实在之前我还是有当一部导演的，就是何藩监制的《不羁的心》（注：93年，何藩钱文锜联名导演）。
《香港沦陷》其实那个题材我那个年纪应该不能拍的，其实有点错的，我觉得。因为我当时当导演是25岁，比较年轻，对历史不太了解，所以拍起来还不到位。”
情色导演何藩
香港情色片中有几位自成风格的导演——李翰祥、何藩、吕奇。何藩摄像出身，是邵氏《西游记》唐僧的扮演者，后来做导演拍摄了众多情色电影，走唯美风格。尤以他对钱文锜影响最大。
情色大导演何藩
钱文锜：
“何藩对我影响很大很大。他给我的认识，比如说一般人拍三级片要裸露的，那些是很被人看不起的东西，但是我当场记跟何藩合作时候，我就发现三级片原来都可以拍的这么认真，而且很唯美，还有就是跟拍一部大片根本没有分别，里边所有东西都要做的很足够，才能够拍得出来。
我觉得基本上我没有太大去模仿什么什么、谁谁谁的风格。拍情色片我不觉得是一回什么事，我就用我自己的方法，把女孩的身体表现出来。
李翰祥以后，三级片就是何藩。情色片，应该是说，他是满有地位的。他那个《玉蒲团》是比较古典，真的是讲一个故事，很美，很好的一个故事，很经典的电影。但是我们后来拍电影变化得就是娱乐这些事情。”
《南洋十大邪术》陈雅伦演到大家拍手
钱文锜第一部真正引起大家关注的电影，算得上是《南洋十大邪术》。这部电影奇思妙想，一些土法炮制的特效甚至引来好莱坞的模仿，但却只是用了极低的成本拍摄。
钱文锜：
“《南洋十大邪术》是王晶监制，台湾公司投资的。
怎么想到拍这部片？主要的是大家一起聊出来的。我们通常跟所有监制，大家合作都是有什么想法大家研究，或者是讨论这个题材，然后发现这个题材很久没有了，于是……
《南洋十大邪术》最深刻的我觉得是用很低的成本，但是我拍了很多特别的效果，好象有很多特别的化妆，像徐锦江的头。那些出来效果很好。”
徐锦江的龟头造型，后来网上非常受欢迎
除了徐锦江的造型，《南洋十大邪术》陈雅伦有一场和“透明人”的对戏，很精彩，令当时的观众耳目一新。显然“透明人”是钱导的得意之作，毕竟早过好莱坞版《透明人》好几年。一经问起，他便是兴致勃勃的给我们回忆。
钱文锜：
“因为我们要想一个方法去表现“原神出壳”那个东西，然后我就构想能不能做一个透明人的特效，然后我们就跟电脑特技公司，那个时候电脑特技还没有发展的很好，但是我们花重点去弄那个透明人，最后就出来这个效果。
陈雅伦很好，她非常合作，要是你记得她有一场和透明人戏，我都没有教她怎么做，我就告诉她会有这个镜头，她就演出来我们拍，拍完了我们就拍手——都幻想自己是那个透明人。哈哈哈。那个出来的效果很好。我印象比较深的就是那个东西。”
《南洋十大邪术》中陈雅伦帮“透明人”吹箫
《玉女心经》与李丽珍不存在女孩刁难问题
上世纪90年代初，麦当雄萧若元炮制的《玉蒲团之偷情宝鉴》轰动一时，制造的近2000万票房至今是该片种的纪录保持者。此后，众多模仿电影倾巢而出，其中最著名的就数高价邀请李丽珍拍摄的《玉女心经》。
钱文锜：
“《南洋十大邪术》在台湾当时也不错，但是当然比不上《玉女心经》，《玉女心经》好象全台湾卖了一个亿台币。台湾那个时候是比较繁荣的，看港片都是喜欢不同的类型。
其实当然有（受麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》影响）啦，我们拍的是商业片，拿一些商业题材，有噱头，或者是赚钱，会有一些电影出来，其实也是跟那个有关系的。基本上你说我有没有去模仿其他人，其实可能我有看过，我有印象，但是我没有刻意去模仿哪一部戏哪一部戏，只是觉得那种东西好看。
