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我们开始吧，我们就是那个长着眼睛的打算创造摄影和相机的上帝。
第一日
上帝说：我要截取画面。。。。于是就有了取景框。。。。。
没错，我们正是利用一个或者是长方形或者是正方形的框来将我们要选择的景物和要舍弃的东西隔离开的。这可非常重要而且基本。其实大家如果要锻炼自己的构图能力的话根本不需要一个相机，在黑卡纸上扣一个长方形的小窟窿就够了，带在身上，看到有意思的图形就可
以拿出来练习构图。因为取景器达到了取和舍的最具意义的目的，因此是一台照相机上最有用的东西。为此，提示两点：
1。我们使用的照相机，根据取景方式分为：旁轴取景相机，单镜头反光照相机，双镜头反光照相机等等。其中第一个和第三个取景器看到的范围并非拍摄的实际范围。而第二个，单镜头反光照像机，由于取景和拍摄都是同一个镜头，所以理论上看到的就是拍到的。当然，除了几种专业机型做到100%之外，剩下的也就满足92~97%的水平吧。但是已经在近摄的时候展现出巨大优势。因此，学习摄影能从单反相机开始自然不错。
2。由于取景器具有如此重要的性能，成为上帝制造相机的第一天做的事情，那么取景器的制造水平和舒适程度成为使用相机的很重要的指标，大家挑选相机的时候要严格注意是否满足自己的喜好。事实上，尼康相机最让我满意的就是取景器：舒适明亮也就罢了，不知道为什么一般般的风景通过他的取景器一看就漂亮了许多，看这就像按快门，这感受多棒，越拍越想拍。。。。
其实，第一天我就是想跟你说，相机上有一个取景框，用来选择拍摄景物的，跟咱们眼睛也有个视力界限一样。（更类似于黄斑界限）
第二天
上帝不爽了，上下左右界定了，前后还没有分割呢。
所以，上帝说：还要有景深。于是，就有了景深。景深是什么东西？景深就是在照片上清楚成像的纵深范围。为什么会出现景深？因为肉眼对清晰的判断能力有限，模糊小于一定程度都算是清晰，我们定义这个模糊程度是底片上0。03mm(直径)
景深跟谁有关系？
1． 光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。记住小光圈可以获得大景深
2． 焦距越长，景深越小，焦距越大，景深越大。记住广角镜可以获得大景深
3． 拍摄距离越近，景深越小，拍摄距离越远景深越大。
基本如此。
那么我们利用取景器和景深两个武器，就可以在自然空间里面割裂出来一个六面体，就是一片空间，然后将它压缩到相片的两维空间中，得到作品。原则不用讲了，选取自己感兴趣的部分，一定不要加入无关的部分，宁可损失部分主题，也不要一点杂乱东西。
这里我也要谈两个问题：
1。超焦距的概念：
总是要对焦，来不及而且烦人，怎么办？
将镜头上无限远的标志对着所选光圈的远端景深刻线，近距离这边的刻线所指示的就是最近清晰距离。这时候景深最大。
同理：如果我拍摄篮球赛，队员最远不过12米，最近不过2。5米，选择一个可以涵盖这个范围的光圈，利用景深表摄定好了就可以不考虑对焦用于抓拍是不是很爽？
2。景深预测：
太多人在版面上问过了什么是景深预测。。。
其实景深预测就是所见即所得，镜头光圈收缩到实际拍摄的时候所处的的位置，让你看看成像效果怎样。当然，肯定比最大光圈的时候暗啦，成像也一定比最大光圈的时候要好了，清楚的范围比最大光圈的时候要扩展了。这就可以仔细看到实际拍摄的时候的景深状态，以便拍摄者选用合适效果的光圈（合适的景深），当然如果没有满足自己的效果可以继续调整。具体效果聚会的时候演示过了。
第三日
上帝拿着一个只有取景器，光圈的相机玩的没有意思了，于是。。。
上帝说：我要有截断时间的东西--于是快门就诞生了。
上次我们说到，摄影是一种瞬间艺术，所以，能截断时间留下一瞬间的感受，图像，是摄影的最根本特征。快门是摄影表达关于时间概念的重要武器
人的心理习惯，看一眼就是1/30，所以1/15~1/125都属于中速快门。这样的快门不带有特别的感情色彩，给人的感受就是看一眼，带有纪实性质，也是我们最常用的快门。如果你要表达的主题跟时间无关，更注重表达图形性质，构成性质和平面性质的话，可以选用这样的快门。
2~1/15秒属于慢速快门,它将一个较慢时间里面发生的事情，压缩到1/30的心理时间给观众看，突出了运动的概念（当然还有别的意味，大家自己观看作品的时候体会吧，基本来源就是让观众觉得反应变慢，恍惚和寂静）。
1/250~1/4000属于高速快门，超过人眼的反应时间。这样就可以通过快门留住影像，将很短的时间延展给观众看，有时间拉长的效果，突出了静态的效果（当然也有别的意味，比如很有超现实主义的感受。请看作品：原子的达利）。
综上所述，快门就是压缩或者延展人眼时间视觉习惯的装置，赋予作品时间感受，从而弥补瞬间特性的局限性，同时创造艺术效果。
关于快门，我也有两点要说一下：