其实《玉女心经》我有一些概念可能是参考，就是我看过一些日本的漫画，所以也想放那个妖怪的那种感觉多一点在那个电影里边，把舒淇的角色比较日本化，所以那个构想就变成那个东西出来。
《玉女心经》中的李丽珍
基本上我们开拍之前，把故事都已经想好了，所以特别在戏里面没有故意去加什么，基本是我们构想好了。李丽珍也是非常好，很奇怪，你们可能外行人觉得拍情色片会怎么样，女孩会很刁难，其实根本就没有这个问题。在我的片里没有这个问题，你把剧情讲清楚给她们听，她们基本上不会介意，可能她们太专业了，她们根本不会太介意那个东西，如果接拍这部戏，她应该知道这里面应该有这些戏要拍，所以她们在片场一点问题都没有。李丽珍保养保持得很好，到现在她都是很年轻的，还是像30左右。看起来我比她老。”
《玉女心经》舒淇大放异彩
钱文锜：
“第一个香港人见到舒淇的应该是我。”
“舒淇也很好啊，没有说要怎么样要怎么样，没有什么问题。怎么讲，应该说第一个香港人见到舒淇的应该是我。这个你可以慢慢考究。哈哈。她是在一个模特公司，那个时候我们发现舒淇那个杂志，然后我就去台湾，去台中那个公司约她见面，然后见到她，已经觉得她很不错，然后就马上跟王晶他们那边说，说要不要签她。舒淇之前也在演艺圈拍过什么写真集。但是在香港的第一部电影就是我去拍的。
徐锦江非常好，他也是一个非常好的演员，你不要看他在画面面前是一个很凶的人，其实他是一个很好的人，有一点娘娘腔的。所以基本上跟他的合作也是很清楚。”
《玉女心经》中的舒淇
《蜜桃成熟时》系列
问：怎么想到拍《蜜桃成熟时1997》？
钱文锜：
“因为当时我们想到一个情景，一个小女孩突然18岁变大，突然一梦醒来变成18岁。
用钟真是机缘巧合。她跟舒淇是同一家公司，我们拍完舒淇以后，我们跟台湾那边经典公司合作的很好，然后他就介绍好几个，洪晓芸啊那些演员给我们，我们就想到这个题材，然后钟真也可以尝试，所以就用上了。”
问：钟真后来好象对自己当时那段经历不像舒淇她们比较坦然面对……
钱文锜：
“她那个时候，我很奇怪的是我拍那些东西，所有女演员都没有什么很大的问题。拍完以后她自己的生活怎么怎么样，她的想法怎么怎么样，我就不知道了。”
问：那个戏最后一场是不是借鉴了《艳舞女郎》？
钱文锜：
“对，那个我们有借鉴。洪晓芸应该有回台湾了吧，后面的事情我就不知道了，都没有联系了。《蜜桃成熟时1997》卖得当年也不错。《蜜桃仙子》是我自己跟另外一个朋友。跟王晶没有关系了。自己跟另外一个监制（刘国伟）一起在外面弄的一个戏。芳正也是台湾那个经纪人公司的。”
问：是不是后来号称是翻版郑秀文？
钱文锜：
“对。她可能时机不好，刚出来的时候那个时机不好，99年，反应也一般。”
问：我好象从《玉女心经》开始，后来我们听到《玉女心经》有一个原声音乐，舒淇自己唱的歌，好象《蜜桃仙子》里面，芳正跟王书麒也唱了。这个是一直有这样的创意吗？
钱文锜：
“其实我觉得电影里边其实是可以放很多音乐、歌曲进去的，所以我在《玉女心经》比较有机缘让舒淇做唱片，《蜜桃仙子》是我们想到，像一个童话故事，我想是一个爱情的童话主题曲，所以就找人做了这个主题曲。”
论香港市场坏掉
钱文锜：
“其实我也觉得电影是不停的都需要，最担心的就是投资方，投资方他们现在可能偏重于内地的市场。全部都是说教，全都变成那种的。最重要的很多都是电影公司本身他们的定位，我们只是一个厨师，你要炒饭，没问题，我炒饭，你要加盐，没问题，我加盐，我们就是一个厨师，关键是电影公司掌握一个方向，他认为哪个方向能够投资，我们就把这个东西拍好，反正你拍的好的东西就有机会去卖，其他的我们就不管了。
好象在99年到2000年的时候，刚刚盗版很厉害的时候，好象他们光花几十万去拍一些HDV、DV，他拍完之后卖碟就已经够赚钱的了，他们就不停的拍很多很烂的，好象某一些公司拍了很多，几十万拍一个片子，你知道啦，他们就是要新的题目，不停的做。
但是没有办法，你站在当时的位置没有办法，他们也要开工，也要吃饭，他们也是要生存，投资方只是给他几十万，他只能拍这些东西出来，光卖vedio。”
【第贰部分：细谈《金瓶梅》】
开拍《金瓶梅》
钱文锜：
“2004年，Sars之后，两三年前了，已经有这个构想想拍了。但是那个时候资金那些东西都不够，条件不太好，然后到这次有机会，名威公司聊这个计划，也找到王晶他们公司帮我们发行，我们就想到可以把它弄的好一点，就有了这个计划。
我们去找无名无姓的那些人去，可能对卖座也会有影响，大家讨论过了以后，还是用了，其实之前我都讲过，我希望反正香港的电影，不管是什么什么，哪一种类型的，希望像以前的百花齐放，希望除了国内的人能看到，希望除了东南亚的人喜欢，希望海外的人也喜欢，所以一开始我的定位，我为什么会找一个老外摄影师，我就是想用外国人的眼光去看中国人的美。所以希望比较接近他们的口味，希望在海外会喜欢这个戏。”
整个片长我们算出来已经是上下集的了。
钱文锜：
“我在处理那场戏（注：上集，西门庆跟潘金莲那场）的时候，我知道潘金莲后面还有很多场戏，我要抓看他清楚三级的不是这一场，我要抓住放大的那个感觉，就是在房里面乱搞，搞来搞去，整个设计他就是一个搞笑的桥段，不是三级。你后面看了第二集你就知道，基本什么东西都看得到，我那集就是想搞一个比较夸张、搞笑的结尾，今年再出现第二集。其实我是有一点顾虑的，但是可能人家只看第一集，就不知道我的用心在哪里，第二集，潘金莲的身体什么都看得到，还多了，第二集。”
拍三级片的AV演员不多
钱文锜：
“其实基本上AV女孩很多，但是要拍三级片的演员不多，AV女孩不多。
因为她们拍一个AV，一天两天就会很赚钱，拍我们是一个月、两个月才能赚来部戏的钱，很划不来。很少人愿意这样，其实AV界里面很少人愿意走幕前，因为AV还有就是她在日本拍，不是所有人都认识她们，所以她们宁愿去拍AV赚钱，也不希望去拍电影，不太喜欢去拍电影。还有就是要花很长时间，又赚不到钱。我们很好，我们有另外一个监制他比较熟日本，他有一个渠道认识得到那边的AV女孩，然后再介绍一些人给我们挑，然后我们就选中这几个。”
为什么选林伟健做男主角 徐少強说：我要露
问：
西门庆为什么选林伟健呢？他年纪稍微大了一点，他跟刘德华是同期的。
钱文锜：
“对，跟他们是同期的，其实香港男演员比较更难找，因为其实在你们认为，其实拍三级片男的比女的更尴尬，压力更大，所以我要一个很熟，很有经验的男孩，也拍过三级片的，带那些女孩儿，什么位置，挡镜头啊，要出这个效果，一定要男的去挡，女的很难演戏。所以我考虑就是我需要一个很有经验的男演员，我不可能是找到一个18岁—40岁的演员吧，我们只能够根据下半部的剧情，所以第一部会觉得他很大。”
问：
第二集他就很合适了，第二集也觉得他很适合西门庆那个角色。徐少强为什么演西门庆的父亲这个角色，因为一直演大侠吗。
钱文锜：
“一叫他来，他就好，没问题。但是第一天，他的条件是说‘导演我不能脱的，我不好看’，但是拍了几天之后，在桶里面拍了，他就跟我的美术讲，他说我的后面有雀斑，你等下帮我补一补，我的美术跟他讲为什么，他说我要露，他本身是不愿意的，但是看到我们拍的这么认真以后，他说我自己要来，不脱不行，很顺其自然的就拍了那场戏。”
若菜光剃光头不加钱
《金瓶梅》上集观众最喜欢的角色是若菜光演的那个角色，也是反响最好的，上集里边她是最大的亮点。自然免不了问钱导演关于若菜光的问题。