1，快门速度过低，受拍摄者手震影响很大，一般原则为了清晰度快门不要低于镜头焦距的到数，比如使用100毫米镜头，那么快门不要低于1/125秒。否则就应该使用三角架。
2。现代单镜头反光照相机使用的都是焦点平面快门，在某一个快门速度值（一般在1/60~1/300之间）以下，快门是全开的，前叶片走到头，一段时间之后后叶片才跟上，因此可以在这时候使用电子闪光灯。但是超过这个速度（闪光同步速度）前快门叶片没有到头之前后片就跟上了，形成狭缝扫过焦点平面，达到感光量上提高快门速度的目的，这个时候，如果使用发光时间非常短的电子闪光灯的话，只能在胶片上留下一个狭缝的感光部分。这就是闪光不同步。因此，慢速快门配合闪光，是拍摄夜景最好的方式：主体和背景都可以正确感光。
第四日
上帝决定要去买胶卷了。。。。哦不，错，上帝决定要。。。
上帝说：要有胶卷。。。所以有了胶卷
什么是感光度？感光度就是表示这种胶卷，达到正常的效果，所需要的照射光量。也就是说，快速胶卷比较弱的光量就可以达到跟比较慢速的胶卷比较多光量照射一样的效果，或者说：密度。我们可以利用水池子比喻一下：同样是为了填满水池表示满意，感光度高的胶片池子小，一点水就可以装满了，感光度低的池子大，很多水才能装满。
相应的：光圈类似于注水管道的粗细，快门类似于管道注水的阀门，开通多长时间。所以，同样的水量，大光圈（粗管道）所需要的快门（阀门）开启时间短，小光圈（细管道）所需要的快门（阀门）开始时间长，这样胶片才能正常感光。也就是说，在胶片制约下，光圈和快门呈反比关系，而且相机上的表示一档一档是对应的。由于有了胶片的制约，往往我们不能同时拥有大光圈和高速快门或小光圈和低速快门。所以，感光度真是一个坏东西！！！希望未来的胶片可以不这样限制。
这里我还有两个问题要说一下
1． 高感光度的胶片颗粒粗，色彩相对表现要差，反差大，宽容度小（不允许曝光误差）低感光度的胶片颗粒细，色彩浓艳饱和，反差柔和，宽容度大（可以有曝光误差）中速的胶片。。。。便宜！呵呵，比如乐凯100，富士100，柯达100，柯尼卡100等
2。倒易率失效。刚才所说的光圈和快门的制约关系叫做倒易率。当胶卷受光照的时间短于1/6000或者长于10秒，这个规律将不能保持，这是制造无法完全理想的缘故。黑白胶片需要延长曝光量，彩色胶片不仅要加大曝光量还要校色调整。具体数据需要实践试验获得。
第五日
上帝说：我想要有很多的镜头。。。于是有了很多的镜头。。。。
镜头焦距对最后我们获得的结果影响是巨大的。
4，6，8，15，16----〉鱼眼镜头：提供强烈的透视效果，近大远小，边线弯曲
19，20，24。28。35---〉广角镜头：同上，边线是平直的
43，50，58，70，85，100，105---〉中焦镜头：比较合乎人眼透视感受。
135，180，200，210，300，500，1000--〉长焦镜头：望远镜头，压缩透视。
变焦镜头
就是移动透镜租，达到改变透镜f的镜头，使用方便。焦距能决定透视关系和景深大小，是非常有表现能力的工具。大家可以依据自己的需要用好这种工具。上帝为自己的这种发明感到无比自豪。需要注意的事项如下：
1。普遍认为：定焦镜头比变焦镜头成像好，价格低，光圈大；
变焦镜头比定焦镜头使用方便，有利于构图和抓拍。
昂贵的镜头成像比一般的镜头要好。
每个镜头都有自己的最佳光圈，为中间值，一般是8或者11
初学者应该以50毫米定焦镜头为练习镜头
我认为： 什么镜头都够我们不靠摄影吃饭的人用了，好好用好手里的器材是最实在的。
2。50mm焦距的镜头视角并不等于人眼，仅仅是透视关系跟人眼的感受类似。
3。“调焦”指的是调整v(像距)，“变焦”指的是调整f（焦距），基本上我们无法调整物距u（你总不能把山搬来搬去吧），不过如果你脚下勤快到是可以，（你至少可以将自己搬来搬去，hoho,脚下勤快很重要阿）
第六日
上帝为了刺激市场购买力，给照相机加装了各种各样的测光表，外壳眼控，闪光灯，3D矩阵，眼启动，35分区，自动对焦，自动曝光，高速同步，卷片马达，多衍射镜片，镁铝合金机身，非球面镜，萤石镜片，超声波马达，液晶显示板，发明了光圈优先速度优先程序偏移超级模式，最后上帝对胶卷一怒发明了数码相机。。。。。。
基本上第六天上帝就干这个了。
第七天
上帝给自己放假休息。。。。
prefer将这个叫做相机的的东西偷出来给大家玩，hoho.
看看，相机多么类似于一个眼睛啊！
1。取景框：眼睛的视野
2。光圈：眼睛的瞳孔大小（会随着外界光线强弱变化阿）
3。快门：呵呵眨眨眼睛--其实就是眼睛的瞬间印象。
4。镜头：眼睛的晶状体
5。底片：眼睛的视网膜，其实也分暗视觉（高速卷）明视觉（低速卷）
6。自动对焦，自动曝光，自动白平衡。。。。。hoho
7。休息啦，都可以盖上镜头盖，哈哈，闭上眼睛。
相机的结构功能就是这样，好记吧？
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发表于 2003-9-4 11:48
楼主