钱文锜：
“我们也是从剧本开始就要想点子，有一个尼姑怎么样，我们就编了明月，把原著改一改，把身份放到尼姑身上。”
问：
让她剃光头，她愿意剃吗？
钱文锜：
“她愿意，我们第一天在日本看见她的时候就说我用你可以，但是你要演明月，要剃光头，他一句话也没说，就说可以。（会不会筹码高一点？）没有，一样的，没有条件附加。”
关于片名
《金瓶梅》这次英文片名直译就是“性与筷子”。筷子是中国文化的一个象征，那这个片名是不是故意针对海外市场的呢？
钱文锜：
“也有一点点设计吧，因为其实整个构想，我们不是拍一个中国古装大片，什么《画皮》，或者是什么古装的大戏，我希望是一个很搞笑的，用一个中国的背景的故事，去拍一个娱乐片，然后希望外国人对中国的一些传统有一些认识，有一点兴趣，最重要就是要娱乐，我们不是说有什么教育意义，没有，我们只是娱乐，希望大家看完很开心，有下集再看。”
问：
但是上集跟下集的风格很不一样，因为下集很注重桥段的铺排和设计，让人觉得，你可能会觉得后边会是怎样，但是没想到会是那样。这个有没有在当时……
钱文锜：
“这个是故意的。”
问：
变化很大，前面就是平铺直叙，后面基本上剧情很跌宕，让你想不到后边。
钱文锜：
“我们本身出来基本上的概念都是这样的，如果我们拍起来依然都是第一集这样的话……”
问：
但是老实说，您的下集很有教育意义，男人看完了以后害怕，很惊悚。
钱文锜：
没有，那个我觉得《金瓶梅》，我个人认为就是看小说或者是怎么样，其实也是一个教训，也是说荒淫，后面有因果报应。我下集就是把这个主题带出来，所以会变成走另外一个风格的。但是基本上整体的风格都是一样的。其实讲出来的感觉不一样而已。就是我自己对自己的挑战，希望这两部戏出来的同一样风格，但是出来的感觉是不一样的。这是我对自己设定的。
能上片就不错
钱文锜：
“已经是很好了，能上片已经是很好了。
上集票房香港300多万。也算不上很好，其实怎么讲，也是在香港现在的电影情况下，能上片，能够有20个院线上，已经算不错了我觉得，我不敢去期望票房，因为这个是我们控制不了的东西，能上片才有这个效果出来。海外4月份好象也会参加UDINE乌丁尼斯的影展。是亚洲远东电影节，好象也给选中了去观摩。”
拍电影不容易
钱文锜：
“其实我觉得拍什么片根本都是在讲几十分钟的东西，其实都跟拍一个一般的故事没有分别，打架也是动作，飙车也是动作，只是不同的表现罢了。
这个对我来讲，我没有考虑过难度的问题，反正在我来讲，我们发展好一个故事，一个剧本，我们就想怎么样去跟我的演员怎么样把那个片拍好，没有想过因为他是三级片，或者因为他是情色片。
其实拍这个戏跟拍90分钟是一模一样的，跟《古惑仔》都是一样的，基本上都是一样的，所要做的东西就是你可能要花更多时间把演员的心态调整，可能这个会比一般的戏花更多时间，但是你说其他方面，你说镜头、机器基本上都是一样的。所有90分钟都是一样的。要是你说的那种找两个演员搞搞搞，架个机器，那种根本就不能够跟电影比。那个不可能用那种跟这种来比较，他们根本没有美术，根本就不一样的处理方法，所以我的说法就是反正不管是拍一个什么戏，反正你导演要有一个观点，去怎么样讲一个故事给观众看，我现在《金瓶梅》的做法就是我要大家看完很开心，好象真的了解《金瓶梅》的背后故事，一些人物的穿插怎么样，我们搞了一点点，但是背后的中心也是那个因果报应怎么怎么样。就是这个重点，就是把那个故事讲的好听，好看，其他观众喜不喜欢，或者是票房好不好，我也控制不了。”
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